夏丹

所謂“巨匠”，就是在他專(zhuān)業(yè)之外所關(guān)注到的事物，也會(huì)因?yàn)樗娜局付蔑@出非凡的品質(zhì)。

魯迅與中國(guó)新興木刻就是這樣。說(shuō)到魯迅與木刻的關(guān)系，版畫(huà)大師趙延年先生說(shuō)道：魯迅先生是中國(guó)新興版畫(huà)的母親。此話道出了魯迅與版畫(huà)的淵源。

魯迅與版畫(huà)的關(guān)系始于上世紀(jì)20年代末，那時(shí)正值國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，當(dāng)時(shí)魯迅早已以小說(shuō)《吶喊》、《彷徨》、散文詩(shī)《野草》而名震文壇。因?yàn)橹С直本W(xué)生愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)，魯迅為北洋軍閥政府通緝，他南下到廈門(mén)大學(xué)、中山大學(xué)教書(shū)。1928年底開(kāi)始，魯迅和進(jìn)步青年創(chuàng)辦朝花社，開(kāi)始介紹刊登木刻作品。1930年，魯迅在《藝苑朝華》第一期第五輯《新俄畫(huà)選》里寫(xiě)道：“當(dāng)革命之時(shí)，版畫(huà)之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦?！?/p>

當(dāng)時(shí)，國(guó)畫(huà)和油畫(huà)的創(chuàng)作內(nèi)容遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，終日沉浸在蘋(píng)果、靜物、隱林山水之間。在魯迅看來(lái)，黑白分明、表現(xiàn)力強(qiáng)的木刻無(wú)疑是最適合中國(guó)時(shí)局的。

1931年8月17日，魯迅主辦的“木刻講習(xí)會(huì)”在上海北四川路的一幢三層樓房授課，為期六天。他請(qǐng)來(lái)日本好友內(nèi)山完造的弟弟內(nèi)山嘉吉，給13位青年藝徒講授木刻技術(shù)，并親自主持、翻譯。親歷者李樺事后創(chuàng)作了木刻版畫(huà)《魯迅在木刻講習(xí)會(huì)》，生動(dòng)還原當(dāng)時(shí)講課場(chǎng)景。魯迅穿著白袍子，站在黑板前，親自授課，眾學(xué)生圍著聽(tīng)講。

由魯迅一手帶起來(lái)的“木刻講習(xí)會(huì)”，被視為中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)的肇始。

從這個(gè)講習(xí)會(huì)開(kāi)始，新興木刻運(yùn)動(dòng)之火被點(diǎn)燃，一場(chǎng)全國(guó)規(guī)模的新興木刻運(yùn)動(dòng)也自此拉開(kāi)了序幕。自“木刻講習(xí)會(huì)”以后，新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始發(fā)端，在上海先后成立了“上海一八藝社”、“野風(fēng)畫(huà)會(huì)”、“春地美術(shù)研究所”、“MK木刻研究會(huì)”等。一批左翼青年從事新興木刻的創(chuàng)作，如來(lái)自浙滬兩地和國(guó)立藝專(zhuān)的彥涵、力群、羅工柳、葉洛、胡一川、江豐、馬達(dá)、陳鐵耕等相繼奔赴延安，成為解放區(qū)木刻的骨干力量。

魯迅對(duì)版畫(huà)的扶持是持續(xù)的，在去世前幾年，魯迅為木刻做了很多事情。

他編輯出版了《木刻士敏土之圖》、《引玉集》等畫(huà)冊(cè)，推介外國(guó)版畫(huà)藝術(shù)。1931年9月20日出版的左聯(lián)刊物《北斗》創(chuàng)刊號(hào)上，刊登了珂勒惠支木刻組畫(huà)《戰(zhàn)爭(zhēng)》中的第一幅《犧牲》。母親抱著剛出生的嬰兒“獻(xiàn)祭”，緊閉雙眼，表情悲愴。這是魯迅引入中國(guó)的第一幅版畫(huà)，為紀(jì)念“左聯(lián)”五烈士柔石等人慘遭國(guó)民政府殺害。

在特定的歷史階段，魯迅以對(duì)藝術(shù)的精準(zhǔn)判斷引領(lǐng)了木刻版畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)，也因此在思想教育戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用。

魯迅喜歡藝術(shù)，并不是憑空而起，或僅僅是為了宣傳的需要。他從小就非常喜歡繪畫(huà)，從幼年的《三海經(jīng)》木版畫(huà)刻本，到中年編印的《北平箋譜》，以及對(duì)蘇聯(lián)前衛(wèi)版畫(huà)的迷戀，魯迅終生偏愛(ài)版畫(huà)。木刻的質(zhì)地，就像他做人與為文的質(zhì)地，黑白分明，簡(jiǎn)約精煉。版畫(huà)可以視為他在文學(xué)趣味之外的延伸。

這位文學(xué)巨匠不但欣賞與推介版畫(huà)，他自己也是一位有相當(dāng)體量的版畫(huà)收藏家。魯迅收藏的版畫(huà)，包括梅斐爾德、麥綏萊勒等不同國(guó)家280多位版畫(huà)家的原作共4000多幅。在新興木刻的收藏中，魯迅是最全面的，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)還沒(méi)有一個(gè)機(jī)構(gòu)、個(gè)體，能有他那么豐富的收藏。

魯迅給人的印象總是一副斗士，其實(shí)他也有著平易生動(dòng)的一面，那也是真實(shí)的魯迅。

蕭紅在《回憶魯迅先生》中描述道：在病中，魯迅先生不看報(bào)，不看書(shū)，只是安靜地躺著。但有一張小畫(huà)是先生放在床邊不斷地看著。這是蘇聯(lián)木刻家畢珂夫的《波斯詩(shī)人哈斐詩(shī)集》的首頁(yè)，畫(huà)著一個(gè)穿著大裙子、飛散著頭發(fā)的女人在大風(fēng)里邊跑，在她旁邊的地上，還有小小紅玫瑰花的花朵。