◎康梅花

現(xiàn)代民間畫(huà)的特點(diǎn)

◎康梅花

民間畫(huà)，原名農(nóng)民畫(huà)，它屬民間藝術(shù)范疇，是在傳統(tǒng)民間藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。全國(guó)解放后，廣大農(nóng)民占有了生產(chǎn)資料，物質(zhì)生活有了保障，精神文化生活日漸豐富，尤其是十一屆三中全會(huì)后，農(nóng)民的物質(zhì)生活更加富裕，農(nóng)民美化生活的要求不斷提高，民間畫(huà)就在這種形勢(shì)下產(chǎn)生了。在全國(guó)相繼出現(xiàn)了陜西戶縣、上海金山，山東日照，遼寧東溝，我們樺甸在1979年民間畫(huà)作者就有21名。

民間畫(huà)已誕生幾十年，但它的確切概念，至今仍在爭(zhēng)議中，有人認(rèn)為凡是農(nóng)民畫(huà)的美術(shù)作品都應(yīng)稱之為農(nóng)民畫(huà)；有人認(rèn)為具備傳統(tǒng)民間風(fēng)格的作品應(yīng)稱之為民俗畫(huà)。我認(rèn)為，一種畫(huà)的形式或名稱，是不能以作者的身份來(lái)定論的，喜歡并畫(huà)這種畫(huà)的人不僅僅都是農(nóng)民，還有教師、工人、干部……我認(rèn)為，由廣大民間藝術(shù)愛(ài)好者創(chuàng)作出來(lái)，運(yùn)用民間藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出具有民間藝術(shù)風(fēng)格，又具有一定時(shí)代特色，為廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的繪畫(huà)作品都可以稱為現(xiàn)代民間畫(huà)。

民間畫(huà)之所以能夠區(qū)別于其他藝術(shù)形式而獨(dú)立存在，是因它具以下特點(diǎn)：

一、形式多樣

民間畫(huà)在創(chuàng)作上不受材料的限制，油畫(huà)色、水彩、水粉色、國(guó)畫(huà)色、國(guó)畫(huà)紙、圖畫(huà)紙、畫(huà)布均可。民間畫(huà)的作者情況也復(fù)雜，他們的閱歷、文化、藝術(shù)修養(yǎng)、生活條件不盡相同。另外，民間畫(huà)沒(méi)有固定的約束，就是說(shuō)民間畫(huà)也可以是以油畫(huà)、版畫(huà)、國(guó)畫(huà)、年畫(huà)等形式表現(xiàn)出來(lái)。如張德年《農(nóng)家》《山里人》是油畫(huà)，康梅花《秋實(shí)》《向往》是國(guó)畫(huà)等。

二、構(gòu)圖飽滿

大部分民間畫(huà)作者沒(méi)有透視、素描知識(shí)，面對(duì)一張紙產(chǎn)生不了立體的想象，而是根據(jù)自己對(duì)生活的理解，對(duì)各個(gè)事物特征及各個(gè)物體之間關(guān)系的印象來(lái)畫(huà)。他們也沒(méi)有空間與時(shí)間的概念，把想畫(huà)的不同時(shí)間、空間的事物都放在一個(gè)畫(huà)面上進(jìn)行描繪互不遮擋，所以畫(huà)面往往排列得非常充實(shí)、飽滿、氣氛濃郁，感情表現(xiàn)得也很強(qiáng)烈。如陳寶和《過(guò)年》整個(gè)畫(huà)面布滿了形態(tài)各異的燈籠以及歡樂(lè)的笑臉和煙花，這在透視學(xué)上是說(shuō)不過(guò)去的，但它卻很好地表現(xiàn)了過(guò)年那熱鬧的場(chǎng)面和喜慶的氣氛。這樣處理是符合民間審美意識(shí)中注重表意、傳神、抒情這一要求的。李兆義的《金秋》畫(huà)得非常充實(shí)，作者在畫(huà)面上均勻地排列了許多糧食、住房、果樹(shù)，表現(xiàn)了農(nóng)民們物質(zhì)文化生活的極大豐富，也喻示了農(nóng)民豐收后的歡快、欣慰的心情，但實(shí)際生活中卻不可能是這樣。張德年《對(duì)話》畫(huà)面上白天、晚上說(shuō)不清，春夏秋冬說(shuō)不清，所以說(shuō)，民間畫(huà)有些是合情不合理的。有的作品內(nèi)容并不豐富，但表現(xiàn)形式和構(gòu)圖上也追求整個(gè)布局充實(shí)，通過(guò)小的色塊、小的形體及局部的深入刻畫(huà)來(lái)達(dá)到耐看、飽滿的效果。如《雞》這幅畫(huà)，對(duì)人物刻畫(huà)得簡(jiǎn)單，但對(duì)雞刻畫(huà)得很細(xì)致。作者通過(guò)對(duì)眾多雞的刻畫(huà)反映了黨的富民政策給他們帶來(lái)富裕的生活，使每個(gè)觀眾都受到了女主人公發(fā)自內(nèi)心喜悅之情的感染。再如《農(nóng)家飯桌》，一組靜物布滿了畫(huà)面，反映了農(nóng)民富裕的物質(zhì)生活。

三、夸張幅度大

夸張就是過(guò)分、過(guò)重、過(guò)大、言過(guò)其實(shí)、畫(huà)過(guò)其實(shí)。作為藝術(shù)品應(yīng)當(dāng)力求反映事物的某種本質(zhì)特征，而并非全部。為了突出事物的某種本質(zhì)特征，就要向同一方改變事物內(nèi)部的關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)生活中，本質(zhì)上不過(guò)居于主要地位，但藝術(shù)卻要使它支配一切。藝術(shù)家要像九方皋相馬一樣發(fā)現(xiàn)，抓住本質(zhì)，進(jìn)而加以表現(xiàn)。齊白石老人說(shuō)：“藝術(shù)妙在似與不似之間，大似為媚俗，不似為欺世?！本褪钦f(shuō)夸張要適當(dāng)，要有一個(gè)“度”的限制，民間畫(huà)運(yùn)用夸張的幅度是很大的。王詠梅《大姑娘美》這幅作品圈套地夸張了大姑娘扭大秧歌時(shí)肩、臂、腿的動(dòng)勢(shì)，成功地表現(xiàn)了東北大姑娘扭秧歌時(shí)的愉快心情。再如陳淑江的《關(guān)東喇叭》，作品夸張了關(guān)東大喇叭的比例，如果近正常畫(huà)氣氛就沒(méi)有那么足。

四、對(duì)比強(qiáng)烈

民間畫(huà)的對(duì)比是很強(qiáng)烈的，這種對(duì)比主要是指畫(huà)面的各種關(guān)系而言。典章畫(huà)家在反映客觀物象時(shí)，主要強(qiáng)調(diào)自己的印象、理解，不太考慮其中的各種關(guān)系，而是按照自己的理解印象來(lái)重新安排、組合這些關(guān)系。另外，傳統(tǒng)的審美意識(shí)在他們思想中占有重要的位置，注重固有色，側(cè)重表現(xiàn)意象，“以意舍形，以意舍色”。這就使民間畫(huà)作者更愿創(chuàng)作色彩比較強(qiáng)，明暗反差大的作品了。如張德年《鬧洞房》這幅畫(huà)，冷暖對(duì)比強(qiáng)烈，明度層次少，通過(guò)冷暖對(duì)比表現(xiàn)了洞房?jī)?nèi)其樂(lè)融融的氣氛，加上窗外孩子們的爭(zhēng)先恐后上窗臺(tái)看熱鬧的場(chǎng)面，更能表現(xiàn)出屋里的熱鬧。此景與院外白雪相映，更能體現(xiàn)出東北所特有的生活樂(lè)趣。

五、裝飾性強(qiáng)

裝飾性強(qiáng)是民間畫(huà)最主要的特點(diǎn)，是民間畫(huà)深受人們喜愛(ài)的原因。這主要是由民間畫(huà)家的審美意識(shí)所決定的，要求民間畫(huà)不但要“耐看”，而且要“好看”，好看就是不但要求內(nèi)容美，而且要求形式美，作者們把創(chuàng)作作為自己的一種精神生活來(lái)看待，并用民間畫(huà)來(lái)美化自己的生活環(huán)境。他們把從前輩勞動(dòng)人民那里承襲來(lái)的審美意識(shí)，繪畫(huà)技巧，表現(xiàn)手法都融匯到民間畫(huà)的創(chuàng)作里，這樣，民間畫(huà)裝飾性強(qiáng)的特點(diǎn)就形成了。如《多彩的六月》，畫(huà)的是六月間，婦女溪邊洗衣的場(chǎng)面，作者把各種顏色鮮艷，形狀各異的小花布襯布被面，擺放在野花盛開(kāi)的草地上，蝴蝶分不清哪里是花布上的花哪是野花，飛舞著，洗衣的婦女孩子們嬉戲著，整個(gè)畫(huà)面就像一塊花布一樣，勞動(dòng)的場(chǎng)面畫(huà)得是那樣的心情愉快，浪漫而富有詩(shī)意，難怪有人稱民間畫(huà)為“民歌式的藝術(shù)”。五詠梅《鄉(xiāng)情系列》的40多張畫(huà)，裝飾效果極強(qiáng)，是典型的裝飾畫(huà)，沒(méi)有什么情節(jié)，但是作者把畫(huà)面處理成一個(gè)手帕放開(kāi)畫(huà)面，畫(huà)面上畫(huà)的是民間布老虎、獅子、貓、牛等動(dòng)物，用黑地，大紅、綠、蘭，用了較多的金線，因而作品有一種古拙、淳樸、厚重的裝飾美。作者還把兒童的五官、發(fā)式等進(jìn)行了變形處理，使作品有一種天真、幼稚、可愛(ài)的意境。吉林藝術(shù)博覽會(huì)上，這類(lèi)的畫(huà)深受人們好評(píng)，是賣(mài)得最快的一種形式的作品。形式與內(nèi)容是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，要有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，像茅臺(tái)酒那樣，酒加上獨(dú)特的包裝，才更為人們欣賞和歡迎。

（作者單位：吉林省樺甸市文化館）

(責(zé)任編輯 劉月嬌)