◎趙 彬鄒 暢楊 帆

淺談忻東旺油畫(huà)的“平民情懷”

◎趙 彬1鄒 暢2楊 帆3

通過(guò)對(duì)忻東旺作品藝術(shù)風(fēng)格的淺析，即從忻東旺的繪畫(huà)成就和對(duì)中國(guó)油畫(huà)的影響兩大方面進(jìn)行分析論述。忻東旺的作品質(zhì)樸感人，他關(guān)注的不僅僅是人的內(nèi)在精神世界，同時(shí)他更加關(guān)注人的生存狀態(tài)與生命的意義。他利用西方繪畫(huà)的理性分析和對(duì)人物的內(nèi)心情感的審視，創(chuàng)作出了感人的作品，給當(dāng)今的油畫(huà)注入了新的力量。

情感 體驗(yàn) 意象

忻東旺1963年出生在河北張家口康?？h忻家坊村，從小生活在農(nóng)村的他家境貧寒，農(nóng)民的辛勤勞作與貧困生活給他留下了深刻的記憶。從小便喜歡繪畫(huà)的他經(jīng)常拿起畫(huà)筆隨地涂鴉，繪畫(huà)就像顆種子一樣在他幼小的心靈里慢慢成長(zhǎng)，從鄉(xiāng)間畫(huà)匠、煤礦工、山西師范大學(xué)的教師、天津美院教師，再到清華大學(xué)美院油畫(huà)系副教授，這一路走來(lái)非常的不容易，但他始終堅(jiān)持繪畫(huà)，也正是這種繪畫(huà)精神支撐著他，最終成為中國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)中名聲最高的畫(huà)家之一。

油畫(huà)在中國(guó)經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，也出現(xiàn)了一批具有代表性的畫(huà)家，在90年代末，中國(guó)的油畫(huà)農(nóng)民工題材成為高潮，忻東旺是最具代表性的畫(huà)家之一，忻東旺非常提倡現(xiàn)實(shí)主義，同時(shí)非常提倡寫(xiě)實(shí)精神和畫(huà)家對(duì)社會(huì)的關(guān)注。近幾年，畫(huà)家忻東旺以一個(gè)藝術(shù)家的敏感把繪畫(huà)視點(diǎn)鎖定在了平民、民工的社會(huì)主題上，這一點(diǎn)不會(huì)讓我們感到驚訝，因?yàn)樗寝r(nóng)民的兒子，對(duì)于農(nóng)民工這樣的平民，畫(huà)家有非常深刻的體會(huì)，他就是從農(nóng)村進(jìn)入都市的，自己經(jīng)歷了從農(nóng)民工到畫(huà)家的轉(zhuǎn)變，他有自己的經(jīng)歷和感受，所以他筆下的這些人物，不是生活在上層社會(huì)的人，不是那些有錢(qián)的富二代，而是最普通的、最底層的勞動(dòng)階層的人們，他筆下的農(nóng)民工有的是自己的親戚朋友，有的是相鄰。畫(huà)家用樸素的“平民化”寫(xiě)實(shí)創(chuàng)作風(fēng)格，把中國(guó)老百姓的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。他的作品《江湖——盟》《山霞》《寒露》和《早點(diǎn)》這些作品反映了當(dāng)前社會(huì)一個(gè)大的主題，而且也真實(shí)地表現(xiàn)了平民與打工者的生活狀態(tài)?！对琰c(diǎn)》是他最具代表性的作品之一，畫(huà)中的幾個(gè)普普通通的人物圍著一張非常破舊的桌子吃著最常見(jiàn)的中國(guó)小吃豆腐腦，這些人非常的平民化，不是我們看到的明星、名模，而是很真實(shí)、很樸實(shí)的人，是生活在最底層的普通的老百姓，他們憨厚老實(shí)，誠(chéng)實(shí)勤勞，面部滄桑，人物的造型很壓縮也很扭曲，沒(méi)有美化，但是反而覺(jué)得他們更加親切，更加貼近生活的本質(zhì)了，透出了畫(huà)面的樸素美。畫(huà)面有一細(xì)節(jié)，就是小廣告，在街道我們隨處可見(jiàn)，這一細(xì)節(jié)畫(huà)家用他那敏感的視覺(jué)與洞察力把社會(huì)上的這種白色污染表現(xiàn)的非常形象，誠(chéng)如他所說(shuō)：“是因?yàn)樵谖铱磥?lái)這一社會(huì)景觀是極具時(shí)代表情的，而藝術(shù)作品的藝術(shù)魅力和價(jià)值除了繪畫(huà)本身的因素之外，更是應(yīng)該承載反映社會(huì)和時(shí)代批判的責(zé)任?！盵1]

忻東旺的“平民化”作品具有高超的繪畫(huà)技巧,畫(huà)家自覺(jué)地融入了中國(guó)的文化血脈, 中國(guó)古代的顧愷之曾經(jīng)提出“以形寫(xiě)神,悟?qū)νㄉ?。”[2]畫(huà)家正是利用了中國(guó)畫(huà)畫(huà)白描的方式起稿，線條靈動(dòng)自然，結(jié)構(gòu)明確，造型真實(shí)，又在似與不似之間，他筆下的人物形象具有鮮明的精神意味，人物造型是“意象”的造型,比例是畫(huà)家心中的比例，結(jié)構(gòu)是表情的結(jié)構(gòu)。畫(huà)家通過(guò)敏銳的感受力使筆下的人物形象不光是表面的像，而是內(nèi)在的像，人物的神采氣質(zhì)已經(jīng)在腦海里留下了深刻印象，畫(huà)家似乎看透徹了人物的心里，畫(huà)由人物內(nèi)心泛出來(lái)的形象，這是畫(huà)家對(duì)生命的敏銳感受，畫(huà)透徹了，作品的靈魂也就顯現(xiàn)出來(lái)了。畫(huà)面人物矮小敦實(shí)，忠厚老實(shí)，面部滄桑，似乎經(jīng)歷了好多風(fēng)雨，人物的造型給人以親切自然感?！堆b修》這幅作品刻畫(huà)了7個(gè)工人的形象，畫(huà)面人物形象有意地進(jìn)行了壓縮，人物矮矮胖胖，敦敦實(shí)實(shí)，讓人有種親切感，同時(shí)我們看到的是人物的那張飽經(jīng)滄桑的臉，干裂發(fā)白的嘴唇以及那被曬傷的臉頰、亂糟糟的胡子、粗糙的雙手、臟亂的衣服、滿地的工具和垃圾，在這種環(huán)境下生活他們或是若有所思，或是憨憨地傻笑，這讓我們仿佛想到了在這種惡劣的環(huán)境下民工們的種種不容易，也許他們也有對(duì)未來(lái)美好生活的向往，向往自己建造的安靜干凈優(yōu)雅的房間。當(dāng)我們細(xì)心地觀察忻東旺的作品，每一張都能深深的打動(dòng)我們的靈魂，想用心去觸摸一下，去體會(huì)繪畫(huà)本身的意義。

忻東旺之所以能在中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中有著重要的位置，是因?yàn)樗哂忻翡J的觀察力，筆下的平民形象具有鮮明的時(shí)代特征，真正有著普通人的內(nèi)在本質(zhì)，讓人過(guò)目不忘，給人以心靈的震撼。畫(huà)家把人物的精神狀態(tài)，人性的真實(shí)在畫(huà)面中呈現(xiàn)給了我們，在繪畫(huà)界引起了強(qiáng)烈的關(guān)注，農(nóng)民工是弱勢(shì)群體，對(duì)社會(huì)主義建設(shè)起到了不小的作用，可以說(shuō)做出了巨大的貢獻(xiàn)，他們?cè)谏鐣?huì)中的社會(huì)地位應(yīng)該給與提升，這是畫(huà)家的心聲，同時(shí)也引發(fā)了觀者的思考。對(duì)中國(guó)油畫(huà)界來(lái)講也具有一定的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)對(duì)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

[1]賈德江.忻東旺新寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà).北京:工藝美術(shù)出版社，2003

[2]徐復(fù)觀.中國(guó)藝術(shù)精神.華東師范大學(xué)出版社，2001

（作者單位：1、2內(nèi)蒙古民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院；3.長(zhǎng)春大學(xué)特殊教育學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）