涂少輝

2013開始的“蛛絲游記”和“似是而非”系列，形式雖有不同，內(nèi)在表現(xiàn)上都是對“有意無心”的狀態(tài)體悟。前者注重線條的隨意游走，后者強調(diào)手感動勢的呈現(xiàn)。心手相應、筆筆生發(fā)，自然而然的將潛在的“生機”物化出來。“悟”在心理學上即是對“無意識”的意識。在純凈的狀態(tài)下，線條的流動之美是繪畫這一行為動作的迷人之處。而所有的形象都是點線面的不同變體組合，對形象點線面元素的提取本質(zhì)上是一種視覺觀察方式，以此消除了形象間的物質(zhì)差異。

一片竹葉和公雞的尾羽可以是相同或近似的造型；一朵菊花和一朵云可以是同一個造型符號不同方式組合的結(jié)果。對這種形式上“互文”關(guān)系的認知，恰如蒙德里安所說：在變動不居的自然形式后面，存在著永恒不變的純粹現(xiàn)實。“似是而非”即是這樣在視覺上有東方禪意的“純粹現(xiàn)實”，只是這種“禪意”具有了新的理性支撐，本質(zhì)上脫離了古典的“玄”、“空”的意識層面。