郭成

2008年，亞歷山德拉（Alexandra Grimmer）隨著James Cohan畫廊在中國(guó)的開幕來到上海。隨之爆發(fā)的金融危機(jī)將全球帶入了沮喪與蕭條，上海的空間在開幕不久便無法支撐跨國(guó)經(jīng)營(yíng)的高額費(fèi)用而關(guān)閉。然而，禍兮福之所倚，亞歷山德拉就像是《幸福終點(diǎn)站》的湯姆漢克斯被困在機(jī)場(chǎng)一樣開始了她的中國(guó)探險(xiǎn)。經(jīng)過5年的堅(jiān)持，這位奧地利策展人成為了中奧兩國(guó)文化交流的使者。

藝術(shù)與財(cái)富：你從什么時(shí)候開始對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)感興趣的？

亞歷山德拉：2006到07年，我在芝加哥認(rèn)識(shí)周氏兄弟。他們?cè)诿绹?guó)是很成功的藝術(shù)家，在芝加哥買了套別墅，準(zhǔn)備在那做一個(gè)藝術(shù)中心。我當(dāng)時(shí)幫他們?yōu)檫@個(gè)藝術(shù)中心組織展覽，也算是那里的策展人。

當(dāng)時(shí)我不熟悉中文，但是周氏兄弟與中國(guó)知識(shí)分子的來往非常密切。我與他們一起工作，也很早就跟艾未未、北島、歐陽江河認(rèn)識(shí)。北島每次來都給我?guī)б恍╆P(guān)于中國(guó)的DVD。那時(shí)候他們跟哥倫比亞大學(xué)做一個(gè)影像活動(dòng)，邀請(qǐng)中國(guó)的導(dǎo)演來美國(guó)，賈樟柯也參加了展覽。我從這個(gè)時(shí)候?qū)χ袊?guó)文化有了一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)。

藝術(shù)與財(cái)富：來中國(guó)之前你都在做些什么？

亞歷山德拉：年輕的時(shí)候，我主要在學(xué)院和學(xué)校之間組織一些活動(dòng)，尋找未來的藝術(shù)家，我喜歡跟青年藝術(shù)家呆在一起。同時(shí)我也在一些機(jī)構(gòu)做些兼職。之后我在美國(guó)和歐洲工作，那時(shí)的工作主要跟藝術(shù)市場(chǎng)有關(guān)，你知道畫廊的工作就是要賣畫。來中國(guó)之前都是游歷在美國(guó)和歐洲之間。

James Cohan畫廊和我的老東家Lelong畫廊在紐約是鄰居，2009年James Cohan畫廊招聘上?？臻g的臨時(shí)負(fù)責(zé)人，我就應(yīng)聘來了中國(guó)。正好這個(gè)時(shí)候就碰上了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，James Cohan畫廊沒法維持，關(guān)閉了上海的空間。我非常失落，剛到中國(guó)什么都沒做就遇到這樣的情況。于是我自學(xué)中文，也是從那時(shí)候我開始了自己的工作。當(dāng)時(shí)我還為L(zhǎng)elong畫廊做一些中國(guó)藝術(shù)家的顧問工作，但那只是個(gè)兼職，我有很多自己的時(shí)間。

我不知道為什么中國(guó)的節(jié)奏總是那么快。從那以后我就頻繁來往于上海和北京。但是你知道，當(dāng)代藝術(shù)的圈子大多都在北京。每次來北京我就找歐陽江河，他們都會(huì)安排一個(gè)大聚會(huì)，然后走訪一些藝術(shù)家的工作室。就是那個(gè)時(shí)候我認(rèn)識(shí)了趙野和關(guān)晶晶。

藝術(shù)與財(cái)富：之后就主要在北京了嗎？

亞歷山德拉：2010年我搬到了北京，我也可以來去歐洲找工作，但是我不知道我為什么會(huì)留下來。歐陽江河和趙野幫我找到一份798的工作，做一些藝術(shù)家的推廣和藝術(shù)基金之間的溝通。我就往返于維也納和北京之間。

2010年前后中國(guó)出現(xiàn)了很多藝術(shù)品基金，但是我們很難找到可以提供大量資金或者能夠贊助有意思的展覽的項(xiàng)目。偶爾我也能碰到機(jī)會(huì)做我覺得有意思的項(xiàng)目，但是這個(gè)完全得靠運(yùn)氣。2010年前后那段時(shí)間很好，那時(shí)整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域幾乎沒有外國(guó)人在其中運(yùn)作。2011年我們?cè)谏虾Ｃ佬g(shù)館和中國(guó)美術(shù)館為何多苓做了很大型的個(gè)展。

藝術(shù)與財(cái)富：2009以后的經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了什么影響？這個(gè)時(shí)候的市場(chǎng)是不是就由中國(guó)人接手？

亞歷山德拉：有一段時(shí)間看起來確實(shí)是這樣的，但是今天中國(guó)市場(chǎng)的情況又與西方市場(chǎng)又不同。我看過蘇富比的統(tǒng)計(jì)，有很多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品以高價(jià)賣到西方市場(chǎng)，但是最后很多還是流拍。但是中國(guó)藏家在傳統(tǒng)書畫收藏方面還是占據(jù)了主要的地位。

比起西方，中國(guó)的藝術(shù)品收藏領(lǐng)域有更多資本的流通。但是中國(guó)也有它的特殊性，藏家的類型顯得更加多樣。更多中國(guó)藏家傾向于收藏中國(guó)古代藝術(shù)，相比之下面向當(dāng)代藝術(shù)的收藏微不足道。這其中又有極少一部分人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)作品有知識(shí)上的認(rèn)知。西方藏家從來不會(huì)在對(duì)藝術(shù)家不了解的情況下或者僅憑好友推薦就購(gòu)買藝術(shù)品。

經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)中國(guó)藝術(shù)的影響我覺得不是很大。中國(guó)官方對(duì)藝術(shù)有極大的興趣。情況并不像1990年代，官方對(duì)當(dāng)代藝術(shù)沒有把握的時(shí)候會(huì)用余光打量這個(gè)領(lǐng)域，不輕易涉足。很快他們就改變了對(duì)立的觀點(diǎn)，也許是因?yàn)樗麄兊轿鞣娇催^了這些東西之后，從中發(fā)現(xiàn)了極大的商機(jī)，才對(duì)這個(gè)領(lǐng)域發(fā)生了興趣。我們看中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格的快速攀升，這個(gè)現(xiàn)象是與歐美市場(chǎng)的發(fā)展有關(guān)系的。

藝術(shù)與財(cái)富：你在中國(guó)的經(jīng)歷，在尋找藝術(shù)贊助上遇到什么阻礙？

亞歷山德拉：我想我沒有遇到。經(jīng)濟(jì)危機(jī)前后的中國(guó)就像是1990年代的歐洲，那完全是藝術(shù)的黃金時(shí)代。人們毫無顧忌地投身藝術(shù)，感覺就像是“我只做藝術(shù)，不在乎錢！”從2004年到2007年，甚至是2008年上半年這種趨勢(shì)都非常明顯。張曉剛、方力鈞、岳敏君等藝術(shù)家的作品被烏利?？送平榈綒W洲。展覽《麻將》之前，歐洲對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)幾乎是聞所未聞的。2000年以后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)外有了一個(gè)大的推進(jìn)，可能從2009年開始到現(xiàn)在才逐漸地趨于穩(wěn)定。而且，你也在這個(gè)領(lǐng)域中也能越來越多地發(fā)現(xiàn)好作品。

中國(guó)有一個(gè)非常有意思的現(xiàn)象，就是隨著當(dāng)代藝術(shù)的興起，越來越多的學(xué)生選擇進(jìn)美院學(xué)習(xí)。他們的家長(zhǎng)覺得孩子學(xué)成之后就能做藝術(shù)家，變得很有錢，所以愿意在藝術(shù)教育上花很多錢。這在10年前是沒有的現(xiàn)象，也是一個(gè)中國(guó)特有的現(xiàn)象。

藝術(shù)與財(cái)富：你怎么看中國(guó)青年藝術(shù)家的作品？

亞歷山德拉：我有時(shí)候會(huì)對(duì)比西方和中國(guó)的某些情況。德國(guó)有幾個(gè)非常重要的畫廊Michael Werner，從1960年代開始他們就與里希特、波洛克、巴塞里茨這些藝術(shù)家合作。1964年他們做了第一個(gè)巴塞里茨的展覽，當(dāng)時(shí)因?yàn)檎钩鰞?nèi)容太露骨而被警察查封了，沒有買掉一張作品。1980年代之后，這些作品突然變得非常好賣，成了一筆大買賣。你再看看今天的中國(guó)市場(chǎng)，90年代的圓明園藝術(shù)家苦哈哈地做藝術(shù)，現(xiàn)在作品非常好賣，現(xiàn)在他們也非常有錢，有能力去實(shí)現(xiàn)更大的想法。這是非常有可比性的。

對(duì)于中國(guó)的年輕藝術(shù)家，現(xiàn)在是有很多可能性的。

藝術(shù)與財(cái)富：今后的工作有沒有特別的準(zhǔn)備？

亞歷山德拉：就繼續(xù)我現(xiàn)在的狀態(tài)吧，我喜歡現(xiàn)在的工作方式。