黃夢(mèng)斯

學(xué)院大廈，用藝術(shù)來(lái)更新的新古典空間

曼哈頓東63街2號(hào)的學(xué)院大廈始建于1921年，建筑內(nèi)部極盡奢華——這里有英式別墅的墻面、來(lái)自佛羅倫薩的壁爐、來(lái)自托斯卡納的大理石地板。如今，每年都會(huì)有幸運(yùn)的設(shè)計(jì)師為這個(gè)新古典主義風(fēng)格的空間進(jìn)行主題式的Re—design，并用以開沙龍為慈善募捐。

馬塞爾·普魯斯特于“美好年代”的全盛時(shí)期1909年開始創(chuàng)作小說(shuō)《追憶似水年華》。白爵飛的沙龍?jiān)O(shè)計(jì)便以普魯斯特的“美好年代”為主題，設(shè)計(jì)混搭了不同時(shí)期的審美元素，他幽默而跳躍的手法成就一種全新的當(dāng)代審美情趣。普法戰(zhàn)爭(zhēng)后、一戰(zhàn)前的法國(guó)是科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)空前發(fā)展的高地。白爵飛通過(guò)匯聚“美好年代”最著名的沙龍人士表現(xiàn)這一時(shí)期智慧和創(chuàng)造力的大爆發(fā)。他還讓歷史同期的英國(guó)愛德華時(shí)代和美國(guó)鍍金年代的名士在時(shí)空中并置。

白爵飛以一個(gè)幽默挑釁者的姿態(tài)對(duì)歷史和經(jīng)典風(fēng)格進(jìn)行了再創(chuàng)作。藝術(shù)品的選擇和裝飾細(xì)節(jié)傳達(dá)了他的獨(dú)特精神。白爵飛用巨幅Hedrick畫作點(diǎn)明客廳不朽的精神主題，它神秘的大塊綠色是房間里除了白和黑以外唯一的色彩。它不僅代表著19世紀(jì)末20世紀(jì)初新思維、新視角的開花結(jié)果，同時(shí)預(yù)示著變革和進(jìn)步的循環(huán)往復(fù)；客廳里最微妙的浪漫表達(dá)要數(shù)墨西哥藝術(shù)家Feliciano BejarRuiz的魔鏡了。魔鏡用回收的廢物制成。他解釋說(shuō)：“這些鏡子會(huì)給我們一個(gè)全新的視角。通過(guò)它們，我們能看到無(wú)時(shí)無(wú)處不在的神奇和浪漫?！?/p>

壁爐區(qū)是白爵飛信手拈來(lái)的混搭小品，充分展現(xiàn)了他在美術(shù)和裝飾藝術(shù)方面的博學(xué)。有近百年歷史的新古典主義壁爐為雕塑家Stephen Antonson的現(xiàn)代派諷刺石膏像《臉上蓋著餡餅的牧神潘》做了背景與畫框：黑白馬毛包裹的扶手椅則是18世紀(jì)法國(guó)宮廷的代表：壁爐對(duì)面Nevelson的無(wú)名雕塑則散發(fā)著20世紀(jì)80年代的氣息。

空間正面三個(gè)優(yōu)雅的新古典風(fēng)格拱門之間的墻面上，用古典主義肖像繪畫手法集合了法國(guó)“美好年代”、美國(guó)“鍍金年代”和英國(guó)“愛德華時(shí)代”三個(gè)平行歷史時(shí)期著名的沙龍人士。endprint