□董立榮

動畫造型是動畫創(chuàng)作前期設計中非常重要的一個環(huán)節(jié)，也是一部動畫作品的靈魂所在。動畫作品中造型給觀眾的感受最為直接，一部作品是否能夠吸引觀眾首先取決于視覺感官的“第一印象”。而這種印象通過故事情節(jié)不斷地強化了角色的性格，加深了觀眾對角色的喜愛，從而促進動畫衍伸產(chǎn)品的銷售。動畫造型除了在創(chuàng)作中體現(xiàn)藝術價值外，還承載著巨大的商業(yè)價值，因此動畫造型的好與壞對動畫作品本身來說尤為重要。“工欲善其事，必先利其器”，要做一個優(yōu)秀的造型設計師，設計出符合作品整體風格的經(jīng)典造型，不是依靠“努力用功”就能實現(xiàn)的，扎實的造型基礎和豐富的想象力是不可或缺的，但重要的是還需要掌握一系列完善、科學的造型方法。只有這樣才能逐步成長為一名出色的造型設計師，才能設計出更多膾炙人口的動畫形象。

動畫造型的方法

筆者根據(jù)多年從事動畫造型設計和動畫創(chuàng)作的經(jīng)驗，結(jié)合前輩們創(chuàng)作中積累的方法，就動畫造型設計基本技巧進行歸結(jié)，總結(jié)出一套行之有效的設計方法。

演繹法。依據(jù)真實生活中的照片或者是圖片里的人或物等形象，通過提煉概括、夸張變形等手段重新整合而設計出來的形象。動畫創(chuàng)作是天馬行空的想象藝術，往往涉及的內(nèi)容是非常廣泛的，作為造型設計師，特別是初學者在設計造型時往往因為故事內(nèi)容的特殊性或者腦海里的素材積累不夠，并不全部都是想象出來的，而常常是“借用”參考圖片中的動態(tài)、表情、發(fā)型、服飾、裝飾品等。有了這些作為參考，設計時就會得心應手，達到事半功倍的效果。但在設計中我們要根據(jù)整體影片的風格和動畫的制作方式做好取舍關系，強化其主要特征，簡化結(jié)構(gòu)等。圖一為教學時為學生所做的范例，筆者選擇了梁朝偉與楊千嬅主演的電影《行運超人》的海報為原型進行造型設計訓練，打破了寫實人物的比例關系，夸張了頭部的比例，收縮了脖子，加長了軀干，縮短了腿部，減小了手腳的比例，同時對衣服上紋理、頭發(fā)等進行了提煉概括，形成了一個全新的形象。但動態(tài)和服飾外形完全參考了圖片中的人物，因此在設計造型時就提供了很多幫助。圖二是筆者根據(jù)角色為一個痞子的特點，找到這張海報，海報中林子聰?shù)膭討B(tài)、服飾及不可一世的神態(tài)都與角色的特點很吻合，因此借鑒了他的表情及動態(tài)，并進行了適度的夸張，彰顯出了痞子的特征。

嫁接法。嫁接法是指在動畫造型設計中將人物與動物、人物與其它物、動物與動物，動物與植物或與其它物相互組合在一起而創(chuàng)作出來的一個全新的形象。這種方法是在動畫造型中最為常用的一種方法，如迪斯尼中的動畫作品中的“米老鼠”“高飛狗”以及“怪物史萊克”等很多形象都是采用嫁接法進行設計的。這種通過把不同物結(jié)合在一起的方法總能創(chuàng)作出一些人們意想不到的形象和效果。

如圖三所示，是將人與狗嫁接在一起。圖中將人的身體與狗的頭部結(jié)合在一起，是典型的動物擬人化設計，只是在設計中為了更好的體現(xiàn)其性別、性格等特征，在動態(tài)、發(fā)型、五官、服飾上強化其各自的特色，重要的是通過整合形態(tài)使造型中動物的頭與人的身體相統(tǒng)一協(xié)調(diào)。圖四是人物與植物的嫁接，充分利用了干枯的樹枝與老人的形態(tài)相結(jié)合,設計出森林里的“老精靈”的形態(tài)，這種結(jié)合顯得非常自然，形象惟妙惟肖、生動自然，一點也不造作。圖五蜘蛛精的設計是利用嫁接法設計的典范，因為怪物突出的就是一個“怪”，而利用嫁接法進行造型設計是對“怪”的最好詮釋，我們可以將幾個、甚至多個完全沒有關系的“物”結(jié)合在一起，組成一個完全不同于現(xiàn)實生活的“怪咖”形象。因此嫁接法成為了怪物設計中常用的方法之一。

偶然形態(tài)法。偶然形態(tài)法是利用動畫創(chuàng)新、夸張的特點，造型設計時往往可以利用設計師的“瞬間靈感”將隨手的涂鴉等草稿中尋找出一個新的形態(tài)，再加以整理、修飾創(chuàng)作出來的造型。這樣的方法都是不經(jīng)意間創(chuàng)作出來的，具有較強的偶然性。因此在造型設計中不受造型結(jié)構(gòu)的限制，因此設計及出來的造型具有較強的個性化特征。我們平時隨手而畫的草圖可能中間就蘊藏著一個經(jīng)典的形象，如圖六所示。

結(jié)束語

動畫中的造型設計是動畫影片最為重要的組成部分之一，具有較強的時代感和創(chuàng)新性，造型的優(yōu)劣決定了一部動畫作品的成敗。動畫造型設計過程中即使我們擁有很好的想法，但也要通過一定藝術技巧創(chuàng)造出來。以上幾個方法是造型設計的基本方法，也是較為常用的方法，尤其是演繹法和嫁接法在動畫造型的設計中應用的尤為廣泛。掌握了正確的學習方法會大大提高創(chuàng)作效率，因此在以后的造型設計用我們要將其方法靈活運用，不能教條地使用。在造型設計時我們可以將以上幾種方法，或者其中的兩種方法結(jié)合起來綜合應用，也可以突出其中的一個方法，其他方法作為輔助進行設計。設計中方法固然重要，但歸根結(jié)底創(chuàng)意是靈魂，扎實的造型基礎是翅膀，只有這樣創(chuàng)作出來的造型才會更有吸引力，給人眼前一亮的感覺。

1.趙 鑫：《“動畫造型設計”》，天津，天津大學出版社，2010年1月，第26頁。

2.石 虹：《“動畫角色造型表現(xiàn)研究”》，《集美大學學報》（哲學社會科學版），第11卷3期。