文/鮑世遠

鮑世遠原上海市文化局離休干部，中國戲劇家協(xié)會會員、上海市作家協(xié)會會員

我去過浙江新昌，新昌古稱剡東，這里風景秀麗，人杰地靈。在這片秀水靈山之間，孕育了眾多的文人學士，也為無數(shù)名家盡情抒懷放歌。

越劇表演藝術(shù)家尹桂芳就出生在僅有20多戶村民的新昌縣磕下村小龍?zhí)?。一條溪水從尹桂芳家的前面流過，竹林環(huán)抱，屋前一棵枝繁葉茂的老桔樹，每逢中秋，桂花盛開，這是童年時代尹桂芳最感歡欣的樂園。

可是，那年代，新昌人多耕地少，農(nóng)民多有破產(chǎn)，好多人家不得不靠賣藝為生。尹桂芳走上了學藝的道路，長期在浙江各地演唱，直到1939年進入上海。原來她學藝時的藝名叫尹喜花，她總覺得很不滿意。后來，有人幫她起了個尹云峰的藝名，說這個名字好聽，可她覺得有點像男演員的名字，而且也沒給她帶來什么好運氣。她想起老家屋前那棵百年桂花樹，老桂樹旺盛的生命力，使她對生活充滿勇氣，她就給自己取名桂芳。

謝晉的老家是浙江上虞，離新昌不太遠。他出生在越劇的故鄉(xiāng)，從小愛看社戲，接觸越劇與紹興大班，受其熏陶，他是越劇的資深知音。雖然后來他從事電影事業(yè)，但是，他對越劇始終情有獨鐘。

謝晉和以尹桂芳為團長的芳華越劇團有著難能可貴的緣分，而芳華越劇團在艱苦的歷程中，也多虧了謝晉的無私幫助和支持。

新中國成立不久，尹桂芳在上海重組芳華越劇團，并設(shè)立了劇務(wù)部，這是尹桂芳思想開放的表現(xiàn)。劇務(wù)部的成員有三類：一是原有的越劇編導(dǎo)；二是電影界的編導(dǎo)；三是新吸收的社會人士。這說明尹桂芳的思路比較開闊，把劇務(wù)部看作劇目創(chuàng)作演出的靈魂。芳華越劇團當時的劇務(wù)部成員是：陳曼、司徒陽（原有編導(dǎo)）、謝晉、黃祖模、應(yīng)云衛(wèi)（電影編導(dǎo)）、馮允莊（蘇青，社會人士）。尤其是吸收馮先莊參加劇務(wù)部，可以看出尹桂芳的寬容和魄力。馮允莊參加戲曲編劇培訓班結(jié)業(yè)后，有些劇團不想用她，思想有顧慮，尹桂芳敢用，因為“用人不疑，疑人不用”。后來馮允莊不負眾望編寫了一些劇目，其中《紅樓夢》（《寶玉與黛玉》）與《屈原》兩出戲，廣得好評，多次得獎。

劇務(wù)部成了芳華越劇團的主心骨和智囊團。1951年夏天，“芳華”準備在麗都大戲院演出，但缺少當家花旦，又沒有好劇本，而與劇場的合約已經(jīng)簽訂，演出日期也排定。如果到時候演出不了，嚴重的后果誰也擔當不起，尹桂芳遇到了演劇生涯中最困難的時刻。

謝晉和電影界的朋友們，聞訊義不容辭地趕來助陣，獻計獻策。采取全力自救的方針，請人趕寫適合劇團的劇本，把劇團里的青年花旦李金鳳大膽提拔，頂上去當頭肩花旦，劇務(wù)部通力合作，全力以赴，按合約計劃如期開演。

在共度難關(guān)的日子里，謝晉聆聽了尹桂芳傾吐演劇生涯中酸甜苦辣的經(jīng)歷和體驗。她出生在貧苦的農(nóng)家，早年為了謀求生路去學戲，顛沛流離的生活，動蕩不寧的歲月，磨練了她的意志，養(yǎng)成了她吃苦耐勞的品行。特別是從1934年到1940年 ，她和竺水招（當時是頭肩花旦）三次同臺演出的經(jīng)歷，令她終生難忘。淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，尹桂芳和竺水招從上?；氐秸憬亦l(xiāng)，在黃巖再度合作演出。當?shù)貝喊砸浴把莩?，有傷風化”的“罪名”，將她們關(guān)押起來，40天的鐵窗生活，她們嘗到了人間的苦難，看到了社會的黑暗，這冤獄加深了她們的姐妹情誼。她們出獄的那一天，兩人到城隍廟焚香祭拜，結(jié)為金蘭，她們既是生活中的難友，又是舞臺上的姐妹。

尹桂芳訴說的往事，給謝晉提供了大量在越劇界也鮮為人知的生活素材和形象資料，為他后來創(chuàng)作導(dǎo)演反映越劇從鄉(xiāng)村到城市發(fā)展過程的電影《舞臺姐妹》提供了素材，而且作為《舞臺姐妹》中主要生活原型之一的尹桂芳本人，也極大地引發(fā)了謝晉的創(chuàng)作熱情和藝術(shù)靈感，影片中那句“清清白白做人，認認真真唱戲”，其實正是尹桂芳最真實、最生動的寫照。

在謝晉的眼里，尹桂芳聘請文化人建立劇務(wù)部，實行編導(dǎo)制，著手越劇改革，一改過去只向京劇、紹劇學習借鑒的路子，打開眼界，放開腳步，從電影、話劇等表演藝術(shù)中吸收養(yǎng)料，使越劇的面貌煥然一新。正如袁雪芬同志所說：“尹桂芳走過漫長曲折的道路，她的藝術(shù)經(jīng)歷在某種意義上可以看成女子越劇發(fā)祥、發(fā)展、興盛的歷史縮影。她德高望重，在越劇界和越劇愛好者中很有威信，我們都尊稱她為‘大姐’。稱她‘大姐’，不僅因為她在我們這一代越劇演員中年齡最大，學戲最早，更由于她積極投身于越劇改革，在藝術(shù)上不斷創(chuàng)新，獨樹一幟，精益求精，對越劇的發(fā)展、繁榮作出了不可磨滅的貢獻?！?/p>

在謝晉的眼里，尹桂芳給人的印象，可以用“平易近人，和藹可親”概括，但不全面。她，平易之中有高潔，和藹之中有執(zhí)著，她為人勇中有剛，做事果斷，有膽有識。

尹桂芳攻堅克難，突破條條框框，成功演出《屈原》，這也成為了謝晉心目中感人的難忘盛事。

1953年，是屈原逝世2230年的紀念，中國青年藝術(shù)劇院演出了由郭沫若編劇，陳鯉庭導(dǎo)演，趙丹、白楊主演的話劇《屈原》。

尹桂芳飾屈原

《屈原》的演出海報

尹桂芳得知這個信息，了解了屈原的高尚品德和愛國情懷后，果斷地說：“越劇可不能老演才子佳人，要有新的突破，應(yīng)當上演思想性強，教育意義深的好戲?！彼龑θw劇團人員作了動員，投入前期準備工作，鄭重宣布要演《屈原》。謝晉等同志全力支持，建議尹桂芳帶領(lǐng)主創(chuàng)人員去北京觀摩話劇《屈原》，向趙丹、白楊請教學習。

尹桂芳一行看了話劇《屈原》后，趙丹對尹桂芳要演屈原深表敬佩，他告訴尹桂芳：“屈原是個章明法度、愛國護民、具有遠大政治抱負的偉大政治家、愛國詩人，我非常喜歡這個角色。為了演好戲，我提前半年作了準備，查閱有關(guān)屈原和他生活時代的資料，反復(fù)揣摩劇本，細心體驗屈原的思想、境遇、氣質(zhì)和風度……”

回到上海，尹桂芳請謝晉、應(yīng)云衛(wèi)、陳鯉庭、鄭君里等介紹屈原的事跡，深入領(lǐng)會偉大愛國詩人的品質(zhì)和情操。在“芳華”全團人員的努力和電影界藝術(shù)家們的幫助下，越劇《屈原》在麗都大戲院首演。

1954年9月，在上海舉辦華東五省一市的戲曲觀摩演出大會。尹桂芳為了參加這次會演，對《屈原》作了加工提高，她請陳鯉庭和趙丹擔任藝術(shù)指導(dǎo)，陳歌辛擔任音樂指導(dǎo)，并請姐妹越劇團的名演員戚雅仙、商芳臣、許瑞春、胡少鵬分飾重要角色，當時人稱這次演出陣容為“十大紅星一臺戲”。越劇《屈原》吸引了眾多戲劇界、電影界的藝術(shù)家前來觀看。

俞振飛觀看了尹桂芳的《屈原》后說：“《屈原》一劇，格調(diào)高超，刻畫我國第一大詩人之豪放、瀟灑、詩情、才略、抱負、孤憤、忠貞，至惟妙惟肖，觀之者幾無不一掬同情之淚，可見其表演藝術(shù)魅力之深，像這樣的演員，可算得我輩中天才?！?/p>

周信芳那天與傅全香同座看戲，當尹桂芳一出場，他便全神貫注，看完《天問》，他按捺不住，對傅全香說：“想不到尹桂芳竟有這一招?！?/p>

趙丹看完戲?qū)σ鸱颊f：“你演得比我好?！?/p>

從尹桂芳解答觀眾們的疑問所寫《我演屈原》文章中，謝晉領(lǐng)會尹大姐飾演屈原的心路歷程，虛懷若谷的大家風范，她寫道：“我演屈原，自己很擔心，只怕這個嘗試是太大膽了。記得去年十月，我們專程到北京去觀摩話劇《屈原》的時候，田漢先生聽我們說明來意后，第一句話就說：‘你們的勇氣可不小??！’從那時起，我就一直擔心到現(xiàn)在——我將如何演屈原呢？趙丹飾演屈原，演技精湛，令人敬佩，但話劇與戲曲畢竟有所不同，他叫我不要專門注意他的動作，重要的是體會內(nèi)心表現(xiàn)，這又是多么困難的一件事情！”

1955年6月，“芳華”帶著《屈原》與《寶玉和黛玉》晉京演出，引起首都戲劇界和越劇愛好者的關(guān)注。田漢以文化部藝術(shù)局局長的名義為“芳華”的演出召開專題座談會，田漢說：“尹桂芳同志，作為一個越劇女小生，對自己所扮演的角色不僅深有體驗，富有激情，而且又能運用自己高超的演劇技藝充分表現(xiàn)出來，表現(xiàn)得準確、生動、感人，這是極不容易，非常難得的?！?/p>

四年以后，“芳華”接受了一項重大任務(wù)，尹桂芳的演劇生活由此發(fā)生重大的變遷，這也使得謝晉對尹桂芳大姐的人品敬佩有加，慨嘆不已。

上世紀五十年代，有一次，上海越劇院和南京市越劇團到福建前線慰問演出，其后前線官兵紛紛要求上海派一個優(yōu)秀越劇團到福建落戶，能夠經(jīng)常到前線演出。上海市文化局領(lǐng)導(dǎo)考慮再三決定派“芳華”去福建。尹桂芳是好樣的，她說：“世界上最有價值的是事業(yè)，而不是金錢。”當國家和人民需要的時候，她毅然決然地放棄上海優(yōu)厚的生活條件，奔赴福建前線。在她的帶頭影響下，“芳華”全團63人，連同家屬100多人，從動員到出發(fā)，僅僅用了10天時間，做到了“哪里需要到哪里去，哪里需要哪安家”。1959年1月，“芳華”告別上海，落戶福建，改名為福州市芳華越劇團。

尹桂芳率領(lǐng)全團同志，克服了種種常人難以想象的困難，堅持走改革發(fā)展的道路，從福建當?shù)厣詈托值軇》N的藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作演出受當?shù)厝嗣裣矏鄣膭∧浚言絼〉姆N子撒遍八閩大地。

謝晉心目中的尹桂芳大姐的形象越來越真摯，越來越親切。她，作為芳華越劇團的創(chuàng)建者，始終和全團同志患難與共，甘苦同嘗，團結(jié)合作；她常年勤奮苦學，努力投入藝術(shù)實踐，不僅從越劇傳統(tǒng)中吸取精華，還向兄弟劇種廣采博取，以提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)和表演技藝。謝晉以誠摯激動的心情，稱尹桂芳大姐是一位“芳潔脫俗、銳意創(chuàng)新的了不起的越劇表演藝術(shù)家”。

今年是謝晉誕辰91周年、尹桂芳誕辰95周年。一條滾滾流淌的曹娥江，孕育著出生在上虞和新昌的兩位電影與戲曲藝術(shù)家。《謝晉心目中的尹桂芳大姐》，從幾個方面闡述了謝導(dǎo)與尹大姐的人品和藝德，旨在緬懷和敬仰這兩位同樣“了不起”的藝術(shù)家。我，真誠地頌揚他們。