文/本刊記者 胡凌虹

中國(guó)劇協(xié)、上海戲劇學(xué)院、上海文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)與青評(píng)班學(xué)員舉行學(xué)習(xí)習(xí)總書記講話座談會(huì)（攝影：鄭永為）

一代戲劇創(chuàng)作人才的崛起應(yīng)該伴著一代戲劇評(píng)論人才的涌現(xiàn)，創(chuàng)作和評(píng)論歷來應(yīng)是雙翼齊飛的。因此，隨著全國(guó)青年戲劇高端人才研修班（簡(jiǎn)稱“青研班”）整體培訓(xùn)計(jì)劃的不斷推進(jìn)，前三年全國(guó)青年劇作家研修班、青年戲劇導(dǎo)演藝術(shù)家研修班、青年戲曲音樂家研修班的順利舉辦后，青年戲劇評(píng)論家研修班（簡(jiǎn)稱“青評(píng)班”）也在今年的金秋10月順勢(shì)推出，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、上海戲劇學(xué)院、上海文聯(lián)共同主辦，共有包括港澳臺(tái)地區(qū)在內(nèi)的來自全國(guó)29個(gè)省區(qū)及高等藝術(shù)院校的50名學(xué)員參與，平均年齡36歲，三分之二學(xué)員擁有碩士以上學(xué)歷，三分之一學(xué)員擁有高級(jí)職稱，可謂是四期青研班中年紀(jì)最輕、學(xué)歷最高的一個(gè)班。

尚長(zhǎng)榮、譚霈生、葛劍雄、仲呈祥、董健、戴錦華、黃昌勇、畢飛宇、崔偉等9位講座教授和季國(guó)平、趙忱、黎繼德、丁羅男、汪瀾、朱恒夫、毛時(shí)安、劉玉琴、賡續(xù)華、李春喜、孫豹隱、酈國(guó)義等11位講評(píng)教授共計(jì)21位著名文藝?yán)碚摷?、評(píng)論家及作家給學(xué)員們提供了豐盛的精神大餐，當(dāng)然其中也不乏亮著“批評(píng)”本色的“刀光劍影”。

有幸的是，此次本人也成為青評(píng)班學(xué)員中的一員，從之前幾個(gè)班的旁觀者變身為親歷者，真正地走進(jìn)青評(píng)班。

評(píng)論家前輩的“麻辣”點(diǎn)評(píng)

“寫評(píng)論文章用外國(guó)理論做中國(guó)劇目的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，是否合適？特別是開頭，用了很長(zhǎng)的篇幅闡釋了一些理論，把彎子兜大了，變得‘皮太厚’，如此寫法是否有必要？”中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席季國(guó)平在講評(píng)課上對(duì)一學(xué)員文章的寫法提出了質(zhì)疑。平易近人如同鄰家大叔的季國(guó)平一臉的和風(fēng)細(xì)雨，言語(yǔ)一如既往的平和，但頗有分量，一語(yǔ)中的，暗藏鋒芒。

作為學(xué)員的《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》記者鄭榮建雖不是被講評(píng)者，卻也聽得是陡然汗下，“‘皮兒太厚’，正是自己的毛病所在，但很多時(shí)候，卻自以為娓娓道來，慢慢砌墻鋪路搭架子，忙差不多了，抬頭看，有些累，原先的熱情沖勁兒消散如縷，最后文章成形，便看似石地板粗磚房上蓋了茅草，支棱得厲害?！?/p>

季國(guó)平指出，中國(guó)劇協(xié)的工作不能滿足于鮮亮的頒獎(jiǎng)、評(píng)獎(jiǎng)，而是要把工作往前移，更關(guān)注劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)，對(duì)培訓(xùn)學(xué)員的選拔要設(shè)門檻，培養(yǎng)計(jì)劃要有計(jì)劃性、系統(tǒng)性，由此促成了“青年戲劇高端人才”培養(yǎng)工程的設(shè)立。

此次青評(píng)班，季國(guó)平照例給予了極大支持，同時(shí)作為戲劇理論方面的專家，親自擔(dān)任了青評(píng)班的班主任。為了上好講評(píng)課，一直公務(wù)繁忙的他特地在國(guó)慶放假期間，抽出兩天時(shí)間好好看了由他講評(píng)的四位學(xué)員文章，并思考如何“借題發(fā)揮”。講評(píng)課上，季國(guó)平從文章出發(fā)，談及何必“言必稱希臘”、戲曲的“基因”等方面的問題，深入淺出講授的同時(shí)加以中肯提醒，“寫文章可不要做書蟲，要從實(shí)際出發(fā)，以小見大。不是不可以借鑒西方理論，但是一定要融會(huì)貫通，化為自己的思想武器。”

季國(guó)平認(rèn)為，當(dāng)下評(píng)論隊(duì)伍大致可分為兩塊：戲劇界和高校界，青評(píng)班的學(xué)員也大都來自這兩個(gè)領(lǐng)域?！扒罢邔?duì)舞臺(tái)很熟悉，當(dāng)然還需要加強(qiáng)學(xué)術(shù)性，把握一些前沿的東西。后者可說是學(xué)院派，學(xué)術(shù)性強(qiáng)，善于引經(jīng)據(jù)典，但不要顯擺學(xué)問，還要加強(qiáng)實(shí)踐。我想最好的評(píng)論應(yīng)是理論和實(shí)踐的統(tǒng)一?！?/p>

“作為被講評(píng)學(xué)員，我充分領(lǐng)略了季國(guó)平老師的學(xué)術(shù)涵養(yǎng)，以及他對(duì)年輕評(píng)論家的赤子情懷和古道熱腸，生怕自己的一句話會(huì)打擊了我們的積極性，讓我們既受到了教育，又堅(jiān)定了信心?！眮碜詫幉ㄊ形膶W(xué)藝術(shù)研究院的劉小波感慨道。

“像季書記這樣評(píng)一下，再安撫一下，是講評(píng)老師的風(fēng)格之一，但不是全部，所以我們每個(gè)同學(xué)要有足夠的抗打擊的能力?！钡谝惶命c(diǎn)評(píng)課結(jié)束后，青研班總教頭、中國(guó)劇協(xié)副主席、劇作家羅懷臻給同學(xué)們打起了“預(yù)防針”。

上海戲劇學(xué)院教授丁羅男對(duì)學(xué)術(shù)的嚴(yán)格要求是出了名的。學(xué)員們很快見識(shí)了。丁羅男調(diào)侃自己善于“摳字眼”，他對(duì)四位同學(xué)文章的講評(píng)涉及概念的定位，論述的邏輯，甚至到遣詞造句的準(zhǔn)確性等，幾乎字斟句酌，秋毫必究。即便對(duì)在戲劇批評(píng)方面已頗有些建樹的《國(guó)話研究》雜志主編顏榴同學(xué)也毫不例外，直言不諱，猛投“飛刀”。為了更好了解學(xué)員，丁羅男還做了額外的功課，在網(wǎng)上查閱了顏榴的背景資料及她寫的其他文章，可見用心良苦，讓顏榴頗為感動(dòng)且表示之前聽到的都是贊揚(yáng)聲，這次聽到了批評(píng)聲，不虛此行。針對(duì)嚴(yán)程瑩同學(xué)的論文，丁羅男借機(jī)詳盡解讀了現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義的相關(guān)概念及其間差別。同時(shí)，丁羅男對(duì)戲劇評(píng)論與戲劇理論進(jìn)行了區(qū)別，“評(píng)論永遠(yuǎn)是針對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事情，不會(huì)光談一個(gè)歷史問題，那叫理論研究。遠(yuǎn)離了評(píng)論，實(shí)際上也就是遠(yuǎn)離了戲劇的現(xiàn)場(chǎng)。我們現(xiàn)在緊缺的是有很強(qiáng)當(dāng)下性和實(shí)踐性的戲劇評(píng)論?！?/p>

俠骨柔腸的《中國(guó)戲劇》主編賡續(xù)華在講評(píng)學(xué)員文章時(shí)也指出：“要讓自己的文章有點(diǎn)棱角，好和壞都要說透了。好就一針見血說到好處，如果不好就直陳己見，不要說平平庸庸的話，這樣評(píng)論家才會(huì)慢慢有地位?！?/p>

針對(duì)受講評(píng)學(xué)員劉威利文章中談到的一個(gè)評(píng)論者要能夠盡可能地代表觀眾，代表這個(gè)時(shí)代的觀點(diǎn)，中國(guó)文聯(lián)理論研究室原副主任李春喜表示認(rèn)同，同時(shí)他又追問，“你認(rèn)為什么是觀眾的反應(yīng)？你如何代表觀眾的反應(yīng)？當(dāng)你代表觀眾的反應(yīng)時(shí)，你的反應(yīng)在哪里？特別是當(dāng)你和觀眾的這幾個(gè)問題不一樣時(shí)，你將做何選擇？”由此，李春喜指出，“在這個(gè)意義上要保持你的批評(píng)人格的整一性，批評(píng)倫理上的整一性，不要做一個(gè)批評(píng)的精神分裂者。”

上海師范大學(xué)教授朱恒夫在講評(píng)時(shí)建議學(xué)員，商榷性的文章用語(yǔ)要謹(jǐn)慎，不能帶有情緒，應(yīng)在尊重對(duì)方與吃透對(duì)方作品的前提下進(jìn)行商討，并指出寫評(píng)論文章既要站在專業(yè)人員的立場(chǎng)上，更要站在廣大觀眾的立場(chǎng)上，否則就可能成了“自說自話”。

此次青評(píng)班，羅懷臻并沒有安排自己講課，但是他對(duì)于戲劇評(píng)論也是非常關(guān)注。在接受我采訪時(shí)，他指出，目前面臨的最大問題是，上世紀(jì)80年代一批青年評(píng)論家成為上世紀(jì)80年代文學(xué)藝術(shù)的解讀者、評(píng)價(jià)者，然而之后顯然沒出現(xiàn)上世紀(jì)90年代的、新世紀(jì)十年的代際評(píng)論家群?！耙?yàn)闆]有這個(gè)代際群，30年的評(píng)論話語(yǔ)權(quán)威主體沒有變化，還是上世紀(jì)80年代的評(píng)論主體。當(dāng)代青年評(píng)論家為了生存和發(fā)展，還得借前輩的話語(yǔ)方式和價(jià)值取向才能獲得當(dāng)代話語(yǔ)環(huán)境中的生存權(quán)?，F(xiàn)在得獎(jiǎng)的評(píng)論作品，看不出年齡差別，這是很危險(xiǎn)的。一代人應(yīng)該構(gòu)成一代人的話語(yǔ)，這代人應(yīng)該發(fā)現(xiàn)這代人的作品并把這一代人的作品化為這代人的審美主流?！?/p>

相互“拍磚”與自我“解剖”

在青評(píng)班開班前一天，“永遠(yuǎn)的青評(píng)班”微信群就已建立，學(xué)員們借此快速熟絡(luò)起來。很快，一部由青年人主創(chuàng)的話劇《狂人日記》引發(fā)了群里激烈的討論。10月23日凌晨1點(diǎn)半，顏榴在群里發(fā)布了一條《狂人日記》的觀劇日志，23日下午3點(diǎn)多，貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授黃桂娥也發(fā)布了一篇文章《能否結(jié)束“靈魂附體”？——評(píng)話劇，〈狂人日記〉》。同時(shí)，天津音樂學(xué)院戲劇影視系80后青年教師孫曉星、上海交通大學(xué)博士后楊子都發(fā)布了關(guān)于《狂人日記》的評(píng)論文章，對(duì)顏榴的一些觀點(diǎn)表示了不同意見。

在接下來的日子里，學(xué)員們就臺(tái)灣當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)創(chuàng)排的搖滾京劇《蕩寇志》、沈偉舞蹈團(tuán)現(xiàn)代舞《聲希》、臺(tái)灣阿卡貝拉音樂劇《臺(tái)灣小姐》等展開了不同觀點(diǎn)的交流，微信群時(shí)刻處于沸騰的狀態(tài)。青評(píng)班的平臺(tái)打破了學(xué)員間不同身份、年齡的隔膜，說話沒有顧忌，更坦誠(chéng)，雖然觀點(diǎn)可能不同并引起爭(zhēng)辯，但是相互尊重，因?yàn)橹来蠹覍?duì)于藝術(shù)的態(tài)度都是真誠(chéng)的。

除了微信群里的交流撞擊，相互“拍磚”外，課堂上的“自我批評(píng)”也進(jìn)行得如火如荼。

已79歲高齡的南京大學(xué)教授董健是戲劇理論領(lǐng)域泰斗級(jí)人物，在給學(xué)員們做《中國(guó)現(xiàn)代戲劇的百年歷程回顧》講座時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)歷史觀和文化價(jià)值觀的重要性，居然不惜“自我揭短”。“在我個(gè)人戲劇批評(píng)歷史上，最不光彩的一頁(yè)是，上世紀(jì)70年代初，將那些文化革命中的思想攝入批評(píng)?，F(xiàn)在看那些文章是比較臉紅的，我現(xiàn)在價(jià)值觀有變化，進(jìn)步了。我一個(gè)朋友建議我把文化大革命當(dāng)中寫的那些評(píng)論文章編成書，我真想出，找大家批評(píng)，讓大家知道哪個(gè)方面出了問題。1992年江蘇文藝出版社出版我書的時(shí)候，我曾經(jīng)建議后面選一篇反面的文章，但是社里領(lǐng)導(dǎo)沒有通過。過去我會(huì)寫出使自己臉紅的文章，是因?yàn)閮r(jià)值觀有問題，對(duì)歷史不熟悉，雙眼被蒙蔽。建議大家在搞戲劇批評(píng)時(shí)，對(duì)中國(guó)近代一百多年的歷史，好好下點(diǎn)功夫。搞戲劇批評(píng)，要建立科學(xué)的歷史觀、文化價(jià)值觀?！?/p>

在青評(píng)班的《對(duì)當(dāng)代戲劇批評(píng)的批評(píng)》論壇上，很多學(xué)員進(jìn)行了“自我批評(píng)”，同時(shí)對(duì)評(píng)論隊(duì)伍也進(jìn)行了自省。溫柔的陜西姑娘雷林靜對(duì)自己“下刀”頗“狠”：“先把脈，批評(píng)自己的使命感和責(zé)任感不強(qiáng)。寫評(píng)論面對(duì)人情時(shí)，就會(huì)說點(diǎn)兒大話；面對(duì)圈子時(shí)，也說過套話；但是我保證面對(duì)紅包時(shí)，我沒說過假話。再把脈，批評(píng)自己理論知識(shí)和人文素養(yǎng)的不足。作為戲劇新生，我自身所積累的專業(yè)理論和相關(guān)素養(yǎng)都還很粗淺。更可怕的是懶字當(dāng)頭，不思進(jìn)取。我自開藥方是：提高思想覺悟，努力學(xué)習(xí)，全方位提高素養(yǎng)……”

來自蘭州的學(xué)員于濤則由戴錦華教授講的“降維”概念想到自己所處的維度，“我心虛地發(fā)現(xiàn)自己只是處在三維甚至二維的角度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到四維的程度。只不過就事論事，就戲談戲，缺少縱向梳理，橫向比較，更遑論提升維度，站在歷史的、政治的、文化的、時(shí)空的高度來解讀作品。有了這樣的自省，我給自己提出一個(gè)要求，要提高思考的維度?！?/p>

“面對(duì)當(dāng)下戲劇演出市場(chǎng)的火熱，形形色色的戲劇評(píng)論也是層出不窮，但仔細(xì)梳理一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，與談?wù)搼騽∥膶W(xué)創(chuàng)作、演員的舞臺(tái)表演、戲劇觀念更新等方面相比，我們?cè)趹騽∫魳?、舞美、服裝設(shè)計(jì)等方面研究的用力卻要少得多。這說明我們的戲劇評(píng)論，在對(duì)一出戲的各藝術(shù)組成要素的研究是不平衡的?！薄吨袊?guó)藝術(shù)報(bào)》記者、學(xué)員王新榮說道。

青評(píng)班班長(zhǎng)，浙江省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)沈勇指出，體制有要加強(qiáng)的地方，評(píng)論人也要自我反省，“現(xiàn)在的紅包批評(píng)，人情批評(píng)，內(nèi)因起了很大作用，一些評(píng)論家缺乏應(yīng)有的品格。其次，作為批評(píng)家，必須專業(yè)，要有真知灼見，既會(huì)把脈，又能給人家良方，告訴人家怎么調(diào)整修改，這才有價(jià)值?！彼赋瞿壳霸u(píng)論人才隊(duì)伍中，相比美術(shù)、文學(xué)等領(lǐng)域的評(píng)論，舞臺(tái)藝術(shù)方面的評(píng)論人才更缺乏，“一個(gè)重要原因也在于，舞臺(tái)劇的專業(yè)性太強(qiáng)。戲劇是綜合性藝術(shù)，劇本、燈光、舞美等等，要全部懂且精很難。同時(shí)，在學(xué)科專業(yè)那么細(xì)分的情況下，高校也沒有專門的戲劇批評(píng)專業(yè)，缺乏系統(tǒng)的評(píng)論人才培養(yǎng)?！?/p>

對(duì)癥下藥，調(diào)配均衡營(yíng)養(yǎng)

青評(píng)班上，各位老師為學(xué)員們一一“把脈”，一針見血地點(diǎn)出了諸多“病癥”。同時(shí)，同學(xué)們也自己“開刀”，進(jìn)行了毫不留情的“自我批評(píng)”，可謂“傷痕累累”，接下來怎辦？不用擔(dān)心，功力深厚、滿腹絕學(xué)的老師此次都是有備而來，一邊“開刀”，一邊“縫合”；一邊“把脈”，一邊“開藥方”。

聽畢飛宇的課也似看他小說一樣，生動(dòng)而充滿懸念，更讓青年評(píng)論家頗為自得的是，這位大作家對(duì)于評(píng)論非常重視。畢飛宇坦言自己從開始寫作到現(xiàn)在，任何時(shí)候沒有放棄對(duì)評(píng)論的跟蹤。畢飛宇指出，打開新文學(xué)時(shí)期的文學(xué)期刊，率先映入眼簾的先是評(píng)論，然后才是文學(xué)作品，小說、詩(shī)歌、散文等。雖說是小說家，但畢飛宇很認(rèn)可這樣的安排，“作為一個(gè)刊物來講，評(píng)論部分是文學(xué)的魂，作品部分是文學(xué)的骨和肉。”

然而翻開今天的文學(xué)期刊，定是小說占據(jù)首位，然后是詩(shī)歌、散文等，評(píng)論幾乎成了點(diǎn)綴。除了現(xiàn)實(shí)地位的降低，更讓人憂心的是，批評(píng)家的自我矮化。

畢飛宇一直是批評(píng)家關(guān)注的對(duì)象，在過去20年里，經(jīng)常有博士或碩士往他郵箱發(fā)送評(píng)論文章，過了幾天，一個(gè)電話緊跟過來，“我有一篇文章發(fā)到您郵箱，您看看我的評(píng)論是否跟您的想法吻合?！泵看谓拥竭@樣的電話，畢飛宇都會(huì)毫不留情地給那些熱情的博士或碩士澆一盆冷水，“小伙子（丫頭），你走錯(cuò)路了，你都沒了解什么是評(píng)論。文學(xué)評(píng)論、藝術(shù)批評(píng)是很高貴的事情，它的責(zé)任永遠(yuǎn)不是印證創(chuàng)作者的想法，而是發(fā)表對(duì)作品的感受和看法?！碑咃w宇認(rèn)為，長(zhǎng)期以來，許多評(píng)論家已進(jìn)入了藝術(shù)評(píng)論的誤區(qū)，這個(gè)誤區(qū)也是許多不良藝術(shù)家做秀所帶來的，讓大家誤認(rèn)為藝術(shù)家是偉大的，可以呼風(fēng)喚雨，然后藝術(shù)批評(píng)不自覺地在他面前把頭低下。“在人類的文化歷史上，沒有一個(gè)重要的藝術(shù)階段、藝術(shù)歷史時(shí)期是獨(dú)立的、沒有相應(yīng)評(píng)論的。要知道在中國(guó)，新文化運(yùn)動(dòng)開始時(shí)，是先有評(píng)論后有創(chuàng)作，是先有了白話文寫作的提法才有了《狂人日記》，然后到了上世紀(jì)50年代有了普通話的定義?？梢娫u(píng)論的功勞是多么巨大。任何時(shí)候好的藝術(shù)品能夠流傳，都離不開好的批評(píng)?！?/p>

“如果評(píng)論成了創(chuàng)作或商業(yè)的附庸的話，自身就失去了自主性，失去了自己的價(jià)值，被邊緣化是很正常的?！奔緡?guó)平指出。因此他提醒學(xué)員們，作為評(píng)論工作者，首先要有自信，雖然面臨的困難很多，但是要很清醒地意識(shí)到這個(gè)行業(yè)的意義和價(jià)值。

“目前的戲劇創(chuàng)作，還是精品難求。如果真想扶持發(fā)展原創(chuàng)劇目的話，與培養(yǎng)劇作家同樣重要的是培養(yǎng)評(píng)論家。沒有真正的戲劇評(píng)論，戲劇不可能找到路子?！敝醒霊騽W(xué)院教授譚霈生如是說。

青評(píng)班走進(jìn)上海昆劇團(tuán)

青評(píng)班學(xué)員與搖滾京劇《蕩寇志》主演吳興國(guó)進(jìn)行交流（攝影：鄭永為）

羅懷臻回憶，他的《金龍與蜉蝣》創(chuàng)作出來后，是幾位優(yōu)秀的評(píng)論家挖掘出了作品的更多價(jià)值，將其稱之為“寓言史劇”，并打出了“都市新淮劇”的旗號(hào)，甚至從劇本中發(fā)現(xiàn)了羅懷臻的潛意識(shí)，“我作為鮮卑族后代的漂泊感，這種與生俱來的生命氣質(zhì)，都是被評(píng)論家從劇本中解讀出來的。當(dāng)時(shí)我在《劇本》月刊上看到那篇評(píng)論文章時(shí)，眼淚不由自主地嘩嘩往下掉，評(píng)論者把我根本沒意識(shí)到的生命密碼找到了，也使我的寫作從自發(fā)變成了自覺?！?/p>

對(duì)此，畢飛宇也深有同感，“我覺得考驗(yàn)批評(píng)家真正厲害的地方就在于，你的生活體驗(yàn)、學(xué)術(shù)素養(yǎng)、專業(yè)教育，究竟能為他人生發(fā)出多少可能性來。我作為一個(gè)小說家，我看文學(xué)評(píng)論時(shí)，從來不在乎他是不是說出了我想說的，我真正在乎的是，他是不是說出了我沒想到的。”

“真正的批評(píng)應(yīng)當(dāng)像鏡子一般使創(chuàng)作者的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)呈現(xiàn)出來，指出正確的道路，幫助他提高創(chuàng)作水平，同時(shí)又向讀者指出應(yīng)當(dāng)贊美、不應(yīng)當(dāng)贊美的地方，從而幫助受眾真正地欣賞作品。另外，一定要清楚的是，批評(píng)也是一種創(chuàng)造，好的劇評(píng)與創(chuàng)作共同構(gòu)成這個(gè)時(shí)代的文化形態(tài)和文化現(xiàn)象?！?陜西省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席孫豹隱說道。

被同學(xué)們稱為“表情帝”、“真性情的老頑童”的中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安開出了五條寫好評(píng)論文章的“妙方”：第一條，眼光要準(zhǔn)。看準(zhǔn)什么東西打動(dòng)了你，而且能夠打動(dòng)你的讀者，打動(dòng)這個(gè)世界。第二條準(zhǔn)備要足。第三條視野要寬。第四條下手要狠。少說官話、空話、假話，要講個(gè)人的話。第五條，出手要快。此外，毛時(shí)安把評(píng)論的寫作分為：技、藝、道三個(gè)層面。

總是紅光滿面、和藹可親的中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)崔偉則強(qiáng)調(diào)評(píng)論要有溫度、熱度和深度，“好的戲劇評(píng)論應(yīng)該具有敏銳的生活感觸，感觸作品的社會(huì)價(jià)值和生活厚度。評(píng)論家如果只有冷靜沒有感動(dòng)的話，你的評(píng)判就是冷冰冰的評(píng)判，你的評(píng)判不僅沒有跟創(chuàng)作者靠攏，也會(huì)削弱你對(duì)于讀者的感染力和影響力?！?/p>

“作為一個(gè)批評(píng)家要有定力，別人今天說東，明天說西，你自己恐怕都不知東西，還怎么叫讀者跟著你走？定力來源于讀點(diǎn)哲學(xué)，多了解各方面的理論知識(shí)。有了準(zhǔn)確的判斷力、理論上的定力，才能在文藝批評(píng)當(dāng)中發(fā)揮戰(zhàn)斗力?！敝袊?guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥說道。

此次青評(píng)班提供的精神盛宴，除了戲劇理論、評(píng)論理念等方面的經(jīng)典主食外，還有豐富的多領(lǐng)域營(yíng)養(yǎng)大餐。譬如復(fù)旦大學(xué)教授葛劍雄講《中國(guó)文化如何走向世界》，北京大學(xué)教授戴錦華講《歷史的坍塌與想象未來——從電影看社會(huì)》，上海戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)黃昌勇講《聚變：上海國(guó)際文化大都市建設(shè)的時(shí)空演化》，作家畢飛宇講《文學(xué)，我們審美的基礎(chǔ)》等。

《中國(guó)文化如何走向世界》這可是個(gè)大課題，一個(gè)上午的時(shí)間怎么夠講呢？學(xué)員、上海戲劇學(xué)院副教授郭晨子佩服地說道：“葛先生從恩格斯在馬克思墓前的文章講起，一切人類的大問題都離不開吃穿住行的小問題。他講到何謂中國(guó)文化，構(gòu)成中國(guó)文化之農(nóng)業(yè)文化和牧業(yè)文化的相互影響，具體到戰(zhàn)國(guó)初期趙武靈王推行的胡服騎射等等……葛先生把‘大’題目講‘小’了，把抽象的概念化成了一個(gè)個(gè)具體的細(xì)節(jié)。”葛劍雄的廣博知識(shí)、獨(dú)特視角，給同學(xué)們帶來了很大的思想沖擊，可謂“腦洞打開”。

戴錦華被電影學(xué)院的學(xué)生們尊為“戴爺”，其霸氣果然名不虛傳，諧語(yǔ)和術(shù)語(yǔ)齊飛，幽默和深刻并重，話題從電影《小時(shí)代》《后會(huì)無期》《黃金時(shí)代》等開始，涉及文明的危機(jī)、數(shù)碼時(shí)代和碎片化的文化語(yǔ)境，再深入談歷史的坍塌與對(duì)未來的想象，可謂“以小見大”，語(yǔ)言之磅礴，邏輯之縝密，話題之錯(cuò)綜，讓學(xué)員們頗有隨之“上天擒龍、下洋捉鱉”之感。

“這些學(xué)者用他的大結(jié)構(gòu)看小問題的時(shí)候，對(duì)我的啟發(fā)是穿透性的?！毕愀畚骶盼幕瘏^(qū)戲曲中心高級(jí)研究主任張薇學(xué)員感慨道，從內(nèi)地去香港工作的三年，是一個(gè)三觀刷新的過程，面對(duì)著另一個(gè)不同的生態(tài)，她開始更宏觀地去思考行業(yè)的問題，“現(xiàn)實(shí)中不斷碰撞，思考都是點(diǎn)狀、零碎的，以我們學(xué)藝術(shù)出生的人的知識(shí)結(jié)構(gòu)，自己很難完成整合。遇到行業(yè)生存困境時(shí)，我也感到個(gè)人很渺小，解決不了，甚至解釋不了。”

來上海之前，張薇剛巧和一位香港的戲劇前輩就他的新作品中的一些戲劇觀念，產(chǎn)生了不太愉悅的交鋒，兩人既無法妥協(xié)，也無法相互說服。“直到聽了譚霈生先生的講座，戲劇的定位、對(duì)象，尤其是關(guān)于‘沖突論’的論述，讓我突然意識(shí)到，我和那位前輩的爭(zhēng)執(zhí)其實(shí)是因?yàn)槲覀兌紱]有解決好一些戲劇觀念中的元問題。當(dāng)先生說‘我們很多人進(jìn)入戲劇研究、評(píng)論，但是對(duì)于戲劇是什么卻并不關(guān)心’，我簡(jiǎn)直有一種被當(dāng)眾打臉的羞愧?！?/p>

張薇說自己不是一個(gè)愛提問的人，但是在青評(píng)班的課堂上，她成為了一個(gè)好問者?！袄蠋焸兊闹v授給了我全新的思路，雖然有些問題沒有得到明確的答案，但我知道回去要看哪方面的書，從哪方面補(bǔ)充自己?！?/p>

除了課堂學(xué)習(xí)，青評(píng)班還安排了很多藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，包括觀摩中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的演出，拜訪上海昆劇團(tuán)，與中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心總裁王雋進(jìn)行對(duì)話，考察藝術(shù)節(jié)辦節(jié)理念，并舉辦了《我看中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)》論壇，開闊學(xué)員們的眼界。

開炮，其實(shí)不在于炮的大小，在于要打得準(zhǔn)

中國(guó)劇協(xié)主席、京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮在給學(xué)員們做講座時(shí)，有著身為前輩藝術(shù)家的語(yǔ)重心長(zhǎng)，同時(shí)言談間又處處顯露著孩童般的率真，他第一時(shí)間傳達(dá)了習(xí)總書記在15日文藝座談會(huì)上的講話精神，同時(shí)談到了六十多年來的從藝經(jīng)驗(yàn)。他回憶起了這么一個(gè)細(xì)節(jié)，京劇《廉吏于成龍》這個(gè)戲首演后取得很好的反響，然而此時(shí)，他的一位好朋友、文藝評(píng)論家廖奔，在報(bào)上發(fā)表了一文，批評(píng)這個(gè)戲的創(chuàng)作思路，認(rèn)為有點(diǎn)不切實(shí)際的高大全。在一片贊揚(yáng)聲中，忽然聽到一個(gè)不和諧音，尚長(zhǎng)榮并沒有像現(xiàn)在的一些藝術(shù)家一樣惱怒，而是如獲寶貝，立刻找到這篇文章并復(fù)印，京劇院里的幾個(gè)領(lǐng)導(dǎo)、四位編劇人手一份，參考借鑒，“合適的東西咱們就用、就改，目標(biāo)就是摒棄高大全，有一點(diǎn)頌揚(yáng)的、自我表白的話，比如‘我要為老百姓’，‘我要當(dāng)清官’等詞就去掉。之后我們專門到福州、泉州去演。演的是尚未改的版本，演完后就開座談會(huì)，求的不是表?yè)P(yáng)、肯定，是批評(píng)、意見。座談會(huì)之后，再看修改本、新收集的意見，不斷實(shí)踐、檢驗(yàn)。后來此次又獲得了很多重要的獎(jiǎng)項(xiàng)?？梢?，戲不是捧出來的，戲是打磨出來的?！?/p>

青音班班主任尚長(zhǎng)榮贈(zèng)送青評(píng)班班主任季國(guó)平青音班教學(xué)成果《曲協(xié)講堂》（攝影：劉佳奇）

這樣的創(chuàng)作氛圍讓尚長(zhǎng)榮很懷念，也讓同學(xué)們羨慕又感慨，如今的研討會(huì)依然頻繁，院團(tuán)們也都會(huì)表示要虛心聽取意見，但大都是冠冕堂皇的話而已。來自武漢的學(xué)員柳隱溪坦言，一次開作品研討會(huì)，大家都說好，某名牌大學(xué)的一位教授卻“不識(shí)時(shí)務(wù)”：一個(gè)人在研討會(huì)上說這兒有問題，那兒不對(duì)頭，因此遭遇了“白眼”，最后被主辦方弄到外面逛街去了。

如今，很多嘴上的“真話”不受待見，同時(shí)很多紙上的“真話”被束之高閣，無面世機(jī)會(huì)。

河南大學(xué)文學(xué)院副教授穆海亮學(xué)員在青評(píng)班舉行的《對(duì)當(dāng)代戲劇批評(píng)的批評(píng)》論壇上訴起了苦，自己曾投稿給國(guó)內(nèi)一本權(quán)威的戲劇學(xué)術(shù)雜志，編輯老師直言比較欣賞他的文章，寫得有銳氣，然而話鋒一轉(zhuǎn)，委婉表示，作為全國(guó)有影響力的重要雜志，一旦發(fā)表此文，以后工作會(huì)非常被動(dòng)。無奈之下，穆海亮只好把這篇文章投給影響不太大的地方雜志，很快雜志主編親自給他打電話，決定發(fā)表他的文章，然而聽到發(fā)表的理由，欣喜之情在穆海亮心頭逗留沒幾秒就消散了?！八麄冋J(rèn)為你不太出名，所以文章發(fā)表出來也不會(huì)產(chǎn)生太大影響。雜志影響不大，評(píng)論家不出名時(shí)，這些比較尖銳的觀點(diǎn)才能發(fā)表出來，確確實(shí)實(shí)讓我感到些悲哀?！?/p>

對(duì)此，來自新疆的王洪喜感同身受，他的青評(píng)班入選作品的發(fā)表也是經(jīng)歷了一番波折，因?yàn)槲恼轮毖粤诵陆畱騽“l(fā)展中存在的一些問題，當(dāng)?shù)氐碾s志要求修改，眼見著那些直言弊端的部分被一點(diǎn)點(diǎn)刪減掉，王洪喜發(fā)火了，直接對(duì)編輯說，你往好的寫吧，到時(shí)文章署名不寫我，寫你好了。如此一番“斗爭(zhēng)”，文章才得以發(fā)表。

學(xué)員張弦是中央電視臺(tái)戲曲頻道編導(dǎo)，嘴角總是洋溢著讓人愜意的微笑。央視在大家印象中可是強(qiáng)勢(shì)媒體，然而張弦卻在青評(píng)班的論壇上感嘆自己屬于“弱勢(shì)群體”，傾吐自己的困惑：第一，朋友作品不好說；第二，弱小劇團(tuán)不忍說；第三，強(qiáng)勢(shì)劇團(tuán)演員不敢說。她回憶，某戲曲名角的新戲在京首演前，有戲迷和她在微博里聊天，當(dāng)時(shí)她提到，對(duì)這個(gè)戲很感興趣，這就是角兒的魅力，同時(shí)對(duì)戲也中肯地提出了幾點(diǎn)批評(píng)意見。這下可惹怒了一些戲迷，跳出來給她戴上“央視記者”的高帽，然后指責(zé)她“欺負(fù)”演員。甚至因?yàn)檫@個(gè)“微博事件”，劇團(tuán)憤然取消了她們欄目的采訪。“之后主任找我談話，當(dāng)然更多的是從保護(hù)我的角度提醒。前任領(lǐng)導(dǎo)也曾經(jīng)在組里開會(huì)時(shí)說過：‘戲曲演員不要惹，搞不好能通天的’。一方面演員給我們來自上層的壓力，另一方面他的粉絲在網(wǎng)上樂此不疲的謾罵和人身攻擊，也嚴(yán)重影響了我的生活。人們總是過高地估計(jì)了媒體的話語(yǔ)權(quán)，低估了演員的影響力。事實(shí)上強(qiáng)勢(shì)單位的基層員工經(jīng)常是處在弱勢(shì)的處境中。”

“總體而言，文藝評(píng)論版的萎縮是事實(shí)。此外，如今票價(jià)動(dòng)輒幾百，對(duì)于評(píng)論者來說，辛辛苦苦寫出一篇評(píng)論來，恐怕稿費(fèi)不足以抵票價(jià)。那有時(shí)劇院請(qǐng)你去看戲，即使是批評(píng)，大家也是很溫和的批評(píng)。讓我們?cè)u(píng)論者保持獨(dú)立性，這個(gè)獨(dú)立性怎么保持？國(guó)外有很多獨(dú)立劇評(píng)人，他們的環(huán)境跟我們確實(shí)不一樣?！鄙虾Ｊ凶骷覅f(xié)會(huì)黨組書記、副主席汪瀾感慨道。

嚴(yán)肅的批評(píng)，無處說，創(chuàng)作者不愿聽；中肯的贊揚(yáng)，一些觀眾則認(rèn)為是紅包評(píng)論，嗤之以鼻；當(dāng)“說真話”這種做人的基本準(zhǔn)則在評(píng)論的怪圈里都顯得寸步難行時(shí)，評(píng)論者該如何面對(duì)這樣的現(xiàn)狀？ 這也是很多青評(píng)班同學(xué)的疑問。

“你愛，你就不要怕寂寞，不要怕被別人冷落。你不被重視，某種程度上也獲得更加自由的可能。你悄悄進(jìn)行你的革命，你悄悄走向你的理想，其實(shí)比眾目睽睽之下獲得那樣的光環(huán)，幸福來得更實(shí)在。轟轟烈烈是一種事業(yè)，踏踏實(shí)實(shí)也是一種事業(yè)，我們做評(píng)論，就要有這樣的心態(tài)。”眼里總是充滿笑意的《中國(guó)文化報(bào)》副總編輯趙忱坦然地說道。

“文藝評(píng)論的現(xiàn)狀并不是一天兩天就能改觀。它像我們治理環(huán)境中的霧霾，不是一朝一夕能夠立竿見影，你們?nèi)沃囟肋h(yuǎn)，希望你們能夠堅(jiān)守，堅(jiān)持正確的價(jià)值觀?！鄙虾Ｎ幕l(fā)展基金會(huì)秘書長(zhǎng)酈國(guó)義期望道。

“我們不僅要講真話，講實(shí)話，還要會(huì)說話，用讓人家接受的方式說，不要得理不饒人。你和風(fēng)細(xì)雨地說不代表你說話不尖銳，你大喉嚨大嗓子地批評(píng)也未見說得深刻，有時(shí)反而適得其反。青年評(píng)論家，敏銳熱情，很有思想創(chuàng)造性，要發(fā)揮這方面的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)沖動(dòng)的時(shí)候，先稍微冷一冷想一想再表達(dá)。做一個(gè)成熟的評(píng)論家真的不容易，要有自主性，有理論修養(yǎng)，還要有胸懷，能理解人家，提出善意的批評(píng)。作為青年評(píng)論家要熱情，真誠(chéng)，有擔(dān)當(dāng)精神，要占領(lǐng)平臺(tái)發(fā)出我們的最強(qiáng)音，如果真能這樣，我們的理論就有價(jià)值，人家就繞不開你！”季國(guó)平中肯地說道。

因“全國(guó)兩會(huì)”上的提案總是尖銳犀利，葛劍雄被稱為“葛大炮”。不過葛劍雄笑著告訴我，他并不喜歡這個(gè)外號(hào)，“其實(shí)不在于炮的大小，在于打得準(zhǔn)。批評(píng)的話，不要超過底線，要注意尺度，還要注意場(chǎng)合。有些話暫時(shí)不能講就不講，不要逆反，導(dǎo)致極端。文藝批評(píng)也是，有的創(chuàng)作者有發(fā)展?jié)摿?，就適當(dāng)多肯定，多支持一下?，F(xiàn)在有一種觀點(diǎn)，認(rèn)為平和的評(píng)論不能吸引眼球，這是錯(cuò)的，那是因?yàn)闆]有水平。要清楚酷評(píng)的目的是什么，若對(duì)方根本接受不了，那酷評(píng)就成為了一種表演?！?/p>

如何在一個(gè)復(fù)雜的批評(píng)環(huán)境中自處，老師們紛紛“支招”，學(xué)員們也在深切思考。

“大家常常說戲劇評(píng)論者是弱勢(shì)群體，那相比起在高校、文化藝術(shù)研究所、媒體等工作的朋友，處在院團(tuán)本身的評(píng)論工作者，在某些方面可能更‘弱’，也更需要明確把握方向?！眮碜员狈嚼デ鷦≡旱年懤媲嗾f道，25歲的她是班里年齡最小的，“要使我們的戲劇藝術(shù)事業(yè)長(zhǎng)期發(fā)展，我認(rèn)為若即若離的態(tài)度，隱隱超越的高度是一種良好的選擇。當(dāng)你對(duì)一方長(zhǎng)期熟悉的天地保有‘若即若離’的態(tài)度時(shí)，你才會(huì)盡量顯得客觀，而帶著‘隱隱超越’的高度，不僅是對(duì)評(píng)論者專業(yè)知識(shí)和綜合素質(zhì)的要求，更是一種思想境界的提升?！?/p>

“我們現(xiàn)在站在這里理直氣壯地批評(píng)戲劇當(dāng)下的問題，是因?yàn)槲覀冞€沒有走入這個(gè)圈子利益的核心群體。當(dāng)有朝一日我們走入核心利益群時(shí)，是否還能像現(xiàn)在這樣意氣風(fēng)發(fā)、問心無愧呢？這也是我們要思考的?！睆埾易晕疫祮柕?。對(duì)此疑問，某種程度上，馬小龍同學(xué)以實(shí)際行動(dòng)做了一次回應(yīng)。

此次青評(píng)班共有50位同學(xué)，但是同學(xué)們都習(xí)慣地說是“50+1”，這位“+1”同學(xué)就是中宣部文藝局藝術(shù)處副處長(zhǎng)馬小龍。剛進(jìn)入班級(jí)，他就立馬放下了官員的身份，成為同學(xué)們親切稱呼的“小馬哥”。他坦言，此次之所以主動(dòng)請(qǐng)求來參與青評(píng)班，目的是想尋找對(duì)內(nèi)心的匡正，讓自己的思考剔除既有的經(jīng)驗(yàn)和世故，遠(yuǎn)離浮躁和乖戾。他反省道，“工作給了我熱愛、走近藝術(shù)的機(jī)會(huì)和可能，同時(shí)也帶給我某些占有資源的沾沾自喜和居高臨下的乖戾之氣。我想，大概是因?yàn)槲遗c藝術(shù)失去了距離，臺(tái)下的仰望變成了自以為是的俯視。”此次參加這個(gè)青評(píng)班，馬小龍不敢說自己收獲了預(yù)期的所有，但至少觸動(dòng)了那根寫著敬畏的神經(jīng)，驚喜、鮮活、神秘而又略帶刺痛感。“我想，哪怕就是這一點(diǎn)點(diǎn)體驗(yàn)，慢慢彌散在內(nèi)心，對(duì)我也將是一種別樣的提示和引領(lǐng)，或許就能讓我變得堅(jiān)韌而寧?kù)o?！?/p>

不滅的戲劇夢(mèng)永遠(yuǎn)的“青評(píng)班”

在點(diǎn)評(píng)課上，趙忱表?yè)P(yáng)了來自澳門的黃愛國(guó)，在劇評(píng)《疏離還是投入——看〈金龍〉》的第三個(gè)自然段就開始直接批評(píng)導(dǎo)演，“我們寫評(píng)論，有時(shí)是很怕得罪人的，我們勇敢的黃愛國(guó)同學(xué)就不這樣，人家直接批評(píng)大導(dǎo)演，了不起。我挺佩服的。”

“其實(shí)《金龍》的導(dǎo)演跟舞美設(shè)計(jì)都是我的好朋友，但我覺得，他們對(duì)劇本有點(diǎn)誤讀，其實(shí)可以做得更好，于是我就寫了這個(gè)劇評(píng)去提醒他們。后來他們重排后，有個(gè)免費(fèi)的公開場(chǎng)邀請(qǐng)我去看，已經(jīng)沒有了之前我批評(píng)的很復(fù)雜的布景，服裝、道具很靈活，全部都回歸到劇本的主題?！秉S愛國(guó)告訴我。

“為何不私底下說呢？朋友不生氣嗎？”我有些好奇地問她。

“我在澳門也是做舞臺(tái)設(shè)計(jì)的，如果別人來寫我，我非但不怕還會(huì)很開心，因?yàn)橹辽倏梢酝ㄟ^評(píng)論來交流，最怕的是演出后沒有聲音。”黃愛國(guó)說，“以前我寫劇評(píng)時(shí)，只含糊著寫本劇導(dǎo)演、舞美，不好意思寫出他們的名字，后來一位前輩告訴我要直接寫出來，因?yàn)橛^眾、好的演出就是這樣培養(yǎng)出來的?！?/p>

這兩年，對(duì)劇評(píng)感興趣的黃愛國(guó)參加了由澳門劇場(chǎng)文化學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)莫兆忠創(chuàng)辦的升評(píng)運(yùn)動(dòng)劇評(píng)工作坊。工作坊的劇評(píng)培訓(xùn)課程由港澳臺(tái)三地資深劇評(píng)人任教，涉及不同的戲劇形式，因?yàn)槿〉昧苏馁Y助，學(xué)費(fèi)也很低廉。黃愛國(guó)透露，400元左右就可以參加5個(gè)工作坊課程，“資深劇評(píng)人教我們寫作，并且?guī)兔Π才趴春芏嘌莩?，除了?dāng)?shù)氐?，還安排我們?nèi)ヅ_(tái)灣、香港看演出，且包機(jī)票、住宿。我們寫了劇評(píng)后，老師幫忙改，還幫我們投稿”。通過這樣的工作坊形式，已經(jīng)培養(yǎng)出十幾位青年評(píng)論家。

來自臺(tái)灣國(guó)光劇團(tuán)的劉育寧介紹，在臺(tái)灣有一個(gè)只能用本名，稿件不審查的第三方網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)——“表演藝術(shù)評(píng)論臺(tái)”，2011年正式成立，獲得基金會(huì)扶植。如今，評(píng)論臺(tái)共有十四位駐站評(píng)論人、九位特約評(píng)論人及三位專欄作者。劉育寧是評(píng)論臺(tái)的“特約評(píng)論人”，全年度至少須寫出五篇以上的作品，每一篇作品需在兩千字以上，單篇稿費(fèi)為人民幣700元?！按送庾钐貏e的是，稿費(fèi)之外有全額票券補(bǔ)助，凡寫出的作品憑票根可補(bǔ)助全額票款。這一項(xiàng)設(shè)定可以說是表演藝術(shù)評(píng)論臺(tái)提出的重要政策轉(zhuǎn)折，其一在于評(píng)論家不需要跟劇團(tuán)套交情、欠人情索取免費(fèi)貴賓券，也不會(huì)有拿人手短，不好評(píng)論的尷尬；其二鼓勵(lì)評(píng)論人在觀賞演出后寫下評(píng)論，以報(bào)支高額票款，不先寫出文章，無法拿到票款；其三為票款支付有效鼓勵(lì)了劇評(píng)寫作，對(duì)劇評(píng)寫作者而言，稿費(fèi)不會(huì)在扣除票款之后所剩無幾。”

在青評(píng)班課堂上，很多前輩老師表示，不愿違心地贊美時(shí)可以選擇沉默。但是對(duì)于青年人而言，只是沉默，心有不甘，如果所有的敢于直言的孩子都磕磕絆絆地長(zhǎng)大了，誰來戳破謊言呢？

來自成都市川劇研究院的潘乃奇建議創(chuàng)建一個(gè)屬于青評(píng)班的微信公眾號(hào)，借此平臺(tái)將青評(píng)班同學(xué)的真知灼見或尚不成熟的各抒己見公之于眾。目前此公共號(hào)正在積極籌備中。

“多媒體的發(fā)展也改變了藝術(shù)評(píng)論的形態(tài)，現(xiàn)在網(wǎng)上評(píng)論的重要性也在逐步顯示出來，面對(duì)新的陣地，新的形勢(shì)，我們要因勢(shì)而變，要敢于創(chuàng)新。一要有主動(dòng)占領(lǐng)陣地的意識(shí)；二要考慮適應(yīng)新媒體的特點(diǎn)和規(guī)律，快速反映，增強(qiáng)時(shí)效性和親和力；三要注重語(yǔ)言和風(fēng)格的創(chuàng)新，必須是鮮活生動(dòng)，質(zhì)樸清新，短小精悍的。”《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任劉玉琴建議道。

事實(shí)上，微信群“永遠(yuǎn)的青評(píng)班”在設(shè)立之日起，就打造了一個(gè)純粹自由的批評(píng)小環(huán)境?？磻蛑袌?chǎng)休息，有學(xué)員就在微信圈內(nèi)發(fā)表觀戲體會(huì)，雖然只是只言片語(yǔ)，卻往往一石激起千層浪。更多學(xué)員暢所欲言，甚至在看戲后不顧手機(jī)打字的不便，快速碼出一篇篇評(píng)論文章。

“平時(shí)每年不少看戲，一年200場(chǎng)，爛戲看多了，心里就想，哼，根本不應(yīng)該花這個(gè)錢排，還有什么可評(píng)的啊！”張薇感言，“可是在青評(píng)班這個(gè)環(huán)境里，大家碰撞在一起，可能每個(gè)人都沒有往深里想，可能就聊那么兩句，一聊就爆發(fā)出來了，表面是聊戲，其實(shí)是一個(gè)個(gè)戲劇觀念的碰撞。”做事干練、說話比較謹(jǐn)慎的張薇告訴我，以前的她有些憤青，說話比較直，到了香港工作后，她越來越謹(jǐn)慎，不在公開平臺(tái)上隨意發(fā)表評(píng)論意見。然而，讓張薇出乎意料的是，她居然在青評(píng)班的群里評(píng)論了某位知名藝術(shù)家，那是看戲后的一次聚會(huì)，大家喝著酒激烈地談?wù)撝鴳颍艿礁腥?，借著酒勁，張薇在群里表述了自己的真?shí)看法?！斑@種真空環(huán)境中的評(píng)論很真誠(chéng)，很好，相信這種批評(píng)的健康生態(tài)的體驗(yàn)會(huì)像一個(gè)種子一樣播在我們心里，當(dāng)我們重新投入現(xiàn)實(shí)洪流里，這顆種子會(huì)在某時(shí)發(fā)芽?！?/p>

“每天看完戲后，相互溝通，相互碰撞，你看到這個(gè)點(diǎn)，我看到那個(gè)點(diǎn)，匯整起來就更完整全面。對(duì)我來說，此次收獲特別大，一方面是個(gè)人受到啟發(fā)，另一方面是工作上的，可以讓我回去更好地帶領(lǐng)浙江省的文藝評(píng)論隊(duì)伍。”沈勇說道。

近年來文藝評(píng)論工作越來越受到重視，正如上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席宋妍所言，“青評(píng)班的舉辦可以說是順勢(shì)而為、應(yīng)運(yùn)而生。文藝評(píng)論是文藝事業(yè)的重要組成部分。在引導(dǎo)文藝創(chuàng)作、推薦優(yōu)秀作品，提高審美能力、引領(lǐng)文化風(fēng)尚等方面具有重要作用。”通過15天重返校園的學(xué)習(xí)，學(xué)員們獲得了理論素養(yǎng)方面的提升，同時(shí)充分意識(shí)到自身所承擔(dān)的責(zé)任，收獲了太多。譚霈生老先生以耄耋之年，奔波授課，還早學(xué)員近40分鐘到教室候場(chǎng)； 2年前，趙忱就準(zhǔn)備好了《趙忱文集》，要送給青評(píng)班的學(xué)員；酈國(guó)義將幾十年里看到的、影響過他的評(píng)論佳作匯編成書，送給學(xué)員；羅懷臻課堂外運(yùn)籌帷幄，課堂內(nèi)時(shí)刻相伴，被青評(píng)班學(xué)員尊稱為“美羅”的副班主任羅松則像一位溫婉親和的姐姐時(shí)刻呵護(hù)著弟弟妹妹；這些前輩和師長(zhǎng)的支持留給同學(xué)們太多的感動(dòng)。

在結(jié)業(yè)典禮上，學(xué)員們一個(gè)個(gè)站起來宣讀“青年評(píng)論家職業(yè)操守宣言”：我承諾“但寫真情并實(shí)境，任它埋沒與流傳。（武丹丹）”“懷心靈之真，感藝術(shù)之醇，守為人之本，行道義之文?。ɡ罴t艷）”“即使萬人要將批評(píng)之火熄滅，我們也要將此火高高舉起。（孫曉星）”……真誠(chéng)的宣言感動(dòng)了在場(chǎng)的每一個(gè)人。校園內(nèi)的青評(píng)班課程結(jié)束了，但是微信群里的“青評(píng)班”永遠(yuǎn)在，大家依然在交流、在爭(zhēng)論，在為獲得今年中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·戲劇評(píng)論獎(jiǎng)的三位學(xué)員：賀寶林、顏榴、鄧添天送上真誠(chéng)的祝福。

青評(píng)班是一個(gè)理想的起飛地，青年評(píng)論家有了更多充滿銳氣的同行者，一起加入由青研班匯聚的包含戲劇創(chuàng)作和評(píng)論的青年生力軍。明年5月青美班結(jié)束后，青研班的五個(gè)班將進(jìn)行大會(huì)師，。與此同時(shí)，新中國(guó)建立66年來的“首屆全國(guó)青年戲劇創(chuàng)作會(huì)議”也將在上海召開，屆時(shí)，一代戲劇“新青年”將共同發(fā)出時(shí)代新聲。

青評(píng)班全體學(xué)員與老師合影（攝影：劉佳奇）