秋水

拍賣行競爭加劇

中國油畫與當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體局限于華人世界，蘇富比、佳士得的海外推介半途而廢，轉(zhuǎn)戰(zhàn)中國大陸市場，佳士得進(jìn)駐上海、蘇富比北京開拍。加劇了慘烈的競爭，兩家公司甚至開始探索、培育西方藝術(shù)品收藏、投資群體。

這種競爭態(tài)勢是今年春拍中國藝術(shù)品市場最大的變化，各大公司圍繞競爭展開了多角度、深層次的活動，除常規(guī)的藝術(shù)品鑒賞、收藏方法講座外，論壇、藝術(shù)周、藝術(shù)體驗季、VIP展、私人洽購等全面開花，并趨于常態(tài)化，這種表面看似普及藝術(shù)知識的教育活動，實質(zhì)是品牌推廣和維護(hù)策略。以北京春拍而言，除預(yù)展之外，關(guān)注各家公司的活動成了必修課，進(jìn)而演繹為媒體熱點話題，流行坊間的論爭甚至一度被抬到面上，如一場迭宕起伏的大戲。

追其因，緣于多年來藝術(shù)品收藏者、拍賣圈對真實的交割情況，成交價、成交額、成交率等諱莫如深，買家、收藏者隱身后臺，拍賣行濫用保密條款，使藝術(shù)市場籠罩著重重迷霧。歸根結(jié)底，是誠信的缺失，而無論什么市場，誠信是基石。收藏圈內(nèi)的恩怨是非，今年春拍彌漫于某些公司的講座、論壇活動中，從社會影響看。后續(xù)的拍賣結(jié)果如何，反倒顯得無足輕重。

市場存在這么多弊端，緣何蘇富比、佳士得還要擠破腦袋擠進(jìn)中國大陸市場？

筆者認(rèn)為，利潤是驅(qū)動力，這兩家公司也有能力處理誠信經(jīng)營問題。誠信雖是企業(yè)的生命線，而尚未真正影響中國大陸拍賣企業(yè)的生存。

盡管中國大陸公司長于掌控市場，然而，蘇富比、佳士得以其國際視角和規(guī)范運(yùn)作，改變著中國大陸藝術(shù)品市場的生態(tài)。其發(fā)布的中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)品的成交情況，一定程度反映了市場的真實狀況，更具借鑒性。

早期油畫行情理性平穩(wěn)

20世紀(jì)早期油畫學(xué)術(shù)梳理清理，收藏群體穩(wěn)定，價格虛高和泡沫成分較少，有拍場硬通貨之譽(yù)。今年春拍這種穩(wěn)健性表現(xiàn)更為突出，蘇富比、佳士得、嘉德、誠軒、匡時等公司的早期油畫均可圈可點。徐悲鴻、林風(fēng)眠、趙無極、朱德群、常玉、吳冠中、陳逸飛等人作品依然是市場的臺柱子，但資源的有限性表現(xiàn)明顯，往年佳士得、蘇富比上拍趙無極專場、專題拍賣的好景一去不返，隨著趙無極、朱德群兩位先生的仙去，收藏者惜售的情況更顯突出，流通量緊縮，相信仍需要一段時間的調(diào)整恢復(fù)。

率先開槌的香港蘇富比早期油畫成交平穩(wěn)，八幅趙無極、六幅朱德群僅一僅流拍，六件價超千萬港幣，趙無極1964年作《06.01.64》2140萬港幣，朱德群1989年作《澄光之靜》（圖一）1144萬港幣。常玉《聚瑞盈馨》（圖二）由2800萬港幣拍至7100萬港幣落槌，加上傭金達(dá)8076萬港幣，為常玉作品第二高價。陳逸飛1996年油畫《晨禱》（圖三）拍至2700萬港幣落槌。20世紀(jì)中國藝術(shù)專場189拍出166件，成交額12357.75萬港幣，較去年春拍的專場下滑約8000萬港幣，但成交率由79.11%增長至87.83%，朱沅芷約1927年作《自畫像》（圖四）拍至748萬港幣。北京蘇富比今春53件拍出44件，成交額11490.25萬元，早期油畫行情大好，三件趙無極作品進(jìn)入前四名，1955年作《夜之森林》（圖五）拍至3599萬元。

香港佳士得20世紀(jì)夜場63件拍出55件，收獲47697.5萬港幣，日場305件，成交率82.30%，成交額18248萬港幣，還是常玉、徐悲鴻、趙無極、朱德群作品價格居前列，常玉《靜月瑩菊》（圖六）4604萬港幣，李石曾家屬藏徐悲鴻上世紀(jì)三四十年代作《比翼》2476萬港幣，朱德群1966年作《第二二九號》2364萬港幣，吳冠中1972年作《秋》（圖七）拍至964萬港幣。

中國嘉德香港的20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場30件拍出27件，拍得7134.6萬港幣，潘玉良、趙無極、朱德群等老一輩油畫家作品價格居前列。潘玉良受印象主義風(fēng)格影響的《海邊三裸女》（圖八）成交價1667.5萬港幣，朱德群1959年作品《構(gòu)圖第33號》（圖九）拍至1495萬港幣，國巨基金會藏品吳大羽《夜曲》（圖十）拍至575萬元港幣。中國嘉德的北京拍場，早期油畫專場41件拍出27件，吳作人、吳冠中、關(guān)紫蘭、孫宗慰、沙耆的作品價超百萬元。

北京誠軒潛心深挖20世紀(jì)早期油畫家作品，成績顯著，今春油雕專場與陽老油畫吃香，專場前幾名出自林風(fēng)眠、丁衍庸、席德進(jìn)、龐薰栗、蘇天賜之手，林風(fēng)眠《金秋》（圖十一）拍至299萬元，席德進(jìn)1969年作（《老婦坐像》拍至161萬元，超過估價一倍。

北京保利嘗試推出林風(fēng)眠作品專拍，16件悉數(shù)成交，拍得3784.65萬元，林風(fēng)眠1988年作《撫琴少女》拍到816.5萬元。北京翰海拍場上，朱乃正、吳冠中、何孔德、艾中信作品受歡迎，朱乃正1986年作《歸巢》（圖十二）拍至920萬元。

早期油畫精品、大師畫作的拍賣市場主要在香港，中國大陸市場上拍的作品多數(shù)是二線名家作品，大師畫作偶爾會有少量出現(xiàn)，今春中國大陸市場在此項的拍賣上全面缺失，一方面是早期油存量稀少，且不是進(jìn)了公立博物館、美術(shù)館，就是已入了港臺、新加坡、馬來西亞等地區(qū)收藏者之手，轉(zhuǎn)手率相對較低；另一方面則是中國大陸的油畫收藏起步較晚，對于老油畫的鑒賞、鑒別、價值評判缺少一套行之有效的規(guī)則，經(jīng)營渠道狹窄。與當(dāng)代藝術(shù)品購藏的方便性、可選擇性相比，老油畫的購藏成本較高，局限了其市場手發(fā)展速度和規(guī)模，雖然中國嘉德、北京誠軒近幾年不遺余力地探索專場、專題的拍賣，但距離香港市場的成熟度而言，尚需時日。

當(dāng)代藝術(shù)仍在調(diào)整探索中

在當(dāng)代藝術(shù)、寫實油畫的拍賣方面，今春香港、中國大陸市場的競爭日趨白熱化，畢竟征集作品的渠道、買家群體的有重疊處，區(qū)別之處在于香港市場對高端精品的吸納能力強(qiáng)，在拍品組成的多元化方面略遜一籌。

今春當(dāng)代藝術(shù)板塊盡管仍有張曉剛等人高價作品支撐，但獨木難成林，整體而言與早期油畫相比略顯尷尬，高不成低不就，所謂“四大天王”的好景不復(fù)，當(dāng)代藝術(shù)拍賣、收藏進(jìn)入多元時代。著名收藏家中，管藝將所藏的37件重要中國當(dāng)代藝術(shù)品捐給香港M+視覺文化博物館，林明哲、張銳等人將所藏成專題地釋出。這是否意味著這是繼以尤倫斯等海外藏家之后，中國藏家也開始拋售藏品？去年內(nèi)地涌現(xiàn)出來的一批青年收藏家是否會接棒，下一輪中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏高潮，將會出現(xiàn)在哪一個節(jié)點上，一系列問題已經(jīng)橫在當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)營者，收藏者面前。

就市場表象而言，香港拍賣今春仍然是老牌的當(dāng)代藝術(shù)名家作品價格較高。蘇富比拍場上，現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣55件拍出了54件，收獲約6.7億港幣，是今年春拍成交額的最高的一場油畫及當(dāng)代藝術(shù)專拍。張曉剛、陳逸飛、曾梵志、岳敏君、朱銘、劉煒、艾未未、周春芽作品價格依然高高在上，張曉剛1995年作《血緣：大家庭3號》（圖十三）拍出9420萬港幣，為今春最貴的中國繪畫作品。曾梵志1994年作（《面具系列5號》（圖十四）2252萬港幣，岳敏君2003年作《垃圾山》（圖十五）1204萬港幣，朱銘1988年作《太極系列——單鞭下勢》（圖十六）1144萬港幣，劉煒1992年作《爹爹在電視機(jī)前》1084萬港幣。當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場237件，成交率85.65%，仍是上述當(dāng)代藝術(shù)家的作品受歡迎。北京蘇富比拍場上，王沂東、劉小東、趙半狄、周春芽、毛焰、陳衍寧、徐累、朱金石、陳逸鳴、李貴君、劉丹、李津等人的價格價超百萬元，寫實油畫占上風(fēng)，王沂東1995-1996年作品《山里的新娘》（圖十七）拍至1062萬元。

香港佳士得拍場上，劉煒，曾梵志、何多苓作品價格超過千萬港幣，兩件劉煒均價超千萬港幣，1998年作《風(fēng)景》拍到了2140萬港幣的高價。上海佳士得上拍61件成交56件，成交額超過一億元，有數(shù)據(jù)顯示，參拍買家63%來自中國，37%來自西方。該公司引入西方現(xiàn)當(dāng)代名家作品的拍賣，安迪·沃霍爾《摹愛德華·蒙克作自畫像、骷髏手臂與麥當(dāng)娜》被中國藏家花1000萬元競得，巴布羅·畢加索《女人頭像》900萬元落槌，被海外藏家競得。

北京拍場上，值一提的兩個專場是匡時的張銳收藏當(dāng)代藝術(shù)專場、保利林明哲山藝術(shù)甄藏專場，均全部成交。張銳收藏（圖十八）專場上拍八件重要的當(dāng)代藝術(shù)品，來自中國當(dāng)代藝術(shù)的中堅趙半狄、岳敏君、王廣義、周春芽、張曉剛、方力鈞、王興偉、羅中立，成交額5623.5萬元。趙半狄上世紀(jì)80年代末作《鸚鵡和扇子》（圖十九）拍得1035萬元，王廣義1990年-2003年作品《被批判的倫勃朗》（圖二十）828萬元。這八件作品均多次在國內(nèi)外參加重要的學(xué)術(shù)展覽，“在藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯中擁有無可替代的里程碑式意義”，有論家認(rèn)為“這八件作品以明確的藝術(shù)史節(jié)點勾勒出中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的重要線索與脈絡(luò)，令觀者從中重新審視中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展與前進(jìn)方向?！?/p>

山藝術(shù)甄藏11件作品拍得9066.6萬元，作品全部來自川美——也是由于林明哲不遺余力的推介，使得川美成為中國當(dāng)代美術(shù)史上的一個奇異的現(xiàn)象，成為一個當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)作的成功案例，11件作品包括羅中立四件，程叢林一件，何多苓兩件，艾軒一件，龐茂琨三件。羅中立1983年的代表作品《春蠶（又名《母親》）（圖二十一）拍至4370萬元，成為畫家最貴的作品。羅中立1980年、1983年先后創(chuàng)作丁三幅《春蠶》三胞畫，1980年的一幅去年秋拍被劉益謙由香港佳士得以4940萬港幣競得，1983年創(chuàng)作的兩幅之一被山藝術(shù)收藏，即此次成交品，另幅仍由畫家收藏。程叢林1984年作《碼頭的臺階》（圖二十二）拍至2875萬元，此作獲1984年第六屆全國美展優(yōu)秀獎。

山藝術(shù)甄藏、張銳收藏分別代表著近二十年來中國收藏家收藏當(dāng)代藝術(shù)品的較高成就，他們的藏品轉(zhuǎn)手極有可能帶動下半年國內(nèi)藏家藏品的換手熱潮。

寫實油畫今年春拍行情欠佳。除王沂東之外，靳尚誼作品價格較高，北京保利夜場上拍的1999年作《室內(nèi)》（圖二十三）拍至920萬元。楊飛云作品表現(xiàn)平平，誠軒上拍的楊飛云1996年作《妙齡女》意外流拍，翰海上拍的楊飛云1986年作《老美院窗》（圖二十四）拍得345萬元?？梢?，基礎(chǔ)深厚的寫實油畫也遇冷。

近年，中國嘉德、北京翰海等公司嘗試對當(dāng)代藝術(shù)拍賣進(jìn)行新的梳理，如中國嘉德的“突破與超越：八十年代的中國先鋒藝術(shù)”、“2000年以來的中國新繪畫”專場。前者收陳仁、丁方、孫良、劉大鴻、曹小冬、任戩、夏小萬、潘德海、陳宇飛、曹力、曹涌的16件作品，潘德海1989年作《掰開的包谷后山（三聯(lián)）》拍至920萬元，陳仁1985年作《突破》（圖二十五）713萬元，孫良1990年作《隱入》138萬元。后者收臧坤坤、黃一山、李超、宋元元、李青、賈藹力、仇曉飛、屠宏濤、康海濤、王亞彬、秦琦、馬軻、季大純、羅荃木、王音、毛焰、徐累、趙剛、孫良、尚揚(yáng)的22件作品，賈藹力2010年作《年輕的行者》（圖二十六）拍至460萬元，尚揚(yáng)2008年作《日記08-4））172.5萬元，屠宏濤2005年作《狂歡》120.75萬元。這兩場專拍基本代表了拍賣市場對80年代、2000年以來當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)可態(tài)度。

部分拍賣公司嘗試當(dāng)代大學(xué)畢業(yè)生作品專拍，筆者認(rèn)為，這類作品尚未經(jīng)過一級市場的檢驗和淘汰，過早直接引入拍賣，存在一定風(fēng)險。

（責(zé)任編輯：阮富春）