董鳳雪李化龍

（1.濮陽市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，河南 濮陽 457000，2.河南省清豐縣高堡鄉(xiāng)李氏葫蘆烙畫傳承人，河南 濮陽457300）

李氏葫蘆烙畫發(fā)展初探

董鳳雪1李化龍2

（1.濮陽市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，河南 濮陽 457000，2.河南省清豐縣高堡鄉(xiāng)李氏葫蘆烙畫傳承人，河南 濮陽457300）

隨著國家、地方對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護力度的不斷加強，非遺知識的普及，社會對非遺的認(rèn)識不斷的深入，相信李氏葫蘆烙畫工藝會傳承發(fā)展下去。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；李氏葫蘆畫

濮陽市清豐縣高堡鄉(xiāng)李氏葫蘆烙畫工藝為家傳技藝，自第一代開始，至今已經(jīng)有120余年的傳承歷史。該工藝材料直接采用天然葫蘆，經(jīng)過選取題材、描畫起稿、多層次烙畫、后期裝飾等手工程序，完成工藝產(chǎn)品的制作。

該傳統(tǒng)工藝于2009年、2012年，分別被列入清豐縣級、濮陽市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。高堡鄉(xiāng)李氏葫蘆烙畫工藝品制作精巧，雅俗共賞、古樸典雅，加之葫蘆本身固有的豐富寓意和獨特烙畫的藝術(shù)風(fēng)格，該工藝品充分與現(xiàn)代賓館、家居等裝飾、裝修有機配套，給人一種反璞歸真的感覺，同時富有較高的收藏價值。由于人們對天然綠色、傳統(tǒng)工藝的不斷認(rèn)識，國內(nèi)旅游業(yè)的蓬勃發(fā)展，該葫蘆烙畫工藝品的需求也隨之不斷增長，需求空間日漸廣闊。該傳統(tǒng)技藝具有很高的欣賞價值、實用價值和經(jīng)濟價值，是中原人民勞動智慧的結(jié)晶，更是清豐民間傳統(tǒng)文化的實物名片。

一、烙畫工藝簡介

烙畫又名燙畫，古稱“火針刺繡”、“火筆畫”、“燙畫”等，是我國一種極其珍貴的稀有畫種。解放前的歷代藝人是用鐵、銅、銀扦加工的“筆”在油燈、炭火上加熱（溫度大約在攝氏二百度左右）后，在竹木、葫蘆、絲絹、宣紙等材料上作畫，利用碳化原理巧妙自然地把繪畫藝術(shù)的各種表現(xiàn)技法與烙畫藝術(shù)融為一體，形成獨特的民族藝術(shù)風(fēng)格。

烙畫具有悠久的歷史，出土的文物顯示早在三國時期就出現(xiàn)了烙有竹、梅的筷子。據(jù)史料記載烙畫起源于西漢，盛于東漢被作為貢品進入宮廷，并成為了達(dá)官顯貴起居的裝飾品和互贈的禮品，流傳至河南、河北、山東和安徽及南方一些省和地區(qū)后，又形成不同的地方流派。濮陽烙畫藝術(shù)歷史悠久，名家輩出。濮陽烙畫藝人，經(jīng)過不斷地研究改進其工藝，久而久之，捉摸出了一整套成熟的烙畫工藝，木板、宣紙、山水、花鳥、人物等無不精絕，其烙畫作品也逐漸成為貴族之間的饋贈佳品。烙畫藝術(shù)不斷在中原各地傳播，并被一代一代的藝人發(fā)揚光大。

二、李氏葫蘆烙畫工藝介紹

1、高堡鄉(xiāng)李氏葫蘆烙畫第一代傳承人——李善奎，青年時期就喜歡烙畫技藝，回鄉(xiāng)后，開始在葫蘆上烙畫，技藝日漸成熟，并一代一代傳承至今。李氏葫蘆烙畫第四代傳承人——李化龍在家傳技藝基礎(chǔ)上，搏眾家之長，并潛心研究國畫精品，以深厚的素描功底，打破以往烙畫常規(guī)，追求繪畫功效，以黑、白、黃單色種，即純烙手段，結(jié)合現(xiàn)代溫控技術(shù)不斷探索烙畫新境界。

該工藝材料直接采用天然葫蘆，手工烙畫。前期原材料的儲備是在傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)勞作——春種秋收過程中完成，后期產(chǎn)品制作是在細(xì)致的描畫、烙畫、裝飾等手工制作中完成。

2、根據(jù)葫蘆的外形尺寸大小，高堡鄉(xiāng)李氏葫蘆烙畫作品主要分為掛飾品和擺飾品兩大類。制作掛飾品的葫蘆高度在5—25厘米左右，烙畫內(nèi)容以傳統(tǒng)的吉慶寓意題材、圖案為主，如“福在眼前”、“事事如意”、“招財進寶”、“富貴”、“福祿壽喜”等，配以中國結(jié)、流蘇、瓷珠等作為裝飾；制作擺飾品的葫蘆高度在5—55厘米之間，大小不一，烙畫內(nèi)容取材于傳統(tǒng)的國畫山水、花鳥筆意，配以題詩、鈴印。此外，根據(jù)烙畫內(nèi)容的多少和工藝的繁簡，又分為“通景烙畫”和“半景烙畫”?！巴ň袄赢嫛焙J上的景物前后連貫、呼應(yīng)，烙畫景物基本能夠環(huán)繞葫蘆一周，其烙畫景物構(gòu)圖形式類似于傳統(tǒng)國畫手卷作品；“半景烙畫”葫蘆上的景物前往往以主景入畫，其構(gòu)圖形式類似于傳統(tǒng)國畫立軸、斗方作品。高度在5—10厘米左右的葫蘆，由于受到創(chuàng)作空間的狹小限制，烙畫往往以微烙工藝為主，烙畫的文字可以小到兩個小米粒的高度，烙畫景物勾畫了了，細(xì)致見微。

3、烙畫工具——烙畫筆分為直流型和交流型兩類。筆頭的溫度使用調(diào)壓器控制，根據(jù)烙畫線條、塊面的要求，烙畫筆頭的形制需要靠手工磨制加工。

三、高堡鄉(xiāng)李氏葫蘆烙畫的價值

欣賞價值：掛飾品精巧雅致，雅俗共賞；擺飾品古樸莊重，富麗典雅。

實用價值：該工藝固有的豐富寓意和獨特的藝術(shù)風(fēng)格工藝品充分與現(xiàn)代賓館、家居等裝飾、裝修有機配套，給人一種反璞歸真的感覺，同時富有較高的收藏價值。

經(jīng)濟價值：由于人們對天然綠色、傳統(tǒng)工藝的不斷認(rèn)識，國內(nèi)旅游業(yè)的蓬勃發(fā)展，該葫蘆烙畫工藝品的需求也隨之不斷增長，需求空間日漸廣闊，經(jīng)濟價值日漸凸現(xiàn)。是一項可以帶動農(nóng)民兄弟增收致富的好項目。

四、其他相關(guān)產(chǎn)品、項目的開發(fā)

隨著人們對綠色天然、傳統(tǒng)工藝的不斷認(rèn)識，該葫蘆烙畫工藝品也在根據(jù)市場的需求，嘗試開發(fā)出葫蘆茶葉罐、葫蘆茶葉漏篦，以及緊跟鄉(xiāng)村農(nóng)家樂旅游的浪潮，“百畝葫蘆觀光游園”項目有待開發(fā)、扶持。

五、發(fā)展優(yōu)勢及面臨的困境

（一）發(fā)展優(yōu)勢

北京、天津、山東、山西等省市有著傳統(tǒng)葫蘆文化，而京津的葫蘆文化氛圍最為濃厚。全國的葫蘆工藝品主要銷售于這些地區(qū)以及全國各大旅游區(qū)。106國道、大廣高速貫穿我市，在通向葫蘆主銷地物流便利方面，我們占據(jù)著有利的交通優(yōu)勢。

此外，濮陽市四季分明的氣候，歷年自然災(zāi)害較少；地處黃河故道，偏屬沙性土壤，通透肥沃，非常適宜葫蘆生長。

該葫蘆烙畫工藝品技藝種類層次多，適宜不同文化程度的農(nóng)戶加工，易于學(xué)習(xí)和掌握。

（二）面臨困境

由于旅游文化制品的工業(yè)化批量生產(chǎn)，成本低廉，機器制作的各類化工材質(zhì)的工藝品充斥了市場，使傳統(tǒng)手工制作在材料選擇、制作成本層面不占優(yōu)勢，銷售渠道被極大地擠占，失去大量市場空間，日益危機到該傳統(tǒng)技藝的生存與發(fā)展。

六、保護與持續(xù)發(fā)展計劃

為了切實有效搶救、保護高堡鄉(xiāng)李氏葫蘆烙畫傳統(tǒng)工技藝，我們根據(jù)實際情況制定以下保護計劃：

1、向清豐縣、高堡鄉(xiāng)政府相關(guān)管理機構(gòu)及時匯報高堡鄉(xiāng)李氏葫蘆烙畫工藝的生存現(xiàn)狀，爭取資助、幫扶。

2、及時收集該傳統(tǒng)工藝的各類資料，整理歸檔，逐級申報“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護。

3、培養(yǎng)新一代烙畫傳承人，打破傳統(tǒng)的“家傳思想”，主動向社會開放技藝，結(jié)合當(dāng)?shù)貙W(xué)校開展“葫蘆烙畫進校園活動”，做好人才儲備工作。

4、召開專題會議，探討葫蘆烙畫發(fā)展的新突破，煥發(fā)傳統(tǒng)工藝的生機。

5、多渠道爭取資助，籌建地方葫蘆種植、加工基地，形成產(chǎn)業(yè)化，以文化力驅(qū)動當(dāng)?shù)亟?jīng)濟發(fā)展。

隨著國家、地方對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護力度的不斷加強，非遺知識的普及，社會對非遺的認(rèn)識不斷的深入，相信非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一定會伴同我們其他珍貴的民族文化重新煥發(fā)盎然的生機。

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1005-5312（2014）23-0155-01