陳 平 （江蘇石油勘探局勘察設(shè)計(jì)研究院，江蘇 揚(yáng)州 225009）

0 引 言

建筑是一個(gè)地區(qū)歷史的產(chǎn)物，在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中受到特定地區(qū)的地理、氣候、文化、宗教、歷史等諸多因素的影響，留下了一串串富含鮮明地域特色的建筑風(fēng)格。成功的建筑既要有合理的功能、賞心悅目的外觀，又要能融入周?chē)沫h(huán)境。本文將以黃山紫京飯店的改造設(shè)計(jì)為例，探討建筑設(shè)計(jì)地域性表達(dá)的重要性。

1 項(xiàng)目背景

黃山紫京飯店隸屬于中石化江蘇油田紫京旅游集團(tuán)，座落于黃山腳下，太平湖畔，簇?fù)碛诒姸嘧匀缓腿宋木坝^之中。飯店建設(shè)于上世紀(jì)80 年代末，占地約4hm2。經(jīng)過(guò)20 年的使用，飯店各項(xiàng)設(shè)施日漸陳舊，部分使用功能缺乏，配套不合理，已經(jīng)不能滿(mǎn)足現(xiàn)代飯店經(jīng)營(yíng)的要求。尤其是建筑外觀上采用了80 年代的“國(guó)際性”風(fēng)格——平屋頂、白瓷磚、藍(lán)色玻璃幕墻。這種曾經(jīng)流行的建筑風(fēng)格越來(lái)越被現(xiàn)代審美所詬病，風(fēng)格同一化，缺乏地區(qū)、民族、藝術(shù)的差異，使建筑缺乏應(yīng)有的識(shí)別度和生命力。

因此，本次改造的目的除了更新設(shè)施、改進(jìn)功能、完善配套外，我們秉承的一個(gè)重要的理念就是要使黃山紫京飯店打上徽州文化的烙印，體現(xiàn)徽派建筑的地域特征，使之與徽州的山水人文景觀相和諧，成為當(dāng)?shù)仂`山秀水、豐厚文化中一道增輝添色的風(fēng)景。

2 設(shè)計(jì)策略

2.1 傳統(tǒng)建筑形式的提煉

建設(shè)于20 世紀(jì)80 年代末、90 年代初的黃山紫京飯店一設(shè)置是徽州的地區(qū)的傳統(tǒng)建筑形式,但整個(gè)建筑多種風(fēng)格混雜,缺乏統(tǒng)一地體現(xiàn)地域風(fēng)格的建筑符號(hào)，其間體現(xiàn)徽州地區(qū)建筑特色的元素僅僅是輕描淡寫(xiě)，沒(méi)能形成具有強(qiáng)烈地域風(fēng)格建筑形象。

圖1

圖3

圖4

地處古徽州地區(qū)且與黃山景區(qū)毗鄰，黃山紫京飯店理所當(dāng)然地應(yīng)該體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐慕ㄖ厣；张山ㄖ侵袊?guó)古建筑最重要的流派之一。徽派建筑集徽州山川風(fēng)景之靈氣，融風(fēng)俗文化之精華，風(fēng)格獨(dú)特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，雕鏤精湛。在平面布局上規(guī)模靈活，變幻無(wú)窮；在立面造型的處理上，豐富多姿，講究韻律美，馬頭墻、小青瓦是其最鮮明的特征；在建筑雕刻藝術(shù)的綜合運(yùn)用上，融石雕、木雕、磚雕為一體，華美雅致、精巧玲瓏。

黃山紫京飯店建筑外觀按照徽派風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，力求創(chuàng)造典雅、美觀的外觀效果。整體外部環(huán)境以水景為中心，輔以曲折的小徑、古典的亭臺(tái)，創(chuàng)造出靜謐、自然的園林環(huán)境。

2.2 建筑文化符號(hào)的引借

地域建筑文化符號(hào)的引借是地域建筑延續(xù)設(shè)計(jì)表達(dá)的一個(gè)重要手段，符號(hào)借引就是在當(dāng)代新材料、新工藝的條件下，將人們熟悉的傳統(tǒng)建筑片段、細(xì)部符號(hào)或其他藝術(shù)形式加以抽象概括、變形或重組，使之成為帶有隱喻或象征意義的新的建筑文化符號(hào)，并應(yīng)用到當(dāng)代地域建筑創(chuàng)作之中。黃山紫京飯店改造設(shè)計(jì)中，在保留傳統(tǒng)徽派建筑文化符號(hào)內(nèi)涵的同時(shí)，利用新材料、新工藝尋求新時(shí)期的突破。

首先建筑外墻裝飾材料的選擇是我們本次設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。原建筑外墻均為白色瓷磚、茶綠色屋頂及窗罩，傳統(tǒng)的徽派建筑色彩以清新淡雅為基本風(fēng)格，黑、白、灰是徽派建筑的主色調(diào)。經(jīng)過(guò)多種材料的反復(fù)比較，我們選擇了白色和灰色的仿石涂料作為外墻裝飾材料，既符合了徽派建筑的黑、白、灰的整體色調(diào)，仿石涂料的石材質(zhì)感又能體現(xiàn)現(xiàn)代酒店建筑所需要的大氣穩(wěn)重的感覺(jué)。

原建筑的屋頂均為平屋頂，多層建筑的平屋頂容易給人生硬且缺乏層次的感覺(jué)，而徽派建筑的特點(diǎn)是小青瓦的坡屋面。設(shè)計(jì)既要考慮原有建筑的結(jié)構(gòu)安全性，又要在形式上符合徽派建筑的特征，所以采用了輕鋼結(jié)構(gòu)、塑料瓦屋面的方式來(lái)把平屋面改成坡屋面。

徽派建筑有很多獨(dú)特細(xì)部結(jié)構(gòu)，馬頭墻、小青瓦、門(mén)套、窗罩、花窗、雕刻等。建筑細(xì)部是建筑外觀的重要標(biāo)識(shí)，所以在外觀設(shè)計(jì)上著重增加了馬頭墻、門(mén)套、窗套，使建筑更加符合徽派建筑細(xì)部的特征。

原有建筑一號(hào)樓、二號(hào)樓的入口是在使用中廣為詬病的地方，雨棚低矮，標(biāo)識(shí)不明顯，與酒店建筑入口應(yīng)該大氣、寬敞的要求不相符合，所以設(shè)計(jì)重新為一號(hào)樓和二號(hào)樓設(shè)計(jì)新的出入口。入口設(shè)計(jì)采用輕鋼結(jié)構(gòu)玻璃雨棚同時(shí)配合傳統(tǒng)的徽派門(mén)套形式，突出建筑的出入口，使其寬敞明亮，既利用鋼結(jié)構(gòu)、玻璃等現(xiàn)代材料體現(xiàn)時(shí)尚與簡(jiǎn)約，又裝點(diǎn)徽派建筑符號(hào)體現(xiàn)地區(qū)特征。

2.3 傳統(tǒng)文脈的抽象重構(gòu)

在設(shè)計(jì)中所面對(duì)的核心問(wèn)題，是建筑能否延續(xù)傳統(tǒng)文化，而文化的延續(xù)性并非等同于外在形式的延續(xù)，更多的是其內(nèi)在內(nèi)容的延續(xù)性，如生活經(jīng)驗(yàn)、觀念和場(chǎng)所意義等的延續(xù)。

作為江蘇油田職工療養(yǎng)、會(huì)議的飯店，我們不去過(guò)多的追求酒店建筑的豪華性，我們更多的是追求一種舒適性和文化性，而這一點(diǎn)正和徽州的傳統(tǒng)文化“隱而不露”是吻合的，并努力把這一點(diǎn)貫徹到整個(gè)建筑設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)中去。

徽派建筑由于產(chǎn)生的歷史和地理原因，比較封閉，外表看上去很低調(diào)，內(nèi)部采用天井圍合式的布局，講究自成一體。設(shè)計(jì)充分利用原有的圍合式的布局形式，充分利用天井的功能。

一號(hào)樓的客房通過(guò)連廊把內(nèi)院分割成兩個(gè)天井，方案保留天井但把中間原來(lái)開(kāi)放的連廊用玻璃封閉起來(lái)，由四面透風(fēng)冬日陰冷夏季酷熱的室外空間變成通透溫情的室內(nèi)空間，從而使用功能得以擴(kuò)展，從單純的過(guò)道變成可以小憩、交流的場(chǎng)所，透明的玻璃不僅抵擋了夏季的烈日、冬季的苦寒，又能讓天井中別致的小景和花木直視無(wú)礙，讓前來(lái)療養(yǎng)、會(huì)議的油田職工在溫馨如家的環(huán)境中盡享徽派園林之趣。

二號(hào)樓的天井采用玻璃網(wǎng)架結(jié)構(gòu)加以封閉形成一個(gè)高度達(dá)16m 的中庭空間，整個(gè)建筑通過(guò)中庭的視覺(jué)聯(lián)系形成一個(gè)整體，體現(xiàn)現(xiàn)代建筑的恢弘、軒敞、時(shí)尚、大氣，又保留了徽州庭院四水歸堂格局的痕跡。置身建筑之中俯瞰可見(jiàn)草木蔥蘢，仰觀目及高遠(yuǎn)天空，盡享徽派建筑“天人合一”的追求。

徽州民居講究自然情趣和山水靈氣，注重房屋布局與周?chē)h(huán)境的協(xié)調(diào)，自古有“無(wú)山無(wú)水不成居”之說(shuō)。所以飯店的后庭院也是我們本次設(shè)計(jì)特別重視的地方。原內(nèi)庭院水景單調(diào)，綠化平淡，布局空洞，缺乏視覺(jué)中心。設(shè)計(jì)采用徽派園林式的傳統(tǒng)布局方式，以水景為中心來(lái)設(shè)計(jì)，在稍微擴(kuò)大了原有水面的基礎(chǔ)上，在水面的中心設(shè)計(jì)一小島，輔以曲折小橋連接。小島的存在增添了水面的景深，原來(lái)一覽無(wú)余、缺乏韻致的水面被有機(jī)地分割成各具美感的的若干板塊，或開(kāi)闊平遠(yuǎn)，或幽深曲折，移步換景，令人怡情悅性。池中小島上建一小木亭，既是視覺(jué)的焦點(diǎn)，又是島上休憩的場(chǎng)所，可觀，可游，可玩，可用。而從小島延伸至岸邊的三座小橋，既是水面優(yōu)美的分割線，又因各自獨(dú)特的形態(tài)構(gòu)成美妙精致，也是漫步休閑欣賞不同美景之處，可謂一舉三得。水面的西南部設(shè)一船坊，內(nèi)設(shè)茶座，四面碧水環(huán)繞，滿(mǎn)目綠樹(shù)亭臺(tái)，品茗其間，猶如置身于自然山水之中。水池東南方向修建一座圓亭，與小島船舫形成對(duì)景，同時(shí)改變東南水岸風(fēng)景單一的格局。水面的北側(cè)中間設(shè)一木質(zhì)觀景平臺(tái)，親近粼粼波光的同時(shí)又能將遠(yuǎn)近高低、參差錯(cuò)落的景物盡收眼底。水景以外部分在植物配置上頗具匠心，庭院入口處以大面積草坪為主，隨后依次是灌木、喬木、竹林，配置上層次分明，又給人綿延不盡的感覺(jué)，在植物的色彩和季節(jié)性的搭配上也予以了高度重視，力求達(dá)到處處成景、四季如畫(huà)的效果。

3 結(jié) 論

建筑師在設(shè)計(jì)時(shí)客觀真實(shí)地積極與自然呼應(yīng)，傳承文化，體現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)貌。這正體現(xiàn)了“一切建筑都是地域建筑”。建筑師在地區(qū)的傳統(tǒng)文化中尋根，發(fā)掘有益的文脈，與現(xiàn)代科技文化相結(jié)合，使現(xiàn)代建筑地域化，地區(qū)建筑現(xiàn)代化。

黃山紫京飯店的改造設(shè)計(jì)，在地域建筑設(shè)計(jì)表達(dá)的創(chuàng)造理念的指引下，從如何運(yùn)用現(xiàn)代建筑語(yǔ)言表達(dá)傳統(tǒng)民族建筑形式，如何使地域傳統(tǒng)文化運(yùn)用在現(xiàn)代商業(yè)建筑方面做了積極的探討。

[1] 劉玉寶.發(fā)展——地域性建筑的生命線[J].安徽建筑,2007(4).

[2] 陳睿，馮元棟.博物館建筑設(shè)計(jì)的地域性表達(dá)[J].福建建筑，2011(1).

[3] 崔森淼.新徽派建筑研[D].合肥：合肥工業(yè)大學(xué),2006.