摘 要：本文主要講解舞臺(tái)燈光在舞蹈創(chuàng)作中的作用，通過(guò)具體的舞蹈作品分析舞臺(tái)燈光的實(shí)際應(yīng)用以及發(fā)展。

關(guān)鍵詞： 舞臺(tái)燈光；舞蹈創(chuàng)作

一、舞臺(tái)燈光在舞蹈創(chuàng)作中的作用

舞臺(tái)燈光也叫“舞臺(tái)照明”，簡(jiǎn)稱“燈光”。舞臺(tái)美術(shù)造型手段之一。運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備（如照明燈具、幻燈、控制系統(tǒng)等）和技術(shù)手段，隨著劇情的發(fā)展，以光色及其變化顯示環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物，創(chuàng)造舞臺(tái)空間感、時(shí)間感，塑造舞臺(tái)演出的外部形象，并提供必要的燈光效果（如風(fēng)、雨、云、水、閃電）等。

一部舞蹈作品所必需的元素有音樂(lè)、節(jié)奏、舞美、燈光、服裝和道具等，并且通過(guò)這些元素來(lái)塑造舞蹈形象。在這些舞蹈作品所必需的元素中，舞臺(tái)燈光對(duì)舞蹈作品水平高低和藝術(shù)表現(xiàn)力有著直接的影響。合理運(yùn)用舞臺(tái)燈光的變化，能夠深化作品主題，并且以濃烈的氛圍感染觀眾，從而將觀眾帶入特定的情境中。舞臺(tái)燈光的氣氛渲染主要展示出可見(jiàn)的視覺(jué)形象，根據(jù)舞蹈作品特殊內(nèi)容的需要，可以依靠光色與造型的對(duì)立來(lái)烘托人物的內(nèi)心情感，在細(xì)節(jié)上對(duì)人物的內(nèi)心情感做舞臺(tái)燈光的表述。舞臺(tái)燈光不僅創(chuàng)造了一種氛圍，更突出了舞臺(tái)燈光營(yíng)造下的主角的一個(gè)造型，甚至是一次亮相，要根據(jù)舞蹈作品的內(nèi)容去深入了解時(shí)空背景、角色個(gè)性與任務(wù)之間的關(guān)系，并且在合理的條件下設(shè)計(jì)出一個(gè)具有創(chuàng)意與獨(dú)特感受的空間布景，進(jìn)而幫助傳達(dá)舞蹈作品的意念給觀眾。

所謂舞臺(tái)燈光的應(yīng)用即如何使用舞臺(tái)燈光，如何正確合理地使用舞臺(tái)燈光，需要我們了解和實(shí)踐。舞臺(tái)燈光在舞蹈作品中是普遍使用的，它要與舞蹈內(nèi)容相結(jié)合，與演員的表演產(chǎn)生相互呼應(yīng)的作用。在舞蹈作品呈現(xiàn)的過(guò)程中，往往也需要舞臺(tái)燈光來(lái)激發(fā)演員的情緒，促使演員很快的進(jìn)入規(guī)定的情境；有時(shí)是表現(xiàn)特定的時(shí)空，有時(shí)是表現(xiàn)抽象的情緒，有時(shí)是揭示人物的心理，有時(shí)又引導(dǎo)觀眾有選擇性觀看演出對(duì)象，讓觀眾在不知不覺(jué)中接受舞臺(tái)燈光的傳情，被整個(gè)舞蹈作品充分吸引。如果不能正確使用舞臺(tái)燈光，舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)與舞蹈作品形式和內(nèi)容不協(xié)調(diào)，那么舞臺(tái)布景和燈光就會(huì)給人一種創(chuàng)意雜亂的感覺(jué)。

二、舞臺(tái)燈光在舞蹈創(chuàng)作中的實(shí)際應(yīng)用

從舞蹈作品中分析舞臺(tái)燈光的應(yīng)用。

1、舞蹈作品《礦山漢子》

《礦山漢子》是由中國(guó)平煤神馬集團(tuán)文工團(tuán)創(chuàng)作的男子群舞，舞蹈以在礦井下辛勤勞作的一群年輕礦工，從下井、采掘和在休息時(shí)不忘勞動(dòng)安全交流三個(gè)方面作為貫穿全劇的主線，在舞蹈燈光的配合下創(chuàng)作出美妙的意境，展現(xiàn)出了新時(shí)代礦工吃苦耐勞、積極樂(lè)觀、勇于進(jìn)取的精神面貌。

在舞蹈開(kāi)始隨著一聲悠揚(yáng)的礦工號(hào)子，深邃的巷道中由遠(yuǎn)及近走來(lái)了一群年輕的礦山人。舞臺(tái)運(yùn)用了天地排燈光，使舞蹈的造型變成了一個(gè)剪影效果，形成礦井巷道的境象。在一聲聲的礦工號(hào)子中，音樂(lè)慢慢轉(zhuǎn)換為熱情、激昂的節(jié)奏，同時(shí)舞臺(tái)燈光漸強(qiáng)，隨著音樂(lè)節(jié)奏的加強(qiáng)，燈光色彩由藍(lán)色調(diào)轉(zhuǎn)為紅色，并且利用燈光的快慢閃動(dòng)烘托出一個(gè)熱火朝天的工作場(chǎng)面，在不斷變換的色彩和燈光強(qiáng)弱的對(duì)比中，體現(xiàn)了礦山人不屈不撓，激流勇進(jìn)甘于奉獻(xiàn)的時(shí)代精神。在經(jīng)過(guò)了一番勞作后，音樂(lè)轉(zhuǎn)入抒情，柔緩，此時(shí)辛勞了一天的礦山漢子們靜靜地坐在地上，傾聽(tīng)班長(zhǎng)講述著這一天的工作總結(jié)…… 此時(shí)用追光跟隨班長(zhǎng)，隨著班長(zhǎng)娓娓道來(lái)，燈光漸漸明亮，色調(diào)也漸變暖色，通過(guò)燈光由暗轉(zhuǎn)亮和色彩又冷轉(zhuǎn)暖的變化，實(shí)現(xiàn)了由礦井下到礦井上黑夜到白天的空間和時(shí)間的轉(zhuǎn)換。而在舞蹈的結(jié)尾部分，音樂(lè)又轉(zhuǎn)換成高亢的礦工號(hào)子，在號(hào)子聲中，舞臺(tái)燈光用剪影效果，把結(jié)尾造型打造成雕塑一樣，更加突出了礦山人高大、務(wù)實(shí)、勤勞、勇敢，向觀眾充分詮釋了礦工是托起太陽(yáng)的人，礦工是人間的太陽(yáng)。

2、舞蹈作品《平安花》

《平安花》是中國(guó)平煤神馬集團(tuán)文工團(tuán)創(chuàng)作的另一個(gè)男子群舞。舞蹈以安全為天為主題，展現(xiàn)了一個(gè)女兒對(duì)礦工父親的叮嚀和摯愛(ài)。

舞蹈一開(kāi)始在童謠聲中，用上方電腦燈的逆光效果讓燈光像柔柔的月光灑在舞蹈最開(kāi)始的造型上，不僅使造型突出了雕塑的效果，更向觀眾展示出礦山漢子的剛毅和無(wú)畏。而在童謠的環(huán)境聲中，也體現(xiàn)出了礦山漢子柔情的一面。當(dāng)一個(gè)小女孩出現(xiàn)圍著雕塑時(shí)，一束追光的跟隨著她翩翩起舞，像是老一輩給她講述礦山的歷史，也是小女孩對(duì)礦山未來(lái)的憧憬和祝福。

隨著音樂(lè)的漸入，燈光顏色變成了早晨的朝霞色，全場(chǎng)色彩明亮、歡快、愉悅，而復(fù)活的雕像們和小女孩快樂(lè)的嬉戲，暗示了將要下井的礦工對(duì)家庭的眷戀和深愛(ài)，表達(dá)了父親對(duì)女兒的愛(ài)，女兒對(duì)父親的叮囑，同時(shí)引出了安全才是家庭和美生活幸福的根本這一主題。

而這就是利用舞臺(tái)燈光的變化再現(xiàn)了不同的場(chǎng)景，給觀眾提供了特定的思維空間。這種獨(dú)特的使用方法，不僅打破時(shí)空的局限，而且充分發(fā)揮舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)功能，從而打破了單純的敘事方法。

三、舞臺(tái)燈光在舞蹈創(chuàng)作中的發(fā)展

當(dāng)今舞臺(tái)燈光的作用和發(fā)展脫離不了舞蹈作品演出的多樣化與科技現(xiàn)代化的發(fā)展這兩個(gè)因素。基于舞蹈作品演出形式的多樣化，舞臺(tái)燈光無(wú)論在照明觀念與表現(xiàn)形式方面都變得多種多樣，異?；钴S；隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，舞臺(tái)燈光轉(zhuǎn)向新的創(chuàng)作理念——抒發(fā)藝術(shù)情感，這是舞臺(tái)燈光照明的精神升華，也是當(dāng)今舞臺(tái)燈光藝術(shù)照明在舞蹈作品中發(fā)展的時(shí)代光景。

綜上所述，舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)與舞蹈作品的內(nèi)容是緊緊相連的。一部精彩的舞蹈作品，它的內(nèi)容也會(huì)給舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)帶來(lái)創(chuàng)作靈感，環(huán)境氣氛的創(chuàng)造；照明人物，塑造形象；表現(xiàn)重點(diǎn)，突出重點(diǎn)；表現(xiàn)劇情及其發(fā)展等等，都為舞臺(tái)燈光的應(yīng)用奠定了基礎(chǔ)。運(yùn)用燈具的不同光效，燈光明暗及色彩變化，時(shí)而隱藏、時(shí)而顯露、時(shí)而濃烈、時(shí)而淡雅描繪出各個(gè)不同劇目的生動(dòng)畫面。因此，舞蹈編導(dǎo)在自己的創(chuàng)作中將燈光作為重要的手段之一是必要的，只有把它融入作品中，這部舞蹈作品才會(huì)具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張文杰《影視照明》 科技技術(shù)出版社 2005

作者簡(jiǎn)介：魏濤（1973.10—），男，河南平頂山人，畢業(yè)于平頂山教育學(xué)院，現(xiàn)就職于中國(guó)平煤神馬集團(tuán)文工團(tuán)。