遲寅起

100年前，一批懷揣著巴黎城建圖紙的俄羅斯人來到大連，他們夢想在這片土地上造出一個東方巴黎。經過歷代大連人的建設，如今的大連集中了世界上最動人的建筑風格，各式建筑如同一個個音符散步在城市的各個角落。

旅順口

中國近代城市建筑的發(fā)軔之所

大連最南端的旅順口太陽溝，是中國近代城市建筑的發(fā)軔之所。

19世紀末，獲得旅順口租借權的俄國人在太陽溝大興土木，短短幾年后，一座座歐陸風情建筑拔地而起。直到今天，這些建筑仍被完好地保留著，它們如同沉默的老者，用深深的皺褶述說著曾經的滄桑。

有意思的是，當俄國人開始講旅順從軍港變?yōu)槌鞘械臅r候，它們的本土也正在進行一場建筑史上的革命，他們干的事情就是：將俄羅斯建筑風格融入到世界折衷主義的大潮中。也就是說，一座建筑會同時被疊加上眾多的風格：希臘、羅馬、文藝復興、巴洛克、拜占庭……無論是廊柱、穹頂，還是山花，拱券，都極盡奢華與精雕細琢，粗大厚重之外又不乏細節(jié)的柔情。

而旅順口太陽溝，正是俄國人在中國的建筑試驗場。他們在這里建造了中國最早的廣場，將所有的市政設施建筑，全都圍繞廣場來進行建設。在1904年爆發(fā)的長達兩年的日俄戰(zhàn)爭中，太陽溝逐漸成為了西方建筑的陳列室，它所陳列的并不是一個單獨的建筑流派，而是所有流派符號的重新組合。這些流派的相通之處在于：廣場邊巨石的堆砌、鋼筋混凝土的厚重，以及對繁冗的細節(jié)追求。而已經靜靜矗立了近110年的旅順火車站，就是典型的俄羅斯建筑。

日俄戰(zhàn)爭最終以俄國的戰(zhàn)敗而告終。日本人開始接手旅順口，他們的到來，使得旅順口的建造又被涂上了日式色調。比如今天的旅順博物館，就明顯地加入了日式建筑元素。

遙遠的城市”達里尼”

按照法國巴黎的格局建造的城市

與旅順口城區(qū)同事開始建設的，是今年的大連主城區(qū)。在建設初期，這里被沙俄稱為“達里尼”，意思是遙遠的地方?！斑_里尼”市位于大連灣畔，開發(fā)前只是一個僅有幾十戶人家的小漁村，名叫青泥洼。

當時，負責對“達里尼”進行規(guī)劃的俄羅斯總工程師薩哈羅夫是一個理想主義者，他癡心于建造西歐近代“花園城市”。他設想的是，如何把達里尼建成“東方巴黎”。后來，薩哈羅夫按照巴黎的格局，對達里尼做了基本的規(guī)劃——以廣場為中心，街道向四面八方輻射。這成為了大連城市規(guī)劃的根本。

根據(jù)薩哈羅夫的設想，達里尼將成為一個集中了眾多廣場和花園的海濱城市。古典主義、折衷主義建筑在此交相輝映。即使后來日俄戰(zhàn)爭爆發(fā)，俄國人對這座城市的最初規(guī)劃也沒有因為日本人的介入而發(fā)生重大改變。

如今，大連的近代建筑主要集中在俄羅斯風情一條街、中山廣場和人民廣場。

在俄羅斯風情一條街，入口處是一棟由德國人設計的小房子。它始建于1902年，為自由式與西歐半木屋架式建筑，清水紅磚，飛檐陡壁；而坐落在街盡頭的大連自然博物館原址，始建于1900年，脫落于原來的“達里尼市市政廳”，凝固了19世紀中葉俄羅斯古典建筑的經典要素，顯得優(yōu)雅而嚴謹，堪稱大連近代建筑的“元老”。在這條街的西側，則是俄國人在大連留下的最完整的建筑群——這是一片帶有明顯德國風格的住宅小區(qū)，精致且有韻味。

今天的中山廣場，就是當年薩哈羅夫規(guī)劃的圓形廣場，不過周邊的建筑卻大多由日本人完成。從1905年到1930年，日本一批狂熱追隨西方文化的年輕人紛紛來到大連，在廣場四周克隆了第二批歐式建筑。他們盡其所能地把多種建筑樣式夾雜在同一建筑中，有的還采用一些中國和日本的元素，比如巧妙地增加一些亭臺樓閣。

相比之下，人民廣場的近代建筑并不是那么多，不過這一帶的建筑卻宣示額一個時代建筑理念的陡轉，尤其是雕塑般肅立的大連市人民法院——這一建筑借鑒了哥特式建筑的修建原則，意在用內蘊征服四周。而位于廣場中心的大連市人民政府，則完全擺脫矯飾遺風，顯得清新簡潔又不失莊嚴，呈現(xiàn)出完全不同的現(xiàn)代建筑風格。

中山廣場的周圍建筑

不同于“折衷主義”風格的建筑群

大連的近代建筑，大多出自沙俄和日本設計師對于折衷主義的模仿，風格和諧，卻略顯平淡。不過，也有例外。有很多“格格不入”的建筑如寶藏一樣散落在了大連街頭，其中以中山廣場周圍的建筑為最。

大清銀行大連分行舊址位于中山廣場7號，始建于1909年，是中山廣場上唯一一棟由中國人自己設計的建筑。雖然它也是折衷主義風格，但是相比相鄰的建筑，卻多了一份淡定，它更像一個高傲的旁觀者，目睹了大連的百年巨變。它曾是清朝在大連開辦的官方銀行，后于1913年改名中國銀行大連分行，現(xiàn)為中信實業(yè)銀行大連中山廣場支行。

此外，位于中山廣場6號的交通銀行大連分行，則呈現(xiàn)出了西方古典主義建筑風格——四四方方的體態(tài)透出的厚重感。溫暖但不耀眼的色調讓人感覺十分親近。在1951年至1957年期間，中共旅大市委曾在此辦公。

在大連的中山廣場通往港灣廣場的人民路上，還有一座完全出自歐洲設計師之手的建筑，這座建筑完全沒有繁冗的巧飾，從內而外散發(fā)著單純的浪漫主義情調，令人眼前一亮。

而大連最雄偉壯觀的建筑當屬1925年落成的滿鐵大連病院樓（現(xiàn)大連大學附屬中山醫(yī)院），這個建筑不僅立面層次分明，從空中鳥瞰更令人驚嘆。整棟建筑回筑回廊縈繞，設計十分簡潔。在大連，與之相當?shù)牧硪粋€具有代表性的建筑，是位于大連客運站對面原滿鐵大連埠頭事務所。事務所于1926年建成，它的建筑具有美國魯尼桑斯式建筑風格：正門外有粗大的圓柱和方形支撐，長方形石條砌筑的高大基石，光潔溫潤的馬賽克貼面，明快簡介的窗戶，優(yōu)雅在上，令人禁不住仰視。

中國房與日本房

按照不同的民族風格 對建筑進行區(qū)域劃分

相較于其他城市，大連建筑有一個非常重要的特點：按照不同的民族風格對建筑進行區(qū)域劃分。這一區(qū)劃理念從沙俄開始，由日本人繼承并將其推向極致。

老大連人把住宅分為兩種：中國房和日本房。在大連，曾經依山傍海的地界都是日本房，僅在城市的西邊建造了大量地中國房。大連的中國房非常簡陋：四合院被加高到兩層，庭院被縮到不能再小，滿院子的人共用一個水龍頭，共用一個旱廁。如今，大連的中國房已經被基本拆光，只在東關街還保存些許房屋。

日式建筑集中在大連的南山街。那里興建了大量和風小洋樓，曾是日本上層人士的聚集點，也一度成為漢奸、土匪和有錢人的避難所。日本的和風洋樓沒有西方別墅高達，卻有另外一份情致：外觀不盡相同，庭院曲徑通幽。

解放后，尤其是改革開放后，大連在城市建設上突飛猛進，各種現(xiàn)代建筑如雨后春筍般一一涌現(xiàn)。1978年，在一片秀麗的秋林旁邊，落成了一座莊重高大的建筑——大連渤海飯店，飯店沿承了大連建筑面向廣場大街、講求立面分割與修飾的傳統(tǒng)，長方形門窗和欄桿的巧妙運用讓它中間挺拔兩翼舒展，而形式上則更為簡潔大方，堪稱大連在上個世紀70年代的建筑佳品。而隨后在友好廣場矗立起來的兩棟16層高的“姐妹樓”，則標志著大連進入了“長高”的時代。大連建筑由此進入了一個全新的時代。