河西

闊別熒屏十多年后，喜劇明星陳佩斯近期與劉蓓、王旭東等人組成的豪華版《陽臺》如期在國家大劇院與觀眾見面，這一闊別就是十幾年。

1954年出生的陳佩斯今年正好60。他感嘆，曾經和父親一起演電影時的那個楞小伙子，如今也已到了耳順的年紀。

曾經的小品王，和CCTV分開后，他種過石榴，卻在另一片舞臺上收獲人生第二春。2001年他主演的話劇《托兒》一炮而紅，從此在話劇舞臺上樹立起一桿大旗：陳佩斯喜劇。

十年前，陳佩斯的喜劇《陽臺》引爆京城，十年后，陳佩斯卷土重來。9月5日和6日，他在上海文化廣場上演明星版《陽臺》，爆笑，那是肯定的。更難得的是，在爆笑之余，矛頭所指，貪官污吏，紛紛中槍。

十年前，他們的臺詞里就用了這三個字：“你懂的。”

“我們還真有點預見性，”陳佩斯多少有些驕傲地說，“你看那些官員，抑郁了，就跳陽臺，我們那時候就排了這戲?！?/p>

這部戲作為陳佩斯“民生舞臺喜劇三部曲”之一，絕不簡單地逗樂你就完事。你能從一系列滑稽可笑的故事中，看到社會發(fā)展過程中尖銳的矛盾和陣痛。

用陳佩斯自己的話說就是：“太接地氣了”，在頻頻傳出官員抑郁跳樓新聞的今天，《陽臺》就像一部寓言，以一種陳佩斯特有的喜劇的方式，來講述他對這個國家、這個時代的思考。

從陽臺俯視這蕓蕓眾生，犀利、不妥協(xié)、嬉笑怒罵，這就是陳佩斯。

倔脾氣中夾帶著一份堅持

陳佩斯在談及舞臺劇時曾這樣表述，舞臺劇的魅力在于能親歷親為地表演，直接面對觀眾的那種現場感，以及它和現實生活的關照，這都讓他感到著迷。喜劇中臺詞的音樂性特別強，節(jié)奏感、韻律感，使他在創(chuàng)作的時候同時在享受。喜劇，每一分鐘每一秒鐘，都能讓他和觀眾互動，觀眾的掌聲、笑聲都會讓他興奮，如果得不到觀眾的肯定，他就會找原因。

當人問及他在2001年后就不再拍電影是否有什么原因時，他卻說“電影市場不規(guī)范，做不了。做出這樣的改變，有的時候真的不是自己想要改變，是命運的安排。做了以后，你發(fā)現，很難，但是我就是這倔脾氣，有一種沖動，難，但是我一定要拿下，不行，我非做不可，非撞這南墻，這也是一種毛病?！?/p>

陳佩斯提到，在演出《陽臺》這部戲時，他們有對當今社會隱含的矛盾的擔憂，可以看到，這些隱含的社會矛盾，現在正在洶涌而來。大家的內心可能都知道有一天要出事，可是誰都不敢說?！蛾柵_》這個作品，是在不讓說的時候他們說出來了、喊出來了。他認為做自己感興趣的事、喜歡的事是最主要的。

結構喜劇才是真正的喜劇

陳佩斯曾經說結構喜劇才是真正的喜劇。去年他們拍了一個電視劇《好大一個家》，到了現場，第一件事，便是去找每個角色的困境在哪里？一找，沖突就來了。找不著，大家使勁在那想，找著為止。這些年他的年紀大了，在片場中午會小睡一會，其他不休息的同仁就在琢磨戲，想到了會把陳佩斯叫起來，然后征求他的意見。他一看，合適的就好，不合適的，他就會找角色之間的悖逆點，從結構出發(fā)，像捏橡皮泥似的，故事就順暢了，這便是結構的魅力。

陳佩斯認為喜劇和夸張度無關，只和自己的行動有關。人物關系可笑，那笑料就不會像硬去胳肢你那么別扭。在人物身份的錯位和誤會之中產生喜劇，是喜劇創(chuàng)作的一個基本手法，那些靠笑料堆砌而成的喜劇，很多是因為它的結構不結實，不得不靠外化的東西湊。

走自己的路

一些喜劇演員總想著怎么和觀眾對話，但在陳佩斯看來，與其老考慮“80后”、“90后”，這個后那個后，還不如想想自己的作品，好好把作品做好，做扎實。如果光想著賺錢，迎合這個后那個后，目的就錯了。要考慮自己要的是什么，能夠被觀眾接受的、對社會無害有益的作品，他認為就可以呈現在舞臺上，不要考慮那么多。

陳佩斯認為在這條路上，要超越自己的確還是太難了。有時候覺得進行不下去，只好停下來換思路。過半個月，再來看。真的每到一個新的題材面前，會覺得自己是個特無知的人。

當一些喜劇綜藝類節(jié)目高價邀請陳佩斯時，他都婉拒了，他怕自己說不好，做不好，當不好導師。認為那是節(jié)目，和自己在舞臺上表演是兩碼事，要是說了不該說的話，做了不該做的事，容易被觀眾嘲笑。想著自己都這么大歲數了，還是做自己的歲數應該做的事。

針對喜劇人才的挖掘和培養(yǎng)，陳佩斯他們設立了“喜劇優(yōu)青年2014培養(yǎng)計劃”，結合自身的優(yōu)勢，為熱愛喜劇的青年人提供實現夢想的平臺。他們現在做的工作，就是想要給這些培養(yǎng)出來的喜劇演員一個遮風擋雨的地方。endprint