宋晶

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

當(dāng)代工筆重彩畫的繪畫語言及其材料價值

宋晶

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

當(dāng)代的中國工筆重彩畫在藝術(shù)長河中再次復(fù)蘇，人們試圖在傳統(tǒng)中尋找著與個體創(chuàng)作相聯(lián)系的生存意義和傳統(tǒng)審關(guān)的紐帶，并探索和運用新的材料語言、形式來自由地表達(dá)藝術(shù)家的思想，形成個性風(fēng)格突出的藝術(shù)表現(xiàn)方式。因此，在中國工筆重彩畫創(chuàng)作領(lǐng)域探究重彩畫的源流和材料技術(shù)的發(fā)展歷程，分析中國畫當(dāng)代藝術(shù)的理念，闡釋當(dāng)代工筆重彩畫的繪畫語言及其材料價值，對當(dāng)今中國畫創(chuàng)作的發(fā)展有著積極的意義。

工筆重彩畫；源流；礦物質(zhì)顏料；材料創(chuàng)新；重彩畫創(chuàng)作

一、重彩畫的源流

重彩首次被提出是在張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》中，他把重彩界定為使用礦物質(zhì)顏料的中國畫。后經(jīng)歷朝歷代的發(fā)展，重彩畫成為了中國工筆畫的重要表現(xiàn)形式之一，并且具有用色沉穩(wěn)，重重渲染，色彩濃郁的藝術(shù)特征。

追溯中國重彩畫的繪畫語言和材料技術(shù)的發(fā)展歷程，就要上溯到古代先民們的生活中去。在我國大約始于距今1萬年前的新石器時代，己經(jīng)有了在巖洞中或土壁上進(jìn)行簡單的巖畫、壁畫創(chuàng)作的活動的美術(shù)遺存。先民們使用黑、白、土紅等礦物顏料色，用動物脂肪和血液調(diào)和，來描繪他們生存中所依賴和敬畏的世界。自原始社會起，我國古代繪畫都是以礦物顏料作為基本的媒介方式，反復(fù)的渲染描繪，開創(chuàng)了中國繪畫藝術(shù)重彩的篇章。中國迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫遺跡—遼寧牛河梁紅山文化女神廟遺址出土的壁畫殘塊，勾連紋圖案以儲紅色畫成，三角紋圖案以儲紅間黃白色繪成，形象古拙生動。其使用的礦物顏料主要是從赤鐵礦、黃鐵礦、錳礦中研磨提煉，重重涂繪、勾填，形成早期重彩畫的雛形。

二、天然礦物質(zhì)顏料在重彩畫中的應(yīng)用

礦物質(zhì)顏料是將有色礦物研磨成細(xì)粒后加膠調(diào)制成的顏料。由于礦物顏料不斷地被人們所采用，遂發(fā)展成為歷代以彩繪為特點的設(shè)色所需的顏料的相關(guān)研究。

西漢馬王堆漢墓中出土的帛畫中，《人物龍鳳帛畫》、《人物御龍帛畫》是較早使用天然礦物色的工筆重彩畫的代表作。畫面上黑色勾線流利挺拔，描金白粉重彩，平涂薄染、層層疊加，華滋華潤。工筆重彩畫始于戰(zhàn)國，經(jīng)隋、唐、五代、兩宋逐漸成熟。工筆重彩畫的繪畫技法能夠細(xì)微精致地表現(xiàn)描繪對象，一絲不茍。隋代畫家展子虔的《游春圖》用青綠敷染山頂，用泥金渲染山腳，以深綠點松樹，豐富單純，富麗質(zhì)樸。唐代更是使用礦物質(zhì)顏料進(jìn)行重彩畫的繁榮時期，杰出的民間畫家采用純天然礦物質(zhì)顏料繪制了世界上最偉大的作品——色彩絢麗斑斕的敦煌莫高窟，莫高窟壁畫常用顏料有:朱砂、赫石、鉛丹、桅黃、石青、靛青、石綠、鉛粉、高嶺土、紅土等。其中石青有深淺不同的7種，石綠有深淺不同的5種。因此敦煌莫高窟成為中國礦物質(zhì)顏料的寶庫。元、明后文人畫興起，文人畫家重水墨而輕色彩，注重水墨的運用，講究墨分五色。畫家不追求真實地再現(xiàn)事物的表象，而是把展示事物內(nèi)在神韻作為創(chuàng)作目的。經(jīng)明、清和近代的發(fā)展，繪畫的藝術(shù)觀念和審美觀念亦有變化，側(cè)重達(dá)意暢神。在創(chuàng)作中要“隨類敷彩”強調(diào)“墨不礙色，色不礙墨，外師造化，中得心源”。20世紀(jì)30年代，一大批藝術(shù)家為此費盡心力，常書鴻、張大千都曾經(jīng)長年守候敦煌莫高窟。如饑似渴。探究和學(xué)習(xí)古代使用礦物質(zhì)顏料重彩繪畫的種種奧秘。

三、當(dāng)代重彩畫創(chuàng)作中材料的創(chuàng)新

現(xiàn)代礦物色是在研究學(xué)習(xí)古代礦物色的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，隨著科技的進(jìn)步，在品種、加工工藝、物理性質(zhì)等各方面取得了飛躍性的發(fā)展，礦石類礦物顏料己經(jīng)發(fā)展到幾百種。特別是由蔣采萍研究并制作的高溫結(jié)晶顏料，它是利用琺瑯、陶瓷、玻璃等的彩色釉料與天然晶體礦石顏料形態(tài)相似，經(jīng)甄選研磨加工制成的新型繪畫顏料。此顏料可用于中國畫、工筆重彩畫、壁畫、裝飾畫等。所述的顏料色種較多至少可配出34色，其色質(zhì)穩(wěn)定、色相鮮明。另外還有土質(zhì)礦物色、新巖礦物色、合成礦物色、水干礦物色、水性色及金屬色的開發(fā)，對天然礦物色種類及色相進(jìn)行了極大地補充，色相的研制達(dá)到了隨心所欲的程度，極大地補充了天然礦物色有限色相與種類，突破了古代礦物色的局限性。

千百年來民族的交融和宗教觀念審美意識的形成發(fā)展，使工筆重彩畫表現(xiàn)內(nèi)容豐富，繪畫語言和材料技術(shù)逐漸發(fā)展，對以后中國繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大和深遠(yuǎn)的影響。傳統(tǒng)藝術(shù)中礦物質(zhì)色豐富的技法和深厚的文化內(nèi)涵，當(dāng)代材料與技法的新成果，全力促進(jìn)形式語言的轉(zhuǎn)換，推動了礦物質(zhì)色巖彩畫的復(fù)興。

[1]林樹中.周積寅中國歷代繪畫圖錄[M].天津:天津人民美術(shù)出版社, 1981.

[2]周正國,高奉仁.常銳倫中國中學(xué)教學(xué)百科全書:體音美卷[M].沈陽:沈陽出版社,1991.

[3]蔣采萍.中國畫材料應(yīng)用技法[M].上海人民美術(shù)出版社,1999.

[4]季羨林.敦煌學(xué)大辭典[K].上海:上海辭書出版社,1998.

[5]王尚壽.季成家絲綢之路文化大辭典[K].蘭州:紅旗出版社,1995.

[6]西沐.紫程教育中國畫應(yīng)該守望什么樣的文化精神[N].中國文化報, 2009-07-23.

[7]雷媛.甘肅巖彩畫傳承“敦煌畫派”[N].蘭州晨報,2009-09-03(A06).

[8]傅保中,王富祥.當(dāng)代重彩畫的源流及其材料意義——談天然礦物質(zhì)顏料在中國畫創(chuàng)作中的作用[J].曲靖師范學(xué)院學(xué)報,2013(01).

J212

A

1005-5312（2014）32-0188-01