劇本邏輯

神奇的呈現(xiàn)≠神經(jīng)病式的盲目崇拜的辯證駁論

劇本燒腦

只是觀眾儲(chǔ)備不足

諾蘭電影從《記憶碎片》開始就有燒腦之說，從科學(xué)主義角度解讀諾蘭電影更是一時(shí)風(fēng)靡?！队洃浰槠贰妒甙Y》《致命魔術(shù)》等片確實(shí)也符合人們對(duì)科學(xué)嚴(yán)密邏輯的追求，但新片《星際穿越》仍被說成“燒腦神片”就不那么確切了。建立在天體物理學(xué)基礎(chǔ)上的整個(gè)劇本，核心之處在于對(duì)蟲洞、黑洞以及浩瀚宇宙的視覺呈現(xiàn)，時(shí)間線性問題、五維空間在二維銀幕中的展現(xiàn)，以及身處五維時(shí)空與三維生命體如何交流和進(jìn)而產(chǎn)生影響改變現(xiàn)實(shí)等等，但這些并非神奇劇本彰顯出來的奇妙張力，而是科學(xué)本身。換言之，是諾蘭依托出色的科學(xué)顧問和科學(xué)家，來完成的這部關(guān)于太空的科幻作品。某種意義上可以說，這些在天體物理學(xué)中是簡(jiǎn)單的入門知識(shí)，如果覺得這些燒腦，那只能說明作為觀眾，我們?cè)谟^影前對(duì)此類知識(shí)儲(chǔ)備不足。

普世情感

兒子不是親生的？！

情感曾被說成是諾蘭作品的硬傷，因?yàn)槟切┲i團(tuán)和縝密科學(xué)系統(tǒng)的作品往往缺少情感力量，或者被敷衍表達(dá)。而這一次，諾蘭認(rèn)可人類是擁有情感的，而情感力量在《星際穿越》中也常被提及。除了恢弘的太空氣氛音樂，《星際穿越》中值得一說的還有相當(dāng)抒情的音樂，這跟諾蘭此次著重抒發(fā)的情感元素融為一體。影片開始部分花了大量篇幅去講述家庭中的感情，死了老婆的庫珀與自己的岳父和兩個(gè)孩子生活在一起，維系他們的唯有情感和愛。愛的確偉大，可有時(shí)候與人類對(duì)科學(xué)的探索、對(duì)未知的欲望以及拯救人類的動(dòng)力并不一致，如果愛更重要，庫珀沒有道理背離女兒而選擇一場(chǎng)不知?dú)w期的遠(yuǎn)行。而愛是否又是無條件的，比如血緣之愛是否有好惡、高低之分？庫珀與女兒的交流和無限之愛貫穿影片，但同樣是他親人的兒子，卻很少被提及，在他生命掙扎和求生欲望強(qiáng)烈之時(shí)，父子之愛卻缺席了。除非電影中有伏筆，這個(gè)兒子非親生，否則同樣兒女卻產(chǎn)生如此巨大差距的愛，確實(shí)難以說服人。如果說“爸爸去哪兒”的苦悶只在年少一點(diǎn)的女兒中難以解脫，那父親對(duì)年長(zhǎng)一點(diǎn)更懂事一點(diǎn)的兒子，也不至于完全不聞不理啊，影片不僅缺少對(duì)兒子命運(yùn)結(jié)局的交代，在鋪陳所謂的普世情感時(shí)也長(zhǎng)期令其缺席了。

想象力

體現(xiàn)在將理論轉(zhuǎn)換成畫面，不是理論本身

毫無疑問，《星際穿越》是一部偉大想象力的作品，不管是飛船與太空艙高速旋轉(zhuǎn)時(shí)對(duì)接，還是對(duì)外星球展示，以及關(guān)于蟲洞的視覺呈現(xiàn)等等，影片中這些場(chǎng)景的展現(xiàn)都可以被看成人類電影史發(fā)展中的一個(gè)里程碑。諾蘭的功勞不是創(chuàng)造出了神奇的劇本和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)系統(tǒng)（諾蘭和弟弟共同完成的劇本也并非多么出色，而科學(xué)系統(tǒng)是由天體物理學(xué)家貢獻(xiàn)的），而是他用影像技術(shù)對(duì)于枯燥理論的呈現(xiàn)，諸如將蟲洞、空間翹曲、時(shí)間稀釋等理論轉(zhuǎn)化成無懈可擊的奇觀畫面，諾蘭完成得極其出色。用“想象力”作為關(guān)鍵詞來解釋諾蘭，其針對(duì)性不應(yīng)該是對(duì)整個(gè)電影科學(xué)理論，而應(yīng)是由此轉(zhuǎn)化成的畫面。

驚險(xiǎn)場(chǎng)面

大場(chǎng)面不夠大，驚險(xiǎn)不夠驚

作為一部年度期待的科幻大片，《星際穿越》一方面并不以精美畫面取勝（比如宇航員進(jìn)入的休眠狀態(tài)的水床，就看上去像是小成本科幻片的道具），另一方面在驚險(xiǎn)場(chǎng)面和刺激性畫面上，營(yíng)造得相當(dāng)克制。比如馬克·達(dá)蒙飾演的宇航員，堅(jiān)持在船艙未對(duì)接成功的情況打開艙門，由此產(chǎn)生的艙毀人亡，不管是情節(jié)粗暴上，還是場(chǎng)面上，都遠(yuǎn)非好萊塢超級(jí)制作的級(jí)別。布蘭德和庫珀數(shù)次在對(duì)講機(jī)中警告對(duì)方不要打開艙門，可就是不說為什么不要打開，這樣危機(jī)時(shí)刻卻如此安排劇情，容易讓觀眾只顧去想布蘭德的蠢，而非當(dāng)時(shí)場(chǎng)面的驚險(xiǎn)刺激。作為資深宇航員，馬克·達(dá)蒙首先應(yīng)該知道這類行為會(huì)產(chǎn)生的后果，而他卻一定要這么去冒險(xiǎn)，也令影片在戲劇性上不夠明顯突出。

愛的拯救

與情節(jié)脫節(jié)產(chǎn)生疏離感

諾蘭在《星際穿越》的結(jié)局中，用“愛”來拯救地球的招數(shù)，可以將之理解為編導(dǎo)的價(jià)值觀，也可以理解為科學(xué)想象力不足時(shí)選擇的一種感性辦法。在影片中，庫珀也數(shù)次聲明，人類的愛是區(qū)分人與機(jī)器的重要原因，他也被告知，人類在愛的驅(qū)動(dòng)下所產(chǎn)生的力量，永遠(yuǎn)是不可小視和科學(xué)無法預(yù)測(cè)判斷的，這也是為什么要派人去其他星球探索，而不僅僅是機(jī)器。但這里的“愛”既缺少歐美電影中常見的宗教依托，也跟整部電影樹立的科學(xué)倫理產(chǎn)生了無處不在的違和感。愛的縫合力和冷冰冰的科學(xué)邏輯，這里不存在對(duì)立，但有時(shí)候會(huì)產(chǎn)生排斥力，諾蘭沒有給影片提供出愛和科學(xué)的真正有機(jī)結(jié)合，有的只是由果導(dǎo)因式的情節(jié)鋪墊。

配角處理

非死不可的不可理喻

跟馬克·達(dá)蒙扮演的宇航員離奇之死一樣，另外幾個(gè)配角的死也難有說服力。黑人科學(xué)家的死完全可以避免，另一位同行的科學(xué)家宇航員，在巨浪襲擊時(shí)，他在等待安妮·海瑟薇被救回到船艙前數(shù)秒是在呆傻狀態(tài)中度過的，你不知道他為什么在先抵達(dá)艙門口時(shí)選擇觀望而不是上船，直到巨浪將其吞沒喪生。這些配角的死，不是出于劇情的必然走向，更像是諾蘭要對(duì)觀眾有個(gè)交代，即如此高危行業(yè)，又是在拯救人類和回家與親人團(tuán)聚的糾結(jié)中，不死幾個(gè)人實(shí)在說不過去。

科幻理論

理論的正確≠與劇情銜接的準(zhǔn)確的辯證悖論

離心力

離心力是一種“虛擬力”或稱慣性力，它使旋轉(zhuǎn)的物體遠(yuǎn)離它的旋轉(zhuǎn)中心?！缎请H穿越》里旋轉(zhuǎn)的太空船產(chǎn)生離心力以模擬重力，當(dāng)宇宙飛船和旋轉(zhuǎn)的太空船對(duì)接，并讓太空船旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生離心力模擬重力之后，宇航員們就可以在宇宙飛船內(nèi)如同在地球上所受重力一樣行動(dòng)了。

蟲洞

宇宙中可能存在的連接兩個(gè)不同時(shí)空的狹窄隧道。通俗地說即是宇宙中相距遙遠(yuǎn)的兩點(diǎn)間的一條捷徑，就是一個(gè)蘋果，蟲子沿著蘋果表面走遠(yuǎn)了，可是如果蟲子挖洞從蘋果里面走就近多了。當(dāng)庫珀帶領(lǐng)同事從土星穿越到另外一個(gè)未知星系時(shí)，就是發(fā)現(xiàn)了蟲洞，相對(duì)迅速地來到了另一個(gè)星系。

疑問

庫珀是唯一一個(gè)非常有經(jīng)驗(yàn)的宇航員，他絕對(duì)應(yīng)該具有基本的太空知識(shí)體系，為何他的同事要教學(xué)式地拿著一張紙告訴庫珀蟲洞理論？這從角色自身的屬性來看是完全說不通的。

黑洞

空間中有著強(qiáng)大引力的超高密度的天體。任何東西都可以掉進(jìn)黑洞，黑洞也是一種可以造成潮汐力的引力源，當(dāng)宇宙飛船距離黑洞距離越小時(shí)，造成的引力差就會(huì)越大，這個(gè)力甚至可以把飛船撕成碎片。

疑問

按理來說，不光是宇宙飛船進(jìn)入黑洞時(shí)會(huì)遭遇重創(chuàng)面臨解體，甚至是在進(jìn)入黑洞之前，宇宙飛船內(nèi)的人們應(yīng)該早已被引力撕得粉碎了（或者被伽馬輻射殺死）。在船艙里的庫珀活著掉進(jìn)了黑洞，進(jìn)入黑洞后飛船肢解，庫珀被彈出，卻依然毫發(fā)無損成功存活。另外，關(guān)于這些科學(xué)家在黑洞附近找適宜居住的星球也很奇怪，畢竟，這周圍沒有任何光源和熱量……

相對(duì)論

相對(duì)論是關(guān)于時(shí)空和引力的基本理論，當(dāng)宇航員們到達(dá)第一個(gè)未知星球時(shí)，那個(gè)星球的1小時(shí)等于地球的7年，也就是在我們看來，時(shí)間在男主女主身上幾乎靜止。

疑問

那顆一小時(shí)等于地球上7年的行星，在劇中的呈現(xiàn)是因?yàn)椤熬嚯x黑洞很近”，才會(huì)出現(xiàn)這種強(qiáng)烈的時(shí)間扭曲，但根據(jù)推演，這個(gè)距離黑洞的潮汐力應(yīng)該足以摧毀行星使其不復(fù)存在。

潮汐論

引力作用下產(chǎn)生的一種引力差。當(dāng)引力源對(duì)物體產(chǎn)生力的作用時(shí)，由于物體上各點(diǎn)到引力源距離不等，所以受到引力大小不同 從而產(chǎn)生引力差，對(duì)物體產(chǎn)生撕扯效果，這種引力差就是潮汐力。很好理解：由于宇宙飛船頭部距離天體比較近，受到的引力比較大，而尾部距離天體比較遠(yuǎn)，受到的引力比較小，頭部和尾部的引力大小的差距，就會(huì)在飛船中間產(chǎn)生撕扯的拉力。所以我們看到庫珀所駕駛的宇宙飛船最后在掉入黑洞時(shí)，受到黑洞的潮汐力撕扯導(dǎo)致解體。

疑問

黑洞附近星球的漲潮落潮正是受到潮汐力的影響不假，但問題在于，距離那么近的星球（根據(jù)1小時(shí)為地球7年推演），估計(jì)本身都會(huì)被摧毀了吧？

奇點(diǎn)

大爆炸宇宙論所追溯的宇宙演化的起點(diǎn)。它具有一系列奇異的性質(zhì)，無限大的物質(zhì)密度、無限大的壓力、無限彎曲的時(shí)空等。影片中奇點(diǎn)被用來形容黑洞的秘密，即那句臺(tái)詞“貝殼中的珍珠”。庫珀就是掉入了黑洞中的那個(gè)奇點(diǎn)，才進(jìn)入了無限彎曲的時(shí)空，從多維空間里看到了過去的自己、過去的生活。

引力彈弓

利用行星的重力場(chǎng)來給太空探測(cè)船加速，將它甩向下一個(gè)目標(biāo)，也就是把行星當(dāng)作“引力助推器”。 可節(jié)省燃料和時(shí)間。記得庫珀在宇宙飛船燃料不夠的情況下，把布蘭德和機(jī)器人塔思送去另外的天體時(shí)說的那句臺(tái)詞嗎： “某些東西要出去，某些東西必須留下來”。想象擲鉛球的畫面，一個(gè)人拿著鉛球做旋轉(zhuǎn)，當(dāng)他松開手的時(shí)候，鉛球就會(huì)被向心力的反作用力——離心力吸引過去。當(dāng)布蘭德和塔思分離出去后，布蘭德就在離心力的作用下被拋離出去，這就是引力彈弓效應(yīng)。

五維空間

直白地說，三維是長(zhǎng)寬高一個(gè)空間的概念，四維在三維的基礎(chǔ)上增加了一個(gè)時(shí)間的概念，而五維則引入了一個(gè)時(shí)間軸的概念，一個(gè)五維空間的物體，應(yīng)該是跨越不同時(shí)間軸線的，但在任意一個(gè)時(shí)間軸線上我們只能觀察到它的一部分。從這個(gè)意義上說庫珀最后跌入黑洞，進(jìn)入到黑洞的奇點(diǎn)從而獲得五維空間的體驗(yàn)，并在五維空間中通過引力和在三維空間中的墨菲傳遞信息是具備科學(xué)理論的，就像他撥動(dòng)那塊表的指針，告訴墨菲福爾摩斯密碼一樣。

疑問

讓人迷糊的是，當(dāng)墨菲拿著表興奮地離開房間告訴她哥哥“爸爸回來了”的時(shí)候，表為什么還能受庫珀控制進(jìn)行指針抖動(dòng)呢，有悖五維空間中“在任意一個(gè)時(shí)間軸線上我們只能觀察到它的一部分”的定律，況且銀幕上并沒有展示身在五維空間中的庫珀有改變時(shí)間軸線。

因果律

指所有事物之間最重要、最直接（可以間接）的關(guān)系，表示任何一種現(xiàn)象或事物都必然有其原因。五維空間之所以存在在于它是來自未來更高級(jí)的人類所創(chuàng)造的空間，庫珀作為一個(gè)“來自過去的人”以傳遞者跌入了一個(gè)來自未來的人們創(chuàng)造的空間，某種意義上庫珀承擔(dān)著讓歷史得以可持續(xù)發(fā)展的傳遞使命。

疑問

在n多來自未來的時(shí)空同時(shí)存在的復(fù)雜境況中，這樣的講述中有很多讓人腦子轉(zhuǎn)不過來的地方，比如庫珀此時(shí)應(yīng)該是屬于“未來”的人，也通過被五維空間里的更高級(jí)人類解救的機(jī)器人塔思獲得了來自更高級(jí)人類的“摩斯密碼”，既然更高級(jí)的人類可以獲知時(shí)間的緯度，為何不傳遞布蘭德已經(jīng)找到適合人類居住星球的信息？這樣120歲的庫珀醒來時(shí)就不應(yīng)該是在土星上的太空站中，而是直接在地球人們已經(jīng)大量移居到的布蘭德前往的適合移居的新的星球中。

墨菲定律

影片中主人公女兒的名字墨菲來自著名的“墨菲定律”，這條定律的核心是“事情如果有變壞的可能，不管這種可能性有多小，它總會(huì)發(fā)生”，這條定律以及“墨菲”的人名在影片一開始就被凸顯，暗合本片主旨。

疑問

實(shí)際上，該片主旨在結(jié)尾時(shí)才被正名，那就是主人公口中所說的父女和家庭之間“愛的聯(lián)系”，因?yàn)閻?，讓不可能的任?wù)變成可能。所以，墨菲定律在影片中的提出可有可無，有故弄玄虛之意。

諾蘭神話

符合潮流≠創(chuàng)造神話的辯證討論

圓桌討論

諾蘭符合潮流

KTV：諾蘭電影的優(yōu)點(diǎn)大致是：空間關(guān)系閉合，但時(shí)間關(guān)系具有不確定性的劇本結(jié)構(gòu)，或者說主被動(dòng)關(guān)系交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)。另外就是，現(xiàn)在的大片時(shí)代，他會(huì)把那些幻想概念做得非常“科學(xué)化”，比如用機(jī)器和理論去包裝夢(mèng)境、包裝魔術(shù)和這次的太空旅行。其實(shí)，故事好，場(chǎng)面真實(shí)炫酷，這就是好萊塢追求的。endprint

獨(dú)孤島主：諾蘭電影實(shí)際上展現(xiàn)的是人性的一體兩面，哪怕是最純粹的科技大片比如《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》，探索的始終是人性在具體的（科幻的）情景下的自覺不自覺的變化，這其中有非常正向的一面，也同樣充滿深不可測(cè)的幽暗。

LOOK：好萊塢電影從上世紀(jì)90年代之后，從《低俗小說》開始，就形成了一種電影類型就是謎題電影，關(guān)于解謎的電影。在這個(gè)大潮中諾蘭算是站得比較上面的，他第一部電影《跟蹤》，特別是《黑暗騎士》系列，他在超級(jí)英雄這種美漫大片上，把謎題電影的敘事架構(gòu)放在一個(gè)本來是以視覺奇觀為主的好萊塢大片中，這是他最成功的地方。

諾蘭是神話？

吳覺人：諾蘭被奉為神話和他的個(gè)人特色之間我覺得不是一個(gè)平面上討論的事情，他被奉為神話是因?yàn)樗犀F(xiàn)在中國(guó)的某種主流的價(jià)值觀吧。他更像一個(gè)設(shè)計(jì)師一樣的導(dǎo)演，而不是一個(gè)藝術(shù)家一樣的導(dǎo)演?？傮w來說，他是smart型的，而不是天才型的，在某沖程度上打個(gè)比方說，就好像他做成了iPhone而不是普通的諾基亞手機(jī)。

獨(dú)孤島主：“諾蘭神話”一個(gè)很重要的組成部分是對(duì)于他執(zhí)導(dǎo)的電影的“燒腦”特質(zhì)的崇拜，但其實(shí)他的影片，非常貼合主流好萊塢商業(yè)大片吸引觀眾的法則，影片許多貌似高密度高科技的劇情設(shè)定，為了令大多數(shù)觀眾看懂，已經(jīng)經(jīng)過了簡(jiǎn)化甚至虛化，燒腦只是滿足觀眾的期待并賦予其一種戰(zhàn)勝難題的快感，所以本質(zhì)上還是成功的生意。

LOOK：我覺得之所以國(guó)內(nèi)現(xiàn)在把他成為“大神”，主要還是他在說故事上的一些特長(zhǎng)，其實(shí)解謎電影這個(gè)東西也是感官刺激的東西，因?yàn)榻庵i有種快感，但是他本身沒有辦法把作品提升到美學(xué)欣賞的一個(gè)高度。

吳覺人：諾蘭的多線敘事、封閉結(jié)構(gòu)，從他很早的時(shí)候就開始了，這是他自己的趣味和風(fēng)格，這可能是對(duì)他來說最具有快感的敘事結(jié)構(gòu)吧。而這一點(diǎn)其實(shí)在某種程度上似乎給了觀眾一種好像這個(gè)電影很有技巧很深?yuàn)W很燒腦的感覺，但是實(shí)際上并沒有。

為什么他不是大師？

KTV：當(dāng)然在一些點(diǎn)上他的確做得牛逼。但包袱在于，普世情感捆綁了上述的東西，導(dǎo)致他得留出空間處理這些問題，比如《黑暗騎士》結(jié)尾兩艘船上的炸彈沒有爆炸，也是這個(gè)問題導(dǎo)致的。這次的《穿越》和《黑騎士崛起》，一部是故事做得沒自己的特色，另一部是場(chǎng)面戲沒做足，所以就顯得可看性很低了。

獨(dú)孤島主：沒錯(cuò)，他的毛病就是在三觀上存在很大的問題，可以說認(rèn)識(shí)非常淺薄。一旦他要討論一些非常嚴(yán)肅的問題的時(shí)候，他的短板就出來了。在《星際穿越》里，也是一樣。他動(dòng)用了目前為主最頂級(jí)的一些科學(xué)理論，比如黑洞、蟲洞、萬有引力，但是這些放進(jìn)去以后，對(duì)整個(gè)科幻片本身來說沒有帶來什么全新的哲學(xué)認(rèn)識(shí)上的東西，不能跟庫布里克的《2001太空漫游》比。這個(gè)電影，這么高新尖的理論都說了，結(jié)果到最后竟然把你整個(gè)內(nèi)核鏈接起來的是非常類似于言情小說的那種親情類的東西，這在科學(xué)理論上是完全說不通的。

LOOK：我覺得他的革新應(yīng)該是指他在營(yíng)構(gòu)故事上的層次堆疊與意義深化，正邪的二元對(duì)立被科技或背景本身沖淡，轉(zhuǎn)換成突破“任務(wù)完成”模式的敘事法。同時(shí)他也是將純粹視覺沖擊的努力轉(zhuǎn)換成適應(yīng)觀者心理的視聽結(jié)構(gòu)，比如星際穿越里展示的2D穿越巨浪和星際的鏡頭，就是對(duì)好萊塢電影視聽模式的再思考，并行程相對(duì)完備的語法。從電影語言來說，諾蘭的開創(chuàng)性有，但不是最大。

吳覺人：我覺得他在好萊塢電影上沒什么革新也沒有高度。你可以把他當(dāng)成某種喬布斯一樣的人物，但是他只是另一個(gè)生意人罷了。我并不覺得諾蘭有多么偉大，他并沒有做真正創(chuàng)造性的突破，他最有才華的電影應(yīng)該是最早的兩部片子吧。