梁春竹，楊翥鵬

（吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

談話(huà)節(jié)目原指在歐美節(jié)目中一種以談話(huà)為主的電視節(jié)目，節(jié)目由主持人、嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾組成，每一期節(jié)目都有一個(gè)固定的話(huà)題，主持人和嘉賓圍繞著主題話(huà)題進(jìn)行討論。我國(guó)的談話(huà)類(lèi)節(jié)目出現(xiàn)的時(shí)間并不算長(zhǎng)，但是從90年代中期中央電視臺(tái)推出了《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》后這種談話(huà)類(lèi)節(jié)目開(kāi)始在我國(guó)的各級(jí)電視臺(tái)出現(xiàn)。至今為止已經(jīng)成為電視欄目中一個(gè)非常重要的節(jié)目類(lèi)型。

和敘事類(lèi)的電視節(jié)目不同，談話(huà)類(lèi)節(jié)目的故事性并不強(qiáng)，這個(gè)特點(diǎn)是和它本身的節(jié)目形態(tài)有關(guān)的。大部分談話(huà)節(jié)目的節(jié)目都是由主持人與嘉賓之間的訪談來(lái)完成的，雖然節(jié)目有一個(gè)討論的主題，但是幾乎脫稿的雙方和聊天本身具備的“天南海北”的屬性讓它的敘事比較薄弱，近年來(lái)，談話(huà)類(lèi)節(jié)目的受眾越來(lái)越大、收視率也越來(lái)越高，其原因與節(jié)目本身的變化也有關(guān)系，故事性成為了電視談話(huà)節(jié)目吸引觀眾的一大助力。

一、訪談中的人物

雖然電視談話(huà)類(lèi)節(jié)目的主旨是以訪談為主，但是仍然能在訪談中尋找到敘事的元素。其中一大類(lèi)節(jié)目就是以找來(lái)的嘉賓為主，這些嘉賓是節(jié)目的主體人物，于是其敘事的元素就從人物訪談的內(nèi)容入手，觀眾從訪談中希望聽(tīng)到的是嘉賓本人的故事和精彩的經(jīng)歷，這些嘉賓有的是與觀眾身份地位差不多的普通人、有的是是公眾人物和演藝界明星、有的是有過(guò)特別經(jīng)歷的特殊人群，這些人物的經(jīng)歷本身就足夠吸引觀眾，他們的經(jīng)歷也讓故事的出現(xiàn)成為一種可能。所以，在談話(huà)類(lèi)節(jié)目中最直接的一大類(lèi)就是個(gè)人訪談?lì)惞?jié)目，這類(lèi)節(jié)目一般都會(huì)請(qǐng)來(lái)政治、經(jīng)濟(jì)、娛樂(lè)等方面頗有建樹(shù)的嘉賓，在主持人的深度訪談中，我們能夠看到一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中有血有肉的明星，這些明星背后的故事正是敘事元素戲劇化的標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)。

比如臺(tái)灣地區(qū)的訪談?lì)惞?jié)目《真情指數(shù)》，節(jié)目每期都針對(duì)在各自領(lǐng)域頗有影響的嘉賓來(lái)進(jìn)行深度訪談，其中采訪著名綜藝節(jié)目主持人吳宗憲的一期節(jié)目中，我們就能看出其采訪和節(jié)目刻意營(yíng)造的戲劇化沖突。對(duì)于著名主持人吳宗憲來(lái)說(shuō)，其身上總是帶有眾多的新聞，瞬間的爆紅、節(jié)目被指責(zé)低俗、私生活的曝光，這些新聞完全集中在一個(gè)人身上，而觀眾對(duì)其的直觀印象也是一個(gè)搞笑的藝人。在訪問(wèn)中，節(jié)目正是找到了這樣一條敘事主線，這個(gè)公眾人物背后的另外一面，節(jié)目從最具爭(zhēng)議的部分入手，直接采訪吳宗憲與新聞媒體之間的對(duì)峙和矛盾。這類(lèi)型的訪談?lì)惞?jié)目在其后大行其道，比如央視推出的《藝術(shù)人生》、鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》等，都采用這種講述人物本身的故事來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

二、訪談中的事件及視角

除了訪談人物為主的節(jié)目外，另外一大類(lèi)的節(jié)目就是針對(duì)某個(gè)事件進(jìn)行的討論。在敘事的研究中，故事是最基本的載體，而前后相繼并有因果關(guān)系的事件是故事中的核心元素，對(duì)于討論的故事中該選擇什么樣的事件作為承載體，這就變成了節(jié)目敘事的問(wèn)題了。當(dāng)然，談話(huà)類(lèi)節(jié)目還是以嘉賓為主，不過(guò)在現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)目創(chuàng)作中還存在著一個(gè)故事的深層敘述者，現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓對(duì)自己的個(gè)人經(jīng)歷和人生際遇的講述就是這個(gè)故事的深層結(jié)構(gòu)。在這時(shí)，整個(gè)節(jié)目的進(jìn)行便有了不同的敘述者的角度，其一是嘉賓，他對(duì)自己故事的講述成為這個(gè)節(jié)目最主要的敘事線索，第二是主持人，他以客觀的視角來(lái)引領(lǐng)觀眾關(guān)注這個(gè)故事。

比如央視《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》的一期節(jié)目《還債的女人》，在節(jié)目一開(kāi)始主持人先把故事的情境告訴給了觀眾，遼寧本溪的一位普通婦女武秀君在丈夫死后才發(fā)現(xiàn)丈夫欠下多達(dá)二百七十多萬(wàn)的工程款，武秀君并沒(méi)有因?yàn)檎煞蛩懒司偷仲?lài)欠款，而是要盡自己最大的努力把錢(qián)還完。主持人先以客觀的角度把整個(gè)故事的情境拋給觀眾，接著下來(lái)經(jīng)由主持人的介紹，故事的主角人物武秀君出場(chǎng)，然后節(jié)目的敘事就操縱在主持人（客觀引領(lǐng)）和嘉賓（主觀參與）的手中。在這時(shí)懸念和疑問(wèn)就成為了敘事的主要手段，所以主持人首先就把觀眾心中的疑問(wèn)向嘉賓詢(xún)問(wèn)出來(lái)，當(dāng)你看見(jiàn)有這么多欠款時(shí)的反應(yīng)是什么？有沒(méi)有想過(guò)不還？?jī)蓚€(gè)問(wèn)題展開(kāi)了整個(gè)的故事。除了懸念以外，為了補(bǔ)充嘉賓一個(gè)人敘述的單一視角，節(jié)目的敘事中還找了其他的敘事角度，比如在節(jié)目進(jìn)行的過(guò)程中主持人拿出一封信，這是武秀君的兒子寫(xiě)給媽媽的一封信，隨即主持人請(qǐng)上了武秀君的兒子趙星林，然后開(kāi)始詢(xún)問(wèn)其得知媽媽為亡父還錢(qián)時(shí)的心情與做法。趙星林是整個(gè)事件的見(jiàn)證者，這時(shí)的視角就由完全客觀的主持人和主觀的嘉賓外形成了第三人稱(chēng)的視角，參與者的視角增強(qiáng)了故事的厚度，讓故事的感染力更強(qiáng)。從這個(gè)例子我們可以看出其敘事的策略，第一是賦予故事多角度和多側(cè)面的講述者，打破單一敘述可以讓故事的含義，表達(dá)的情感和主題都趨向復(fù)雜性和多樣化；第二是把懸念最大化，主持人問(wèn)題的提出和嘉賓的回應(yīng)讓故事時(shí)時(shí)刻刻都在懸念中曲折前行，觀眾在懸念中積極參與故事的建構(gòu)；第三是豐富故事的寬度和緯度，故事中人物性格的塑造、結(jié)構(gòu)和主題的呈現(xiàn)都有著比較深入的刻畫(huà)。

在收視率成為電視節(jié)目非常重要的一個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)后，節(jié)目的故事化就成為了所有從業(yè)人士的一個(gè)課題，如何在故事中尋找吸引觀眾的方式，這就是如何講述故事的方法了。談話(huà)類(lèi)節(jié)目也在自己僅有的可能下尋找故事的要素，把懸念、講述故事的視角、人物等故事元素有效的利用起來(lái)，其節(jié)目會(huì)受到更多觀眾的歡迎，影響也會(huì)更加巨大。