遼北大地，詩意芬芳
——簡(jiǎn)評(píng)鐵嶺女詩人詩作

林雪

夏雨

在近年的詩歌實(shí)踐中，詩人夏雨已經(jīng)成功而扎實(shí)地奠定了自己諸多抒情本色之一——小鎮(zhèn)書寫者。她從一個(gè)特定的地理出發(fā)，以孜孜不倦的生活臥底者和詩人偵探的目力，在小鎮(zhèn)生活著的蕓蕓眾生中尋找人生相似的深層靈感，在理想的宏大與生活的卑微粗鄙的矛盾和悖論中，執(zhí)拗地尋找著精致的詩意。她的詩情充滿自省、無邪，交織著一個(gè)個(gè)短暫即逝的小雜念，與不可抗拒的時(shí)間的淪落相比，她的詩更像是一篇篇只為了紀(jì)念和回憶的速寫。她的詩溫和地包容了許多：嘆息、贊頌、本性、欲望。這一切才使得精神和理想得以在小鎮(zhèn)強(qiáng)大的世俗氣場(chǎng)之中穿越。作為一位越來越成熟的詩人，她深知在生活滯重緩慢時(shí)，詩意應(yīng)該是大自然輕盈的精靈，所以她寫出了在生活直白平淡疲倦無望時(shí)，人們內(nèi)心尋找著的那條古老又美妙的謎語。

但，除開這一切——詩還應(yīng)該是當(dāng)生活像一根破折號(hào)一樣沒有盡頭時(shí)的快意恩仇般的省略，大刀闊斧般的祭奠，甚至是黏稠滯重時(shí)一種惡作劇般的顛覆——所有對(duì)小鎮(zhèn)的書寫已經(jīng)是她的食糧后，為什么我還覺得不解渴？——在這一切之后，我還期待著另一種觸目驚心的閱讀——反抗、擰巴、拒絕、不順從——我期待著另一種力量。作為一個(gè)小鎮(zhèn)上的“沉默者”，夏雨儲(chǔ)存著足夠的爆發(fā)力，何時(shí)點(diǎn)燃，只是時(shí)間問題。或許她本人及其他讀者認(rèn)為她寫的一切都已經(jīng)很完美，所謂“爆發(fā)”只不過是我的一廂情愿？

微雨含煙

在這首詩中，微雨含煙顯現(xiàn)出這樣的能力：以口語般的流盼遣送著書面語的鄭重，用語言的機(jī)鋒展示出價(jià)值的達(dá)觀——兩種看似在寫作過程中難以平行、互為制約的手法她竟做得相當(dāng)熟練，并且游刃有余。她提供在這里的每一首詩，都有著如“把一盆綠葉植物擺在電腦旁”的精心布置的場(chǎng)景，醒目、確切，但你又不會(huì)被引入到一條四平八穩(wěn)、波瀾不驚般的熟悉的場(chǎng)景中——在一系列朦朧的語言、非線性思維、非敘述手法、非客觀參照中，她會(huì)順利而自然地引你就范，同時(shí)將現(xiàn)實(shí)和虛無的矛盾表達(dá)到想象或邏輯的極致。

讀她的詩，我相信以她的靈性，會(huì)很快從相同物體的初級(jí)比喻中提升到暗喻——如“飛是什么樣子？/這你得問大鳥”，如“淺棕色的葉莖多像一根通向虛無的繩梯”。有時(shí)我感到點(diǎn)燃我閱讀快感的引線已經(jīng)足夠多足夠長(zhǎng)，但在每一小節(jié)的結(jié)局里卻沒有天雷地火般的炫目——為什么？我沒有問過她，我問的是自己。至少在目前，我只有問題，沒有答案。

黑眼睛

如果單就這首詩傳達(dá)的意義，我認(rèn)定黑眼睛是一個(gè)智慧的和平主義者。如果我們還要談?wù)勗娝?，我認(rèn)定她的詩成功地運(yùn)用了平淡卻典型的細(xì)節(jié)，達(dá)到了真理和詩意的雙重高度。在幾乎首首精短的篇幅里，她或用完全自信的語氣、或用溫暖的情調(diào)、或用口語的文字、或用近于傳統(tǒng)的韻律視角作為她一首首詩的背景、旋律，然后用相當(dāng)認(rèn)真而不凡的功力為我們提供了更多的思考、更重的內(nèi)涵、更大的閱讀滿足。這應(yīng)該是大量詩歌寫作練習(xí)后的自如。她善于通過生活中戲劇性的場(chǎng)景，加以小敘事，營(yíng)造獨(dú)特的詩氛，以達(dá)到收放自適的張力。原始普通而自然的意象，也因?yàn)檎Z言精煉的使用，形成了出奇不意的詩句，使之跳躍出平庸的危險(xiǎn)，取得腐朽化神奇的效果。

如果必須說到問題——我覺得正是前面我所提到的特點(diǎn)之一的背面——她“或用完全自信的語氣”——恰在這一點(diǎn)上，有時(shí)她表現(xiàn)的自信

多了一些，多到了像一個(gè)穩(wěn)操勝券者。除非你與生活合謀，你才會(huì)有足夠多的策略，才會(huì)有足夠多的勝利感。還有，我們能夠支付的足夠的憐憫，不是因?yàn)槲覀冇凶銐蚨嗟膬?yōu)越的完整，而是我們有足夠卑微的心碎。

賀穎

或許是因?yàn)橘R穎在寫詩和評(píng)論的雙軌路上行走，她詩的靈感可以追源到藝術(shù)、大自然的精神和美學(xué)層面。她在詩中大量運(yùn)用有難度的隱喻——這類雖費(fèi)力卻不討巧的寫作方式，意味著她將走得艱難、長(zhǎng)久，卻令人不由得期待。在這組詩中，她透露出更多的現(xiàn)代自我意識(shí)，意象繁密、緊張且快速跳躍。這些曾是被20世紀(jì)80年代中國(guó)先鋒女詩人們借鑒西方“自白派”而將其精髓運(yùn)用到極致的手法——時(shí)光流轉(zhuǎn)至今，賀穎的詩仍然透出相似的不馴，相似的優(yōu)雅。

“岸邊的人，誰會(huì)在暮色中想到萬物的流轉(zhuǎn)/而誰/又會(huì)棄絕陳腐的措辭/只在我背上畫一輪日出？”這幾句全詩的結(jié)尾之句可謂神來之筆。在時(shí)光跨越近30年后，在口語詩以其簡(jiǎn)單的詞匯，被為數(shù)眾多且粗通詩歌的讀者以其表面易讀的訴求大面積吹捧且大行其道的今天，老派到如此費(fèi)時(shí)費(fèi)力地寫這種語句的詩人，一定有著獨(dú)特、主觀的自我堅(jiān)持，需要獨(dú)特的藝術(shù)效果和技巧來營(yíng)造一種心理感受，并將其升華到詩歌。作為詩人，我希望她越走越遠(yuǎn)；作為女人，我希望她適可而止。我把矛盾的心態(tài)也如實(shí)寫了出來，或許只有賀穎才會(huì)從這種欲言又止、欲說還休的顧盼中讀出一絲玄機(jī)。

海燕

在海燕選出的六首紛紜錯(cuò)落的詩中找出共性，一時(shí)還真有些難——她沒有選出相似的六首詩，而是選了完全不同的、六種風(fēng)格的詩：第一首《琵琶》是古典意象之美的現(xiàn)實(shí)解說，第二首《睡蓮》是簡(jiǎn)單之物的比擬歌頌。她的詩展現(xiàn)了慧者對(duì)人生際遇的把握，也表達(dá)人類意識(shí)在時(shí)間桎梏中的解脫掙扎（《天凈沙》）。她選擇的主題和技巧具有多樣性且都練達(dá)、自如，說明她有駕馭多種語氣、抒情角度和結(jié)構(gòu)的能力。

《向一場(chǎng)雨致敬》是我看到的以雨為題材的詩中較為熱烈，較為虔誠(chéng)、本真的一首。激情的語速、酣暢的詩意與樸素的雨水交響出一種立體的質(zhì)感，把內(nèi)心渴念、汲取力量、精神源頭以及普世的敬獻(xiàn)與意欲戰(zhàn)斗和爆發(fā)前的沉默都一一寫到，氣勢(shì)不凡、境界不凡、效果不凡。恢宏的天象、順應(yīng)與否的天意，其實(shí)都是為她奔騰的靈魂作陪襯的——人生的大堅(jiān)持、大放棄、大解脫、大提升才是她要著力書寫的。而在習(xí)慣了浪漫主義視角之后，我希望她能在人生的某個(gè)中途轉(zhuǎn)身，以更堅(jiān)實(shí)更沉著的目力筆力心力去觀照現(xiàn)實(shí)。

董燕

在先知般進(jìn)化的預(yù)言里告別著過去、拆解著現(xiàn)實(shí)——這是詩人董燕的詩歌狀態(tài)之一。這一年，她的詩作進(jìn)入高產(chǎn)期，且質(zhì)量均衡，風(fēng)格成熟。她詩的語言利落、簡(jiǎn)潔、凝練。在近乎于冷藍(lán)的色調(diào)中，除了疑問句本身以外，她的詩中各處都彌漫著毋庸置疑的語氣。這是一種臻于成熟的寫作風(fēng)格，更是一種臻于成熟的生活態(tài)度。她擅長(zhǎng)對(duì)生活的片場(chǎng)進(jìn)行剖析，那些源于日常生活的最樸素經(jīng)歷的詩，似乎確切到都有著切膚般的體驗(yàn)，在詩句輕松、大氣的氛圍深處，那些清晰到可以觸摸的淡淡的傷感和隱痛都被董燕一帶而過，她的筆墨似乎從不用在沉溺于自我撫慰似的催眠，而是上升到哲學(xué)的意境之美。

“一個(gè)放棄與回返/在春海如潮的翻滾中/不該去的地方始終沒去/該留下的，全都宿命地留了下來”。這首詩中，董燕有效采用了擬人、象征跳躍、交匯等手法，用看似平淡無奇的早春春景，刻畫出人生的經(jīng)驗(yàn)和感悟。她既會(huì)從層層遞進(jìn)的意象挖掘中直達(dá)本質(zhì)，也善于從事物的反面反證生活的真實(shí)或荒謬。她的詩不炫目、不奇崛、不張揚(yáng)，卻有著一股沉實(shí)而樸素的魅力——畢竟現(xiàn)實(shí)主義也是衡量詩人寫作能力的重要尺度。而在寫作過程中，那種收獲諸神般的敬畏、戰(zhàn)士般的崇高、國(guó)土般的廣闊的美妙感覺也一定屬于那些置身于社會(huì)光榮和常規(guī)之外的孤獨(dú)探索者。我希望她也是其中之一。

（節(jié)選自林雪為“2012年鐵嶺女詩人作品研討會(huì)”所作評(píng)語）