王建柱

開(kāi)國(guó)大典前夫婦攜手繪制毛主席像

早在迎接北平解放時(shí)，周令釗就以飽滿(mǎn)的革命熱情，帶領(lǐng)學(xué)生們畫(huà)宣傳畫(huà)、寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)，布置會(huì)場(chǎng)。他才思敏捷，成了中央美術(shù)學(xué)院有名的“快手”——構(gòu)思快、動(dòng)手快、干得好。

1949年4月初，國(guó)共和談在北平六國(guó)飯店舉行。事前，周令釗接受了上級(jí)交給他布置會(huì)場(chǎng)的任務(wù)。經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)考察，周令釗利用會(huì)場(chǎng)里的8根柱子，分別寫(xiě)上和談的八項(xiàng)條件，并各掛了一個(gè)用木板制作的象征和平的白鴿子。他特別選擇了著名攝影家吳印咸拍攝的毛主席在延安時(shí)期的照片，這照片曾在黨的七大會(huì)議主席臺(tái)上方懸掛過(guò)。周令釗以此為藍(lán)本，畫(huà)了第一張毛主席像。這張約一個(gè)門(mén)面大的畫(huà)像，背景為紅色，毛主席頭戴八角帽，領(lǐng)子略敞開(kāi)，面帶微笑，屹立在主席臺(tái)正中。勝利的微笑、飛翔的和平鴿……這獨(dú)具匠心的布置，把會(huì)場(chǎng)的氣氛營(yíng)造得平和而熱烈，受到與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)的稱(chēng)贊，說(shuō)他設(shè)計(jì)布置得很好，尤其是毛主席像畫(huà)得好。

有了這次藝術(shù)實(shí)踐的表現(xiàn)，之后為10月1日開(kāi)國(guó)大典畫(huà)毛主席像的光榮任務(wù)便“非他莫屬”了。

接到任務(wù)后，周令釗便帶著助手、他的學(xué)生、后來(lái)成為他妻子的陳若菊來(lái)到天安門(mén)，在城樓上的大殿外搭起腳手架，開(kāi)始了繪制工作。考慮到毛主席的性格、風(fēng)度和詩(shī)人 氣質(zhì)，而且又是剛剛迎來(lái)解放，領(lǐng)袖應(yīng)充滿(mǎn)勝利者的微笑……于是，周令釗依舊選取了北平和談時(shí)用過(guò)的那張毛主席戴八角帽的照片，以浪漫主義的手法來(lái)完成這件非同一般的作品。要把小照片畫(huà)成巨幅畫(huà)像，必須一次又一次放格、打素描。尺寸不夠時(shí)，他便和陳若菊專(zhuān)門(mén)做了一個(gè)粉線(xiàn)袋，兩人一邊拿一頭，像木匠那樣彈線(xiàn)、打格子。每天天剛亮，周令釗和陳若菊便帶著干糧登上天安門(mén)城樓開(kāi)始作畫(huà)，一畫(huà)就是十幾個(gè)小時(shí)，直到天黑看不見(jiàn)才停筆，晚上躺下后還在不停地構(gòu)思著。周令釗主要是畫(huà)毛主席像的眼睛、鼻子等關(guān)鍵部位，而陳若菊則手提小油桶，往灰色軍裝上大塊大塊地涂抹油彩。就這樣，連續(xù)兩個(gè)星期，他們每天爬上爬下，仔細(xì)對(duì)照相片，改了又改，一絲不茍。

9月30日，一幅栩栩如生的毛主席像終于繪制成了。

時(shí)任北平市長(zhǎng)的聶榮臻特地來(lái)看，他對(duì)畫(huà)像上毛主席的神態(tài)和表情比較滿(mǎn)意，但指出開(kāi)國(guó)大典是個(gè)莊重的時(shí)刻，領(lǐng)子還是扣起來(lái)為好。周令釗立即動(dòng)手進(jìn)行修改。改好后已是深夜，回到家里剛躺下，又被人叫起，上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)研究后決定將毛主席像下面的“為人民服務(wù)”5個(gè)小字去掉，于是他又火速趕到天安門(mén)。此時(shí)，畫(huà)像已經(jīng)掛上了城樓，聚光燈也打開(kāi)了，下面還留著架子等著他來(lái)修改。他趕快一手拎著顏料桶，一手拿著畫(huà)筆爬上去。把那5個(gè)小字抹去，然后補(bǔ)上與衣服同色的顏料。由于畫(huà)太大，梯子又小，他只能一點(diǎn)一點(diǎn)地往上涂抹，上上下下如此反復(fù)多次，直至看上去“天衣無(wú)縫”為止。

10月1日上午，參加開(kāi)國(guó)大典的周令釗和陳若菊在天安門(mén)廣場(chǎng)的東側(cè)，親眼看見(jiàn)毛主席升起第一面五星紅旗，親耳聽(tīng)到毛主席宣布中華人民共和國(guó)成立。尤其是看到掛在天安門(mén)城墻上出自自己之手的毛主席畫(huà)像，心中感到無(wú)比的光榮和自豪。

“國(guó)徽是集體智慧的結(jié)晶，我只是參加了其中部分設(shè)計(jì)工作”

1949年上半年，新政治協(xié)商會(huì)議籌備會(huì)曾向全國(guó)征集國(guó)徽方案。當(dāng)時(shí)考慮到國(guó)徽事關(guān)重大，決定暫緩確定國(guó)徽，但在新中國(guó)成立一周年時(shí)必須使用國(guó)徽。周恩來(lái)總理指示要多吸收一些專(zhuān)家學(xué)者參加設(shè)計(jì)，以保證質(zhì)量和效果。

為了更好地完成任務(wù)，當(dāng)時(shí)組織了中央美術(shù)學(xué)院和清華大學(xué)兩個(gè)專(zhuān)家小組，對(duì)國(guó)徽進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。最后提交政務(wù)院的有三個(gè)方案，分別是中央美術(shù)學(xué)院張仃、張光宇方案，周令釗的方案和清華大學(xué)梁思成的方案。

在張仃、張光宇的方案中，底下是天安門(mén)，周?chē)驱X輪、麥穗，中間有一個(gè)五角星；梁思成的方案中，周?chē)恰坝耔怠保虚g也有一個(gè)大五角星。

在周令釗的方案中，也有天安門(mén)、齒輪和麥穗，所不同的是他在天安門(mén)上邊畫(huà)了5個(gè)五角星。“那時(shí)，我見(jiàn)過(guò)越南的國(guó)徽，中間就有一個(gè)五角星。所以，為了避免雷同，我就改動(dòng)了一下。當(dāng)時(shí)國(guó)旗圖案已經(jīng)公布了，于是就在天安門(mén)的上面加了5顆星……”正是這一方案，最終獲得了國(guó)徽審查組的肯定，并以此方案為主加以進(jìn)一步的修正和完善。

周令釗說(shuō)，方案雖然基本確定了，但由于它還是紙上的平面圖，天安門(mén)、齒輪和麥穗都是草圖，畫(huà)得也比較粗糙，所以下一步的具體成形、浮雕制作，便交給了清華大學(xué)。清華大學(xué)按照這個(gè)草圖畫(huà)了很多圖，并從建筑專(zhuān)業(yè)角度畫(huà)了個(gè)完整、準(zhǔn)確的天安門(mén)圖案。另外，他們?cè)诔尚芜^(guò)程中還作了些改動(dòng)。比如，把原來(lái)周?chē)蝗Χ际驱X輪，改成底下一個(gè)小小的齒輪加彩條……

接著，清華大學(xué)老師高莊擔(dān)當(dāng)了國(guó)徽浮雕的制作，國(guó)徽形象最后被確定，這也是后來(lái)人們所看到的國(guó)徽形象。

國(guó)徽制作出來(lái)后，雖然與自己的方案略有不同，但周令釗依然很高興很自豪地欣賞著。他認(rèn)為我們的國(guó)徽在世界上都是站得住腳的，有東方特色，質(zhì)量和觀感極佳，是最好的國(guó)徽形象。作為國(guó)徽設(shè)計(jì)者之一，周令釗沒(méi)有想過(guò)功勞與榮譽(yù)。前幾年某報(bào)曾在一篇報(bào)道中說(shuō)是周令釗設(shè)計(jì)了國(guó)徽，他看到后立即給報(bào)社寫(xiě)信說(shuō)：“國(guó)徽是集體智慧的結(jié)晶，我只是參加了其中部分設(shè)計(jì)工作。”此后，周令釗又參加了共青團(tuán)團(tuán)旗、少先隊(duì)隊(duì)旗的設(shè)計(jì)工作。

設(shè)計(jì)第二套人民幣時(shí)，就連妻子也被蒙在鼓里

作為一個(gè)畫(huà)家，能讓人們長(zhǎng)期記住其作品無(wú)疑是件很高興的事，周令釗就有一批這樣的作品，它們不僅受到億萬(wàn)人的觀賞與珍藏，而且人人都離不開(kāi)它們，這就是人民幣。在周令釗的人生履歷中，參與設(shè)計(jì)第二、三、四套人民幣無(wú)疑是濃墨重彩的一筆。談起這些“作品”，老人頗為自豪。

第一套人民幣誕生于1948年底，因?yàn)楫?dāng)時(shí)急于使用，是由印鈔廠自行設(shè)計(jì)印刷的。

而第二套人民幣的設(shè)計(jì)是從1950年開(kāi)始的。當(dāng)時(shí)，有關(guān)部門(mén)找到曾設(shè)計(jì)過(guò)邊區(qū)貨幣的中央美術(shù)學(xué)院黨委副書(shū)記羅工柳，提出要設(shè)計(jì)新版人民幣，羅工柳便找了周令釗作為自己的搭檔。

周令釗設(shè)計(jì)第二套人民幣這項(xiàng)工作在當(dāng)時(shí)是絕對(duì)機(jī)密的，任何人都不知道他在做什么，他的夫人陳若菊當(dāng)時(shí)也被蒙在鼓里。好長(zhǎng)一段時(shí)間里，每到周末下午，銀行的車(chē)就把周令釗接走了。所以，妻子只知道他每到周末就去“開(kāi)會(huì)”了。

就這樣，周令釗瞞著妻子陳若菊，在北京印鈔廠和羅工柳排除干擾，專(zhuān)心設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)，新中國(guó)剛成立不久，他們首先考慮到在設(shè)計(jì)上要突出民族特色。

那些日子，周令釗拿著速寫(xiě)本，一遍遍地去故宮、頤和園，從那里的石雕、欄桿、檐角、銅器上尋找圖案，最后從中篩選出了一些比較滿(mǎn)意的圖案，用得最多的是我國(guó)從唐代就出現(xiàn)的一種紋樣，即裝飾用語(yǔ)中被叫作“唐草”的紋樣。這種紋樣美觀且可以連綿不絕地畫(huà)下去，適合用在票面的邊框和底紋上。而2元券背面景框則是故宮的窗欞給他的啟發(fā)。

鈔票上的號(hào)碼看似簡(jiǎn)單，其實(shí)也很有講究。首先，要把它擺放在容易看到的地方，其次是背景必須用很淡的色彩。這是因?yàn)樵谟♀n廠里，質(zhì)檢員要一個(gè)一個(gè)地查看，要是背景太重，時(shí)間長(zhǎng)了就可能把檢驗(yàn)工的眼睛累壞了。第二套人民幣從1分到10元11種幣樣，正反22面中的裝飾紋樣，他都是一個(gè)個(gè)地畫(huà)出來(lái)，并畫(huà)成與真鈔同樣大小的效果圖……后來(lái)，發(fā)行了第三套人民幣，夫人陳若菊也加入到創(chuàng)作之中。之后，他們又參加了第四套人民幣的設(shè)計(jì)工作。

在幾十年的美術(shù)生涯中，周令釗留下了許多經(jīng)典作品，如上世紀(jì)50年代人民大會(huì)堂湖南廳的湘瀟屏風(fēng)“韶山”畫(huà)稿、中國(guó)革命歷史博物館的《五四運(yùn)動(dòng)》歷史油畫(huà)、巨幅壁畫(huà)《世界人民大團(tuán)結(jié)》以及“文化大革命”后為重建武漢黃鶴樓而創(chuàng)作的彩陶壁畫(huà)、深圳“錦繡中華”的總體設(shè)計(jì)，等等。