——戴都都油畫藝術(shù)

程義偉

在中國當(dāng)下油畫中，要挑出若干幅油畫對精神價值的顯現(xiàn)莫過于戴都都的油畫。戴都都油畫激情澎湃，正氣昂揚,具有強烈的英雄情結(jié)感召力,每一幅油畫都是藝術(shù)化、心靈化和詩化的作品。畫家善于表現(xiàn)英雄,將自己的藝術(shù)理想、熱烈的愛國情懷和自己的命運情感水乳交融般地結(jié)合在一起。

戴都都油畫《夢中的小舟》被中國美術(shù)館收藏之后，相繼完成了《滿江紅》《與但丁討論神曲》，青銅時代系列的《勇敢頌》《把酒論英雄》《向大師致敬》《父與子》《圣家族》《榮辱不驚》等。就戴都都油畫而言，他主要是在油畫筆觸和觀念的意義上表達(dá)對英雄精神的渴望。《滿江紅》是一個整體性的世界，自足的世界，飽滿豐富的世界，更是一個觀照我們民族靈魂的世界。說它是民族靈魂的一面鏡子，對《滿江紅》而言，它是否具有全景性、史詩性并不在于畫幅展現(xiàn)的場景有多大，但英雄岳飛的整體形象，他的氣脈和內(nèi)在節(jié)奏，乃至于他的肌體，都有了一種強力和輻射力?！稘M江紅》正是以這樣濃重的色彩和疾速的筆觸，表現(xiàn)了中華民族的一位勇士。對于創(chuàng)作出《滿江紅》整體意象的戴都都來說，這是了不起的覺醒和發(fā)現(xiàn)，其實，早在二十年前戴都都就已經(jīng)畫了英雄題材《勇士》，應(yīng)該說《滿江紅》是他英雄情結(jié)的覺醒和發(fā)現(xiàn)。戴都都的全部努力，就在于一種英雄情結(jié)，戴都都在油畫創(chuàng)作與形而上主題之間，始終橫亙著一個時代精神、英雄意識、集體無意識的藝術(shù)構(gòu)成問題。多年來，他的許多創(chuàng)作，旨在揭示民族精神和集體無意識，也即民族靈魂的發(fā)現(xiàn)與重鑄，用激情來表現(xiàn)新的藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)手法。戴都都曾坦言，繪畫是他的命運，是逃脫不掉的緣分，他說：“創(chuàng)作的過程是當(dāng)靈感迸出時感到的一種來自心底的狂喜。我被渴望驅(qū)使，將這份心靈的感動表達(dá)在畫布上。我在不停地工作中體會到世界上只有畫家才能體驗到的興奮、焦慮、尋找、迫不及待、希望、失望、崩潰、建立……直到心和手的距離減至最小。當(dāng)作品完成時，我有一種搏斗后虛脫的成就感，這種精神的歷程是幸福而神奇的。”戴都都畫的《圣家族》《寵辱不驚》《早春》，是通過畫獅子和馬來畫民族精神，或從民族精神的高度來畫獅子和馬。正因為如此，畫顯得獨特，被視為油畫藝術(shù)的新異之作?！断虼髱熤戮础贰妒锕狻o(jì)念但丁》《父與子》系列，《愛書》《愛情詩》等作品是戴都都所要表達(dá)的通過文化形態(tài)和想象關(guān)系來確認(rèn)其美學(xué)價值，他畫中西方文化大師所表現(xiàn)出來的“抒情風(fēng)格”更具有異乎尋常的重要性。戴都都的激情和筆觸以及題材，構(gòu)成了他的油畫藝術(shù)本質(zhì)特征，抒情風(fēng)格流宕于其中，它是畫家戴都都思想與技法的概括和凝聚，同時也是戴都都油畫美學(xué)特征在創(chuàng)作上的一種標(biāo)志。戴都都的油畫抒情風(fēng)格，純粹是創(chuàng)造一種文化形態(tài)的想象關(guān)系，它直接給當(dāng)下油畫界提供了關(guān)于“自我”“個性”“人的價值”等等的熱情的和想象的藝術(shù)母本。