◆王立輝

——評(píng)張邦興三十六集電視劇本《紅棉紅》

◆王立輝

三十六集電視連續(xù)劇劇本《紅棉紅》，以鄧小平、張?jiān)埔輨?chuàng)建的紅七軍主力北上中央蘇區(qū)后，其余部從20世紀(jì)30年代初的土地革命時(shí)期到50年代初滇黔桂邊解放期間，在滇黔桂邊長(zhǎng)期堅(jiān)持斗爭(zhēng)的歷史脈絡(luò)為主線，集中再現(xiàn)了那段艱苦卓絕、充滿曲折、離奇莫測(cè)、波瀾壯闊而又鮮為人知的往事。作品首次以影視作品的方式，披露了紅二十一師余部孤軍奮戰(zhàn)、中越兩國(guó)人民聯(lián)合抗日、解放軍滇桂黔邊縱隊(duì)鏖戰(zhàn)滇東南等重大歷史事件。故事圍繞男女主人翁劉子發(fā)、沈錦芳的感情糾葛層層展開(kāi)，起伏跌宕，催人淚下。作品還展現(xiàn)了滇黔桂邊獨(dú)特迷人的邊地風(fēng)景和豐富多彩的民族風(fēng)情。劇本突破了革命等于理想加豪情加勝利的簡(jiǎn)單模式，在充分考慮電視藝術(shù)的視覺(jué)特點(diǎn)中，還原歷史的真實(shí)和人性的本真，充滿了藝術(shù)張力和人性美感。

風(fēng)景如畫(huà)的壯鄉(xiāng)山寨，一對(duì)年輕人正準(zhǔn)備舉行婚禮，親朋好友們忙得不亦樂(lè)乎。青山綠水間，動(dòng)人的畫(huà)面相繼出現(xiàn)，也把讀者和觀眾的思緒帶到了過(guò)去的回憶。標(biāo)準(zhǔn)蒙太奇的手法，時(shí)間跨度10多年的情景濃縮在一集中展現(xiàn)。電視劇的主人翁劉子發(fā)和沈錦芳的家庭、出生、成長(zhǎng)、學(xué)習(xí)、勞動(dòng)，準(zhǔn)備婚禮的場(chǎng)景交待得清楚難忘。然而就在迎親隊(duì)伍行走在右江岸邊即將到達(dá)新郎家的時(shí)候，新娘沈錦芳縱身跳進(jìn)右江，爬上一條小船……從而留下了一個(gè)大大的懸念和許多的問(wèn)號(hào)？劇本首集著墨不多，卻蕰含著豐富的潛在信息而使讀者產(chǎn)生無(wú)限的想像空間。

圍繞著劉子發(fā)的婚變而發(fā)生了一系列的變故。熟話說(shuō)，官逼民反，哪里有壓迫哪里就有反抗。劉子發(fā)的新娘跑了，但因?yàn)檗k婚事而向地主老財(cái)韋慈英借了500塊大洋而留下的字據(jù)卻被其使花招不予歸還，劉子發(fā)的父親為湊錢(qián)湊糧還韋家而被韋家的家丁用槍打死，其母因悲痛過(guò)度而離開(kāi)人世。父母雙亡，激起了劉子發(fā)的報(bào)仇欲望，于是他槍殺了韋家的管家及兩個(gè)家丁后跑到了與之相鄰的廣西曼那鎮(zhèn)。在這里，劉子發(fā)遇到了自己未曾謀面的“新娘”沈錦芳和一些進(jìn)步人士。從此，一顆革命的種子深深埋在了他的心里。在跳躍文字的敘述中，在主人翁情感的演變中，我們漸漸看到了一個(gè)人物性格形成的典型環(huán)境。

典型人物的性格特征是在復(fù)雜的環(huán)境中逐漸形成的。劉子發(fā)通過(guò)革命人士的啟發(fā)，到農(nóng)講所學(xué)習(xí)得到了紅軍的教育和引導(dǎo)，慢慢在自己的內(nèi)心里堅(jiān)定了革命的信念。但劉子發(fā)的人生道路悲劇又生，當(dāng)又一次與自己的表妹田蘭英舉行婚禮的當(dāng)晚，由于桂軍的偷襲，又失去了還沒(méi)有圓房的“妻子”。劉子發(fā)化悲痛為力量，毅然參加了紅軍，在部隊(duì)里成長(zhǎng)。并經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次戰(zhàn)斗的錘煉，他從一名勇敢的戰(zhàn)士漸漸成長(zhǎng)為紅軍的基層指揮員，他以一個(gè)連打敗白匪一個(gè)營(yíng)的戰(zhàn)例讓他成為了戰(zhàn)斗英雄。

客觀的塑造人物形象，是這個(gè)電視劇本的一大特色，每個(gè)人物的成長(zhǎng)道路和性格形成都不是孤立的、靜止的、片面的，即使是反面人物也不是臉譜化的。他們?cè)诘崆疬呥@個(gè)典型環(huán)境中，逐步形成各自獨(dú)特的性格特征。

紅七軍主力走了，但卻留下了革命的火種，滇黔桂邊區(qū)黨委秘密成立了，并在七村九弄地區(qū)陸續(xù)開(kāi)展了一系列的武裝斗爭(zhēng)。留在根據(jù)地的紅軍戰(zhàn)士及赤衛(wèi)隊(duì)隊(duì)員們，在滇黔桂邊區(qū)黨委的正確領(lǐng)導(dǎo)下，與日軍、滇軍、桂軍、民團(tuán)等進(jìn)行長(zhǎng)期的斗爭(zhēng)，雖然也有過(guò)失敗，但最終都以紅軍的勝利而告結(jié)束。作者在對(duì)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的描寫(xiě)中，詳略得當(dāng)，沒(méi)有一味的去寫(xiě)戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈，而是重點(diǎn)描述紅軍用智慧的力量，在戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)的運(yùn)用上，切合實(shí)際的制定作戰(zhàn)方案，靈活巧妙的打擊敵人。作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視劇本，在場(chǎng)景的把握上是很到位的。這樣，既能吸引觀眾，又能引起觀眾的思考與想象。

天有不測(cè)風(fēng)云，本來(lái)根據(jù)地形勢(shì)一派大好，但由于叛徒內(nèi)奸的出賣(mài)，紅軍受到挫折，劉子發(fā)已被敵軍逮捕，受盡嚴(yán)刑拷打，在敵人慘無(wú)人道的折磨中，我們看到了劉子發(fā)的堅(jiān)強(qiáng)，看到了紅軍戰(zhàn)士堅(jiān)定的共產(chǎn)主義信念，這里雖著墨不多，但人物形象鮮明突出，不管是紅軍干部劉子發(fā)，還是內(nèi)奸覃富貴，還是剛從上海回根據(jù)地的沈錦芳，性格特征都被表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，劇本從細(xì)節(jié)中點(diǎn)明了主題：紅棉樹(shù)象征我們的紅軍，我們的紅軍就如同紅棉樹(shù)的花一樣紅紅火火，發(fā)展壯大，最終走向勝利。

作品將歷史的真實(shí)、生活的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)有機(jī)的融為一體，在歷史的大背景下，塑造了一個(gè)個(gè)性格鮮明、特征明顯的栩栩如生的人物形象。紅棉樹(shù)又開(kāi)了紅紅火火的木棉花，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的革命斗爭(zhēng)，在新中國(guó)成立后不久，滇黔桂邊的革命也取得了最后的勝利。而劉子發(fā)與沈錦芳的愛(ài)情也終于有了結(jié)果。

作品在語(yǔ)言的運(yùn)用上頗具特色，飽含情感的藝術(shù)語(yǔ)言給人以美感又令人玩味。如“透墻而入的山風(fēng)大得出奇。”“西山頭上的太陽(yáng)就像是一張血盆大口，仿佛要在落山之前吞盡世間的一切?！薄俺錆M了未知和誘惑的土地。”“流水泛著微弱波光一路跳躍，流向迷蒙的遠(yuǎn)方?！钡鹊龋@些是作者在感情激動(dòng)時(shí)，不自覺(jué)地把情寄托于物，通過(guò)移情、比擬、比喻、象征、升華等藝術(shù)方式把潛意識(shí)的欲望宣泄出來(lái)，具有很強(qiáng)的象征意蘊(yùn)，就像把石子投進(jìn)滿貯著經(jīng)驗(yàn)的心里，激起了漣漪，產(chǎn)生共鳴。