[摘 要] 《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)文學(xué)史上的四大名著之一，反映了明末清初時(shí)期社會(huì)生活的各個(gè)方面，具有很高的文學(xué)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值?！都t樓夢(mèng)》中人物的服飾描寫(xiě)占據(jù)了很大比例。通過(guò)對(duì)楊憲益、戴乃迭夫婦《紅樓夢(mèng)》譯本中服飾翻譯進(jìn)行分析，得出其主要采用了異化的翻譯策略并兼顧其它的翻譯技巧，如增譯、省譯、分句與合句、換序等，從而實(shí)現(xiàn)了翻譯的順暢與可接受性。

[關(guān)鍵詞] 服飾；翻譯策略；異化；翻譯技巧

一、引言

《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)古代四大名著之一，反映了明末清初時(shí)期社會(huì)生活的各個(gè)方面，具有很高的文學(xué)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值?！都t樓夢(mèng)》中人物的服飾描寫(xiě)占據(jù)了很大比例，也是小說(shuō)的亮點(diǎn)之一。本文主要對(duì)楊憲益、戴乃迭夫婦《紅樓夢(mèng)》譯本中服飾翻譯進(jìn)行分析，得出其主要采用了異化的翻譯策略并兼顧其它的翻譯技巧，如增譯、省譯、分句與合句、換序等，從而實(shí)現(xiàn)了翻譯的順暢與可接受性。

二、楊憲益譯本中服飾翻譯策略：異化

Lawrence Venuti（1995）提出了翻譯過(guò)程中的歸化和異化問(wèn)題。歸化指語(yǔ)言看不出是被翻譯過(guò)的，源語(yǔ)的語(yǔ)言形式、文化傳統(tǒng)和習(xí)慣要符合目的語(yǔ)的語(yǔ)言文化傳統(tǒng)和習(xí)慣，讓讀者在閱讀過(guò)程中幾乎沒(méi)有陌生感。異化指在翻譯過(guò)程中采用原文的表達(dá)方式，盡量保留外來(lái)文化的語(yǔ)言特點(diǎn)，使譯文充滿(mǎn)異國(guó)情調(diào)。異化翻譯要盡量傳達(dá)原文特有的語(yǔ)言形式，原語(yǔ)作者特有的寫(xiě)作方法，以及原文的異域文化特色。

楊憲益、戴乃迭夫婦《紅樓夢(mèng)》譯本中服飾翻譯主要采用了異化的翻譯策略，注重保留漢語(yǔ)的語(yǔ)言文化特色，并很好地傳達(dá)了漢語(yǔ)的文化內(nèi)涵。

如：“這褲子配著松花色襖兒石青靴子，越顯得這湛藍(lán)的頭皮雪白的臉來(lái)”

“Those trousers， with that green jacket and the blue boots make a vivid foil for black hair and a snow-white complexion.”

“穿了件金邊琵琶襟小緊身”

“She had on a tight-fitting bodice with a gold border and rows of long buttons and loops in front.”

“頭上戴著氈帽，身上穿著一件青布衣裳，腳下穿著一雙撒鞋”

“A man came to the gate wearing a felt cap， blue cotton clothes and slippers with cloth soles and leather uppers.”

“灰鼠暖兜”

“A grey squirrel-fur hood”

“荔色哆羅呢的天馬箭袖”

“Brown velvet archers coat lined with fox-fur”

三、楊憲益譯本中服飾翻譯技巧

除了異化的翻譯策略，楊憲益、戴乃迭夫婦《紅樓夢(mèng)》譯本中服飾翻譯還兼顧了其它的翻譯技巧，如增譯、省譯、分句與合句、換序等，有力地增強(qiáng)了翻譯的效果。

1、增譯

由于英漢兩種語(yǔ)言文字之間存在巨大差異，在翻譯過(guò)程中很難做到字詞句上完全對(duì)等。因此，為了準(zhǔn)確地傳達(dá)出原文的信息，往往需要對(duì)譯文增譯。所謂增譯，就是在原文的基礎(chǔ)上添加必要的單詞、詞組、分句或完整句，從而使譯文在句法和語(yǔ)言形式上符合漢語(yǔ)的習(xí)慣并使譯文在文化背景、詞語(yǔ)聯(lián)想方面與原文保持一致，以達(dá)到譯文與原文在內(nèi)容、形式和精神方面對(duì)等的目的。這里的增加不是無(wú)中生有隨意增加，而是增加原文中雖無(wú)其詞卻有其意的一些部分。

如：“穿著桃紅百花刻絲銀鼠襖子”

“Wearing an ermine-lined peach-red silk tapestry jacket with a hundred-beads design”

“石青刻絲八團(tuán)天馬皮褂子”

“he fox-fur-lined coat of slate-blue silk tapestry with eight circular designs”

在這兩個(gè)例子當(dāng)中，楊憲益夫婦在譯文中加了“design”這個(gè)詞，在漢語(yǔ)中并沒(méi)有“設(shè)計(jì)”這個(gè)詞出現(xiàn)。增譯的翻譯技巧使得讀者對(duì)象理解了“百花刻絲”和“八團(tuán)”屬于服飾設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)，充分反映了中國(guó)特有的文化特色，從讀者對(duì)象的角度來(lái)看也是獨(dú)一無(wú)二的。

另一方面，楊憲益夫婦服飾翻譯中也不乏一些對(duì)漢語(yǔ)的解釋和改寫(xiě)的增譯。

如：“穿了件金邊琵琶襟小緊身”

“She had on a tight-fitting bodice with a gold border and rows of long buttons and loops in front.”

“頭上戴著氈帽，身上穿著一件青布衣裳，腳下穿著一雙撒鞋”

“A man came to the gate wearing a felt cap， blue cotton clothes and slippers with cloth soles and leather uppers.”

“披著一領(lǐng)斗篷，金翠輝煌”

“She was wearing a glittering green and gold cape made of some fabric”

2、省譯

省略法，也叫減省譯法，是指在翻譯中，原文中有些詞在譯文中可以省略，不必翻譯出來(lái)。因?yàn)樽g文中雖然沒(méi)有這個(gè)詞，但是已經(jīng)具有了原文這個(gè)詞所表達(dá)的意思，或者這個(gè)詞在譯文中的意義是不言而喻的。省略的目的在于使譯文更加通順流暢，更符合譯文習(xí)慣。但需要注意的是，省略并不是把原文的某些思想內(nèi)容刪去，省略不能改變?cè)牡囊饬x。楊憲益夫婦對(duì)《紅樓夢(mèng)》中部分服飾的翻譯采用了減省譯法。

如：“那黛玉略換了幾件新鮮衣服，打扮的宛如嫦娥下界”

“Dressed in new clothes and made up，she…”

“……系著綠汗巾字，膝下露出油綠綢撒花褲子……”

“……with a green girdle， green silk trousers embroidered with flowers……”

“？……松花色綾子一抖珠兒的小皮襖，寶藍(lán)盤(pán)錦廂花線裙……”

“……a deep green satin jacket lined with sheepskin， a sapphire blue embroidered padded skirt……”

在以上這些句子中，“略”、“膝下露出”、“線”等在譯文中省略了。由于文化差異某些文化意象的省略可以從以下例子中得以體現(xiàn)。

如： “頭上戴著一頂挖云，鵝黃，片金里大大紅猩猩氈昭君套”

“a scarlet woolen hood with a gosling-yellow appliqu？of cloud design and a golden lining”

“大紅猩猩氈斗篷，戴著觀音兜”

“In a hooded scarlet woolen cape”

“戴了金藤笠，蹬了沙棠屐”

“a rattan hat on his head and patterns on his feet”

以上例子中代表中國(guó)典型文化特征的如“昭君套”、“觀音兜”、“沙棠屐”這些詞語(yǔ)，若按照字面意義翻譯出來(lái)，讀者對(duì)象會(huì)覺(jué)得很費(fèi)解，因此楊憲益夫婦采用了省略的翻譯技巧。

3、分句與合句

英語(yǔ)注重形合，漢語(yǔ)注重意合。英語(yǔ)和漢語(yǔ)在句子結(jié)構(gòu)上存在差異，這種差異包括詞、短語(yǔ)、句子等的時(shí)間和空間順序，也包括表達(dá)內(nèi)容和形式方面的不同。在翻譯時(shí)，需要對(duì)原來(lái)的句子結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整。楊憲益夫婦服飾譯文中巧妙地運(yùn)用了分句與合句的翻譯技巧，使得讀者對(duì)象能更好地把握原文的精髓。

如分句的例子：

“原來(lái)是個(gè)白綾紅里的兜肚，上面扎著‘鴛鴦戲蓮的花樣， 紅蓮綠葉， 五色鴛鴦”

“It was a white silk stomacher lined with red， which she was embroidering with mandarin ducks at play among some lotus. The lotus flowers were pink， the leaves green， and the ducks a medley of colours.”

“荔色哆羅呢的天馬箭袖， 大紅猩猩氈盤(pán)金彩銹石青妝緞沿邊的排穗褂子”

“Brown velvet archers coat lined with fox-fur， a scarlet felt jacket embroidered with gold thread. Its slate-blue satin border was fringed with tassels.”

如合句的例子：

“便去換了一件狐腋箭袖， 罩一件玄狐腿外褂”

“He changed into a fox-fur archers jacket and black fox-fur coat.”

“穿著彈墨綾子薄棉襖， 外面只穿了青緞子夾背心”

“She was wearing a thin padded silk tunic with black dots under a lined blue silk sleeveless jacket.”

4、換序

由于英語(yǔ)和漢語(yǔ)在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)和表達(dá)習(xí)慣上有很大的不同，在翻譯過(guò)程中，根據(jù)譯文語(yǔ)言的表達(dá)習(xí)慣對(duì)原文的詞序進(jìn)行調(diào)整，如原文句子中處于前面位置的詞或短語(yǔ)，在譯文中調(diào)整到句子后面的位置，使譯文做到最大程度上的通順自然。

如：“換上掐金挖云紅香羊皮小靴， 罩上一件大羽紗面白狐貍里鶴氅， 束著一條青金閃綠雙環(huán)四合如意”

“Having put on red boots lined with lambskin and with a gold-thread cloud-design appliqu？ a crimson cape lined with white fox-fur， a green and gold plaited belt with double rings…”

“里頭穿著一件半舊的靠色三鑲領(lǐng)袖秋香色盤(pán)金五色繡龍窄裉小袖銀鼠短襖”

“She revealed a narrow-sleeved， none too new greenish yellow satin tunic lined with fur-lined white squirrel， with fur-lined cuffs and collar， which was embroidered with dragons in gold thread and coloured silk.”

四、結(jié)語(yǔ)

本文以楊憲益夫婦《紅樓夢(mèng)》的英譯本為藍(lán)本，對(duì)其服飾的翻譯策略和翻譯技巧進(jìn)行了探討。異化的翻譯策略，以及與增譯、省譯、分句與合句、換序等翻譯技巧的有機(jī)結(jié)合，更好地實(shí)現(xiàn)了翻譯的順暢與可接受性，并促進(jìn)了跨文化傳播和交流。

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作者簡(jiǎn)介：楊娟（1978—），女，漢族，江蘇海安人，南通大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教師，碩士，主要從事語(yǔ)言學(xué)、二語(yǔ)習(xí)得和跨文化交際方面的研究。