武打美學上的審美疲勞

在中國的功夫打星中，甄子丹算是后起之秀，在前輩成龍和李連杰的武打體系影響下，能看得到出甄子丹也在不斷地開辟自己的武打風格及美學。在那部獲獎頗多的《葉問》中，甄子丹的武打路數(shù)還是以短手近攻、貼身攻防、擅發(fā)寸勁這些比較具有節(jié)奏感和細節(jié)感的風格來表現(xiàn) ，在日后的諸多作品中，很難再見到甄子丹的這種“慢節(jié)奏”，他的打斗風格日益顯現(xiàn)出形式大于內(nèi)容，宏觀大于細節(jié)的炫技特點?！兑粋€人的武林》甄子丹的這種宏觀武打美學似乎發(fā)揮到了極致，正如他的身份設定“合一門”一樣，是一種擅長多樣化功夫集大成的“無所不能”，他自己也在采訪中說道：“我已經(jīng)能夠從容應付幾乎任何功夫?！庇谑俏覀兏惺艿降氖悄侨顼L一般連貫的一招一式，雖然讓人目不暇接，回味起來卻快得讓人記不住某一瞬間的精彩細節(jié)。一招一式上的“快、準、狠”曾經(jīng)是甄子丹讓人津津樂道之處，只是這種高信息量的連環(huán)招式已經(jīng)從獵奇心理和視覺盛宴，變?yōu)榱烁愃朴趪W眾取寵的審美疲勞。

七分武戲三分文戲本末倒置

讓我們先來剖一剖《一個人的武林》的故事格局：各個曾經(jīng)的武林高手如今都被隱藏在市井之中，都干著最底層的沒有什么重要價值的工種，在這改朝換代的緘默尷尬中，一個有著比武“不是你死就是我活”的瘋子般的挑戰(zhàn)者，發(fā)起了一種弘揚武學精神的比武挑戰(zhàn)，過去英名在外的各個武林高手紛紛慘死在其手下，最后甄子丹的復出擊敗了瘋子挑戰(zhàn)者，卻出于過往經(jīng)歷要放他一馬，在瘋子要小人得勝的時候，一個全片被表現(xiàn)得手無縛雞之力的女警官開了一槍，所謂的武林之王就被打死了。傳統(tǒng)武術和現(xiàn)代科技的對決在這一個鏡頭中被表現(xiàn)得韻味十足，卻來得太晚。一部動作片武戲文戲七三分并不構成吐槽的點，在《一個人的武林》這種需要運用大量文戲及細節(jié)展示武學之魂的電影立意之下，大量的武打動作堆砌喧賓奪主，搶了太多武俠哲學的風頭，當一部動作電影全部都是在運動，只有說臺詞時是靜的時候，未免顯得太浮夸及浮躁。關鍵是在導演陳德森的概念中，他要拍功夫+懸疑的類型，問題在于這種懸疑感沒有運用正常的一種有節(jié)奏感的推進敘事來呈現(xiàn)，而是在不斷的打斗中剪短用臺詞銜接揭開比武謎團，在敘事上有一種斷層感。

無比正能量的表演欲過了頭

既是主演又是動作指導的甄子丹，似乎始終在將自己塑造成一個極其勵志形象的道路中前進，很難判斷這兩種身份的統(tǒng)一會不會影響導演對全片的把握，只能說在甄子丹飾演的角色中，亦正亦邪的狀態(tài)極少存在，他在采訪中曾說“反派從來都不會比正派的片酬高的嘛，我為什么要演反派？我不能給青少年帶來負能量”這雖然是句玩笑話，正派確確實實是絕對的男一號這是不爭的事實。拋開甄子丹的武術技術不談，也拋開他的“戲霸”傳聞不予理會，從甄子丹在各大動作電影里那股沖勁兒來看，他的表情都是和諧統(tǒng)一的，即無表情。在《一個人的武林》中，他飾演的這位武功高手因年輕氣盛在比武中失手殺死人被關進監(jiān)獄，從此改變了命運軌跡，從他的演技上來看，絲毫看不出人物前史的痕跡，就好像是一個愣頭青，只懂得一個勁兒地往前沖，除外就是不停地打來打去，正能量的表演欲十足，卻很難讓人親近。這么說吧，從甄子丹的臉上我們看不出喜怒哀樂，他似乎把全部的力量都用在身體上，拳腳功夫之間，打得天花亂墜，打得海誓山盟，很壯觀、很帶勁、很勇往直前、有不死之身，但就少了那么點東西，少了點動人的魂兒，正能量太多，就假了對吧。endprint