劉倩

套路1：有一種愛情，它只陳列在空中樓閣里

困境1：草根精神和可供調(diào)侃的市井之愛不見了

擅長拍男人戲的杜琪峰拍出的愛情片很放松，在近十年來他拍過的愛情片中，有一個(gè)特點(diǎn)也十分明顯：那些愛情，普通人在現(xiàn)實(shí)中很難出現(xiàn)。比如《龍鳳斗》《瘦身男女》《高海拔之戀》是以一種輕喜劇風(fēng)格寫意的人物關(guān)系來講述一種非常規(guī)情境下的愛情，這三部片中的情侶關(guān)系分別誕生于偷盜團(tuán)伙、肥胖人群、明星生活之中，非大眾人群的愛情故事。杜sir似乎就是在人物關(guān)系和戲劇情境上瞄準(zhǔn)這一種高于生活的愛情土壤，試圖讓在柴米油鹽醬醋茶中爭吵的那些伴侶們在銀幕得以逃脫，產(chǎn)生對浪漫愛情的幻想?！秵紊砟信?》在“上流社會(huì)”這一點(diǎn)上發(fā)揮到了極致，在三角關(guān)系中的五個(gè)主人公，都非“普通人”，兩個(gè)香港公司的老板、一個(gè)才華橫溢并多金的建筑師、高圓圓飾演的香港職員身份算是最接地氣的一個(gè)，在內(nèi)地老家卻也是住著大平米復(fù)式結(jié)構(gòu)的房子。這些很難在普通人的現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的愛情，是杜琪峰的一種“愛情買賣”，這樣的愛情似乎發(fā)生在真空中，黑色幽默和調(diào)侃全都轉(zhuǎn)變?yōu)橥癸@真愛的神圣，這一種“現(xiàn)實(shí)中不會(huì)出現(xiàn)的愛情”發(fā)揮到了極致，形式感太強(qiáng)，當(dāng)真愛變?yōu)橐环N觀賞行為，就很難走心了。

套路2：商業(yè)供養(yǎng)藝術(shù)，愛情商業(yè)，情調(diào)藝術(shù)

困境2：情調(diào)被“zuo”取代，少了宿命多了刻意

即便是在愛情片中，杜琪峰也有自己的御用女演員，鄭秀文、高圓圓都是他的愛，鄭秀文都已經(jīng)被“翻牌”了9次，雖然杜sir口口聲聲說他拍愛（商）情（業(yè)）片是為了供養(yǎng)他拍警（藝）匪（術(shù)）片，從演員選擇和換湯不換藥的愛情類型來看，杜sir其實(shí)也在走自己的愛情片風(fēng)格，同樣的故事路數(shù)里設(shè)置不同背景的人物，還能繼續(xù)愛下去，靠的就是那份帶點(diǎn)唏噓、帶點(diǎn)宿命感、帶點(diǎn)緣分至上的機(jī)緣巧合?！秵紊砟信废盗械某霈F(xiàn)呈現(xiàn)出了一種越zuo越精彩的愛情場面，似乎對于男女主角來說，金錢、時(shí)間、精力都不是問題，關(guān)鍵問題只有一個(gè)，選擇誰的問題，《單身男女2》為彌補(bǔ)故事的蒼白，加入了楊千和周渝民這兩個(gè)人物，由原先的三角關(guān)系變成了五角關(guān)系，zuo到死的節(jié)奏十分刻意，和《單身男女1》大相徑庭的結(jié)局看起來也是要刻意扭轉(zhuǎn)成為“另外一個(gè)故事”。如果說原來的杜式愛情情懷是“拐角遇杜琪峰是拍過《向左走，向右走》這般愛情小清新的，《孤男寡女》雖是愛情輕喜劇的類型，也難掩悶騷情緒。在《單身男女》系列里，一切都變得更放肆了，不光男女之間混戰(zhàn)的橋段被增強(qiáng)，人物設(shè)置上也變得極端和臉譜化，在商業(yè)進(jìn)程和講述愛情的把控力之間的存在，構(gòu)成了杜琪峰的某種弱勢，一方面是十分有看點(diǎn)的劈腿、選擇、搶婚等商業(yè)元素，另一方面是俗氣和略顯生硬的人物關(guān)系刻畫，火星男、花心男、純情女這些元素成為一種標(biāo)簽。在這些年杜琪峰愛情片的變化里，情節(jié)橋段大過情感氛圍，人物性格對立日益凸顯、談戀愛的招數(shù)越來越花哨，情感麻煩設(shè)置越來越多，總結(jié)下來就是商業(yè)架構(gòu)越來越大，情感內(nèi)核反倒變得簡單單薄。在《高海拔之戀》中就能看出劇中人物定位明星身份的商業(yè)訴求，《單身男女》能夠出現(xiàn)續(xù)集，似乎也是杜式愛情片為其警匪片“愛的供養(yǎng)”的道路上的瓶頸，杜sir一方面仍在在為大家塑造脫離現(xiàn)實(shí)的愛情，一方面在這種超現(xiàn)實(shí)中又注入諸多狗血事件，當(dāng)事件漸漸地大過以往以小見大的那些愛情氛圍和愛情細(xì)節(jié)，就像是與揚(yáng)長避短相悖，捉襟見肘了。見愛”或者“驀然回首那人就在燈火闌珊處”，《單身男女2》則變?yōu)橐怀鲇嘘P(guān)搶婚的“zuo”的人生哲學(xué)，刻意才美，zuo到底才能迎來真愛，zuo的人生才有戲，那種隨手抓住愛情的宿命論瞬間變成了徹底的商業(yè)供養(yǎng)，缺失了愛的藝術(shù)。

套路3：在狗血的道路上萬馬奔騰

困境3：人物塑造臉譜化，俗氣而生硬

杜琪峰是拍過《向左走，向右走》這般愛情小清新的，《孤男寡女》雖是愛情輕喜劇的類型，也難掩悶騷情緒。在《單身男女》系列里，一切都變得更放肆了，不光男女之間混戰(zhàn)的橋段被增強(qiáng)，人物設(shè)置上也變得極端和臉譜化，在商業(yè)進(jìn)程和講述愛情的把控力之間的存在，構(gòu)成了杜琪峰的某種弱勢，一方面是十分有看點(diǎn)的劈腿、選擇、搶婚等商業(yè)元素，另一方面是俗氣和略顯生硬的人物關(guān)系刻畫，火星男、花心男、純情女這些元素成為一種標(biāo)簽。在這些年杜琪峰愛情片的變化里，情節(jié)橋段大過情感氛圍，人物性格對立日益凸顯、談戀愛的招數(shù)越來越花哨，情感麻煩設(shè)置越來越多，總結(jié)下來就是商業(yè)架構(gòu)越來越大，情感內(nèi)核反倒變得簡單單薄。在《高海拔之戀》中就能看出劇中人物定位明星身份的商業(yè)訴求，《單身男女》能夠出現(xiàn)續(xù)集，似乎也是杜式愛情片為其警匪片“愛的供養(yǎng)”的道路上的瓶頸，杜sir一方面仍在在為大家塑造脫離現(xiàn)實(shí)的愛情，一方面在這種超現(xiàn)實(shí)中又注入諸多狗血事件，當(dāng)事件漸漸地大過以往以小見大的那些愛情氛圍和愛情細(xì)節(jié)，就像是與揚(yáng)長避短相悖，捉襟見肘了。endprint