盛立宇

余德耀作為收藏界巨頭，在業(yè)界以膽子大，出手狠，專門收藏那些別人不敢收的作品而聞名。現(xiàn)實中的余德耀卻溫和親切，在他位于上海靜安區(qū)的辦公室里，有一些印尼風(fēng)格的家具、各種畫冊書籍和畫作。他愛好紅酒，對咖啡很有研究，還是一名虔誠的基督徒。采訪開始前，他給記者倒上紅酒，自己也拿一杯，請客人邊品邊聊。

余德耀最近很忙，一進門就見他在和建筑師開會，商討美術(shù)館的開館細(xì)節(jié)——他的私人美術(shù)館將于2105年1月7日正式在上海徐匯濱江落成。采訪過后，他還要見另一撥客人，次日他馬上又要飛回雅加達(dá)。這位印尼實業(yè)大亨“退休”后，似乎更忙了。

收藏當(dāng)代藝術(shù)，他的手筆動輒千萬，頗有民國大藏家張伯駒遺風(fēng)。相傳張伯駒看中一件寶貝，散盡家財，變賣房產(chǎn)。余德耀會不會這樣？

“噢，那太多了，你問他們，我用多少套房子去換藝術(shù)品！”這位印尼華僑指指地板?！斑@套房子本來也要拿去換藝術(shù)品的。太太不讓?！彼D(zhuǎn)過頭去，笑著看余夫人。余太太是上海人，也笑著看他，一點沒有責(zé)怪。

值得欣慰的是，他的收藏獲得了國際和國內(nèi)的認(rèn)可。2011年《藝術(shù)+拍賣》雜志評選他為當(dāng)今藝術(shù)界最有影響力的十大人物之一，使他與弗朗索瓦·皮諾、拉里·高古軒這樣的國際藝術(shù)界大腕比肩。2012，2013年，余德耀又連續(xù)入選權(quán)威藝術(shù)雜志《藝術(shù)評論》（Art Review）評選的“國際藝術(shù)界最有影響力的100人”榜單。

大藏家成長記

企業(yè)家出身的余德耀，對當(dāng)下的局勢一直保持密切關(guān)注。聊到自貿(mào)區(qū)，他馬上說這是中國應(yīng)對美國TPP的做法，而上海整個都會變成自貿(mào)區(qū)。這種對時事的緊密關(guān)注讓他的藝術(shù)眼光也偏向當(dāng)代的問題和當(dāng)代觀念。他稱自己喜歡哲學(xué)，愛思考問題，而當(dāng)代藝術(shù)以其觀念先行，恰好可以滿足和啟發(fā)他的思考。

實業(yè)跨界到藝術(shù)，免不了交些學(xué)費。余德耀坦言自己交了三年，“收了不少垃圾”。時至今日，從門外漢變成大藏家，還在交學(xué)費嗎？一旁的太太笑了。余德耀也笑：“如果我說不交，你就不要相信?？隙ㄒ?。支持年輕藝術(shù)家要不要交學(xué)費？會不會有結(jié)果？不用管?！?/p>

從藏家到藝術(shù)贊助人，業(yè)內(nèi)的朋友們說余德耀為人溫厚，藝術(shù)家們也愿意把作品給他。因為這種信任，他往往能拿到藝術(shù)家的重要作品，讓藏家同行眼紅。不久之前，他的基金會還獨家贊助了曾梵志在巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館的回顧展，金額不小。

余德耀有一個出色的團隊，藝術(shù)顧問是著名藝術(shù)史家，策展人巫鴻教授。不過，這位藝術(shù)顧問卻并不直接指導(dǎo)他的收藏。論及收藏，他幾乎都是自己做決定。他說，與學(xué)者朋友們交談就是吸收養(yǎng)分，做農(nóng)業(yè)出身的他喜歡用蛋白質(zhì)和氨基酸做比喻—要吸收來自各方的意見，就像吸收氨基酸。但是要在此基礎(chǔ)上，通過組合，形成自己的蛋白質(zhì)，并非思想上的拿來主義。和“只買最貴”的藏家不同，他想用自己的思路來梳理中國當(dāng)代藝術(shù)史的線索。

當(dāng)然，也有巫鴻大力推薦的作品，比如徐冰的《煙草計劃》，黃永砯的《蝙蝠計劃IV》。但大多數(shù)時候，余德耀自己拿主意。他和巫鴻有個合約，自己收藏，巫鴻策展，但是展覽的東西要從收藏里選?！八x不上我的東西我沒面子，所以我倆其實也有競爭。”他笑著說。

幾年“訓(xùn)練”下來，余德耀已經(jīng)練出一雙好眼睛。一副劉煒畫作的收藏經(jīng)歷讓他頗為得意。當(dāng)時有人告訴他，手里有一件作品可能是好東西，但很多人說是假的，除非藝術(shù)家自己承認(rèn)。那是一副劉煒早年的《游泳系列》。余德耀看到畫作，立即讓助理把照片發(fā)給劉煒。藝術(shù)家告訴他，老余，肯定是假的，三年前就有人問過了。

“我心里就犯嘀咕，有種沖動說一定要買，一定要買?！碑嬜鞯绞趾?，他拿去劉煒工作室，藝術(shù)家怪他，何必執(zhí)意買假畫。余德耀說，不然你就給我提幾個字：“此畫是贗品”。就當(dāng)收你幾個字。

“好朋友嘛，沒問題！”畫作打開，劉煒看得說不出話，又上前去摸筆觸和顏料，半響之后告訴他，老余！這是我的畫，沒人能畫這種！

原來，1993年，劉煒這幅作品沒有畫完，搬家時遺漏，后來也忘記了。倒是余德耀留意到上面沒有畫完的眉毛和頭發(fā)，他告訴劉煒，藝術(shù)家代表性的技法這副畫上全有，而且，如果是贗品，會有沒畫完的嗎？

從藏家到美術(shù)館創(chuàng)始人

不只是架上繪畫，余德耀的興趣和魄力還在于收藏那些私人乃至國際機構(gòu)都不敢收藏的大型裝置。“太大了。阿戴爾的飛機，卡特蘭的生命之樹，大家都知道是好東西，但沒人敢收?！彼Φ?。

余德耀提到的這兩件巨型作品，前者長27米，后者高8米，不但運輸和維護都是成本極高的行為，而且不像架上繪畫“可進可退”：這些作品一旦入手，幾乎不太能夠再流通。藏家本人收藏這些作品，不但需要信心，也需要承諾。

這是他做美術(shù)館的原因。只有機構(gòu)有能力維護這些藝術(shù)品，機構(gòu)呈現(xiàn)這些藝術(shù)品，也才能讓其價值在公眾面前更廣泛地呈現(xiàn)。

兩年時間，投資上億人民幣，由新獲威尼斯建筑雙年展金獅獎的日本設(shè)計師藤本壯介設(shè)計，建筑面積八千多平米的余德耀美術(shù)館已經(jīng)接近落成。屆時上海將新添一座當(dāng)代藝術(shù)地標(biāo)。

從藏家到美術(shù)館創(chuàng)始人，余德耀的身份自然也有改變。日后，他的所有收藏都將會圍繞著美術(shù)館學(xué)術(shù)，完整中國當(dāng)代藝術(shù)史的線索這一目標(biāo)來進行。他甚至希望，自己的這條收藏線索能夠影響中國當(dāng)代藝術(shù)史的書寫。

這是一件頗具雄心的事。在時間尚未沉淀，當(dāng)代藝術(shù)兵荒馬亂的年代，圈中凡有野心的人都想書寫自己的當(dāng)代藝術(shù)史。他對自己的這條線索有沒有信心？

“當(dāng)然有信心！”余德耀回答這個問題如同一個企業(yè)家，仿佛面前是一個新事業(yè)。“我最喜歡的一句話：知其不可為而為之。藝術(shù)面前，我是窮人，我的歷史使命還沒有完成，但還在走下去?！?/p>

但這條路并不好走，中國私人美術(shù)館能夠成功運營的屈指可數(shù)，印尼經(jīng)濟今年又遭遇困境。哪里來那么大的信心？“信仰就是信心。有問題找我老板，耶穌基督是我老板?！?/p>

所謂困難當(dāng)然不僅僅是藝術(shù)品的高價，還有運營一個美術(shù)館的成本。國內(nèi)大多數(shù)美術(shù)館在開幕幾年后往往因為資金問題難以為繼。而運營余德耀美術(shù)館這樣體量的機構(gòu)，每年的開銷將在一兩千萬。前期的幾年時間內(nèi)，這大都需要余德耀自掏腰包。

不過他看好上海未來的潛力，相信制度開放會帶來的政策支持。而以他做企業(yè)的經(jīng)驗，他相信美術(shù)館能夠?qū)崿F(xiàn)自身的“造血”功能。屆時，包括門票收入以及劇場，酒吧，音樂廳在內(nèi)的衍生產(chǎn)業(yè)都有望讓美術(shù)館實現(xiàn)盈利。

采訪臨近結(jié)束，我問他，錢對你有多重要？他似乎喜歡這個問題，笑稱自己是這方面的專家?！板X不是財富。錢是一種財富轉(zhuǎn)移到另一種財富的媒介。我對藝術(shù)的興趣大過我對金錢的興趣。”

那他最重要財富是藝術(shù)品？“不，我最重要的財富是我的家庭?！彼f。隨后笑盈盈地看著夫人。夫人也笑盈盈地看著他。