郭永恒

(筑博設計股份有限公司重慶分公司，重慶 401122)

0 引言

高層塔樓作為現(xiàn)代建筑中一個不可或缺的部分，肩負著影響城市面貌、影響城市發(fā)展方向的重任，在設計中參考越多的理性知識，越能規(guī)避建成之后出現(xiàn)的“與預期不符”造成的尷尬和難以收拾的局面。

1 我國高層塔樓的發(fā)展

1.1 高層塔樓的匯集過程

1.1.1 20世紀初期的沿海城市

20世紀初，高層建筑開始在我國沿海地區(qū)出現(xiàn)，主要集中在天津、廣州、漢口等城市，早期高層建筑的形體開始出現(xiàn)新的形式基本都是在一些通商口岸及租界區(qū)中，因為那里積聚了財富、資金、人力資源，因此那時的銀行、火車站、居住建筑等，可以說是后來商業(yè)中心的最早形態(tài)。

隨著當時政治變革、外國新建筑樣式的引進以及早期海外留學研究建筑的留學生相繼回國，出現(xiàn)較多高層建筑比如1923年的上海匯豐銀行、1927年上海江海關大廈、1929年公和洋行設計的沙遜大廈、漢彌爾頓大廈(今福州大樓)、都城飯店(今新城飯店)、河濱公寓、上海國際飯店等，這時期在上海出現(xiàn)了30座10層以上的高層建筑，在建筑規(guī)模、設計水平和施工質量上，都可以看齊當時的國際水平［1］。

1.1.2 20世紀70年代末的全國商業(yè)區(qū)

改革開放時期，我國出現(xiàn)大量新市區(qū)和新商業(yè)區(qū)的建設，1980年開始先后在深圳、珠海、汕頭、廈門設立經濟特區(qū)，1984年又開放了14個沿海城市和經濟技術開發(fā)區(qū)，促使接下來在全國范圍內的新興城市與城市新區(qū)、新的商業(yè)區(qū)的產生與發(fā)展。

1985年，深圳國貿大廈運用當時的新技術與材料如玻璃幕墻旋轉餐廳、玻璃屋頂的中庭、觀光電梯和室外廣告燈箱等都展現(xiàn)了新的面貌;1998年建成的上海浦東金茂大廈成為全國最高的大樓，承擔著懷舊與現(xiàn)代交流的媒介作用，造型將中國傳統(tǒng)的密檐塔和不銹鋼裝飾構件兩個極端的元素結合起來［2］。

另外還有北京國貿大廈、深圳發(fā)展中心大廈、北京京廣中心、廣東國際大廈等諸多塔樓的例子。

1.2 塔樓高度的增加

筆者根據2004年和2006年中國建筑學會發(fā)布的《我國大陸已建成150 m以上的高層建筑統(tǒng)計》以及CTBUH高層建筑數據庫查詢的資料整理出圖表(見圖1)。

從圖1可以看出我國高層塔樓的發(fā)展不斷攀升，步伐不會停止，因此對于范圍的研究具有深遠意義。

圖1 我國商業(yè)區(qū)塔樓發(fā)展趨勢（150 m以上）

2 視知覺原理的基本分析法

2.1 視知覺原理

視覺是人的思維前端接收器，在人獲取環(huán)境中所有的信息量中，通過眼睛獲取的信息占87%以上，這說明視覺信息具有最高的優(yōu)先性。

格式塔心理學(Gestalt Psychology)源于德國，其基本內容指出，知覺是在感覺的基礎上產生的。感覺是最基礎、最簡單的心理過程，而知覺是對直接作用于感覺的客觀事物的整體反映。

視知覺不僅僅是一種觀看的活動，更多的是一種理性思維的過程，它能夠主動地將對象進行簡化、組合、抽象等處理［3］。

2.2 視面分析

視面其實是一個虛假的面，是人在觀察對象時，由無數連續(xù)的視線構成的面，是視線的集合。通過視面分析可以發(fā)現(xiàn)，當所有視線指向相同目標物的時候，也就是說如果視點和對象之間的遮擋物不和這個視面產生交集，就能夠完整地看到目標物(見圖2)［4］。

2.3 視廊分析

跟視面一樣，視廊也是虛擬視線的集合體，因為是一個相似于錐體的視覺區(qū)域，所以這種視線的假定空間區(qū)域被形象地稱作視廊。視廊分析則是固定視點與固定對象之間的視線研究，產生固定的觀察點和目標物之間的視覺感受，把這一系列視覺圖像組合起來就形成了序列場景。

2.4 視角分析

這里包括垂直視角和水平視角兩種。

垂直視角:一般有三個特別的角度:18°，27°，45°，分別是從遠到近地觀察建筑的三個視線仰角，這三個角度比較典型。

水平視角:根據現(xiàn)代技術可測定出人的雙眼合同視野，可以得知最佳的水平視域一般在60°夾角左右。從建筑設計來說，如果取面闊為1，視距為1，此時所形成的視線夾角則為54°(近似于60°)(見圖3)。因此，常常在建筑設計中將54°水平視角作為設計的最佳水平視角來使用［5］。

圖2 不同視點的不同視面

圖3 觀察建筑的水平視角

3 視知覺理論在高層塔樓設計中的應用手段

3.1 協(xié)調手段

3.1.1 與天際線協(xié)調

由于塔樓所處位置的突出以及自身形體的明顯，因為決定了城市天際線的整體形態(tài)和大致走勢，對于有明顯指向性的天際線，大多數塔樓的形體應該順從于這種走向性，而不是背道而馳，以免造成突兀孤立或分散的視覺效果。

比如上海陸家嘴的國金中心兩座塔樓(見圖4)，其頂部輪廓線的走向呈現(xiàn)V字形，契合周圍高層建筑在整個陸家嘴的天際輪廓線上起到承接聯(lián)系的作用。

圖4 上海陸家嘴國金中心

3.1.2 與舊建筑協(xié)調

任何建筑都不是同一時間共同發(fā)展起來的，所以周圍必定有過去保留下來的舊有建筑，因此塔樓與已有建筑的過渡聯(lián)系也非常重要。大多數城市環(huán)境是經過很長歷史積淀而成就的，城市面貌也大多來自原有建筑，因此塔樓形體控制更需要遵守一定秩序。

所以新建的塔樓需要符合本區(qū)域固有的秩序，或服從或加強這種秩序。塔樓的輪廓線、形態(tài)、位置等因素都要使秩序化進程朝著統(tǒng)一、協(xié)調、和諧的方向發(fā)展，確保理想的塔樓形態(tài)實現(xiàn)。

3.1.3 自身協(xié)調

觀察者視域中最先觀察到的就是比例協(xié)調，這是視知覺的意義所在。在塔樓的形體控制上其上、中、下三部分的比例關系是影響整體的關鍵，通常當建筑立面展現(xiàn)在人眼前的時候，其構成因素是最先展示出來的，也就是水平因素和垂直因素:較低矮的橫向展開的建筑形體擁有較多的水平因素，所以其開窗、檐口之類的比例都應以水平因素為主導;而塔樓因其高挺的因素更有利于綜合小型和大型因素，使大中有小、小中有大，這一原則使塔樓產生強烈的統(tǒng)一感和協(xié)調性［6］。

3.2 凸顯手段

3.2.1 從高度上凸顯

如曼哈頓的天際線(見圖5)，在從地面到最高點447 m的紐約帝國大廈的統(tǒng)帥之下向遠視點的觀察者展現(xiàn)了清晰的輪廓線，形成錯落有致的節(jié)奏感，而且其本身作為視域焦點及終結點強化了建筑形象和統(tǒng)帥地位。

圖5 曼哈頓

3.2.2 從形體上凸顯

格式塔心理學及視線研究的結果表明，當觀察主體處于中視距的時候，此時為觀察單體建筑的最佳觀測點，此時建筑形體如果呈現(xiàn)較為復雜、破損、扭曲的圖形時，則具有更大的刺激性和吸引力，它能夠引起觀察者深層的好奇心及形成視覺沖擊力［7］。當觀察者著眼于那些由缺省而形成的殘缺或由扭曲而形成的偏移圖形時，就會產生視覺的緊張感，這種緊張是積極的，它使觀察者的注意力高度集中，視域保持的焦點范圍，觀察的潛力充分發(fā)揮出來，從而產生一系列創(chuàng)造性的視知覺活動。

4 結語

高層塔樓的設計方式很多，但較少有通過視知覺理論來分析從而得出結論的，這往往導致建成之后的結果與在圖紙上、電腦上的效果大相徑庭，讓城市真正的主人——居民覺得差強人意、難以理解。本文通過對視知覺理論的初步探索，得出一些新穎的設計方式，給高層塔樓提供了較為豐富的理論依據。

［1］段 進.城市空間發(fā)展論［M］.武漢:華中科技大學出版社，2011:26.

［2］穆英凱.高層建筑的進化和發(fā)展［J］.時代建筑，2005(4):67.

［3］陳 靜.建筑外部形態(tài)更新［D］.天津:天津大學，2005:34.

［4］王華梅.商業(yè)區(qū)外部空間形態(tài)分析［J］.科技信息，2011(17):128-129.

［5］［日］盧原義信.外部空間設計［M］.北京:中國計劃出版社，1985:102.

［6］孫 澄，梅洪元.當代高層建筑綜合體的形式創(chuàng)作探索［J］.哈爾濱建筑大學學報，2002(4):33.

［7］張 爭.高層建筑尺度的美學原則［J］.鐵道標準設計，2003(9):76.