朱沁怡

摘 要：數(shù)字技術(shù)發(fā)展的今天，科學(xué)技術(shù)是把雙刃劍，它給攝影記者在創(chuàng)作上提供了更多的自由發(fā)展空間，同時由于現(xiàn)代電腦后期處理技術(shù)造假，使廣大民眾對新聞?wù)掌恼鎸嵭愿械綉岩?。該文分析了現(xiàn)代數(shù)字時代背景下新聞攝影面臨的挑戰(zhàn)，以及應(yīng)對該挑戰(zhàn)攝影記者需要提高自身素質(zhì)等對策，找出問題，并解決問題是該文的主要目的。

關(guān)鍵詞：數(shù)字時代 新聞攝影 挑a戰(zhàn)

中圖分類號：J419 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）07（a）-0247-02

1 數(shù)字時代背景下新聞攝影面臨的挑戰(zhàn)

數(shù)字時代背景下，我們接觸的數(shù)字技術(shù)是一把雙刃劍，因為，給新聞攝影的發(fā)展帶來新的高度的挑戰(zhàn)。作為新聞攝影記者，面對這些新形式下的新的挑戰(zhàn)，應(yīng)該更加嚴(yán)格要求自己，提升自身素質(zhì)，掌握更熟練的攝影技術(shù)，在數(shù)字化時代背景下充分利用數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢，緊跟時代的步伐。

真實，是新聞攝影的本質(zhì)要求，也是新聞攝影的生命。而如今數(shù)字化時代下的數(shù)碼攝影，是現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)與攝影藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。在過去，傳統(tǒng)攝影的暗房處理技術(shù)由于受多方面條件的限制，對于照片的處理費時費力，并且處理過的新聞?wù)掌д?，照片整體效果差，帶有明顯的后期加工痕跡，因此這樣的照片很難達(dá)到理想的要求。然而，現(xiàn)在的數(shù)碼技術(shù)發(fā)展迅速，各大報社都要求攝影記者要掌握熟練的拍攝技術(shù)，最大限度地為新聞報道服務(wù)。攝影記者借用photoshop電腦制圖軟件對新聞?wù)掌M(jìn)行剪裁、拼貼或是色彩、影調(diào)上的處理，輕松完成并達(dá)到理想的效果。這種技術(shù)與舊時代的暗房影像處理技術(shù)相比，現(xiàn)代的數(shù)碼影像技術(shù)使攝影后期的藝術(shù)創(chuàng)作顯得更容易、更自由。正如前文所說，當(dāng)今的數(shù)碼技術(shù)使得攝影記者可以對照片進(jìn)行后期的加工修改，使整個照片煥然一新，甚至可以夸張地“添加”或“減少”一些照片中的元素，就這樣，攝影記者便可以隨心所欲地修改攝影照片，那么這幅攝影作品的真實性就打了大大的折扣?！都~約時報》曾寫道：“除了正常的剪裁，圖片上的任何東西都不能刪?！币驗椴徽摂z影記者的初衷如何，后期通過軟件對原圖進(jìn)行刪減都是一個會對讀者產(chǎn)生誤導(dǎo)的改動，是對新聞?wù)掌鎸嵭缘囊C瀆。

2003年的4月1日，這一天是愚人節(jié)，但是對于《洛杉磯時報》的攝影記者布萊恩·沃斯基（Brian Walski）來說，老天似乎對他開了一個最大的愚人節(jié)玩笑。他有著25年從事新聞攝影記者職位的經(jīng)驗，但是就是因為他的一張合成“假”照片，他被報社解雇了。事情的起因主要是當(dāng)時的布萊恩·沃斯基作為報社駐扎在伊拉克戰(zhàn)場前線的戰(zhàn)地記者，他向報社傳回了一組士兵與平民的照片，這組照片當(dāng)時在整個報社引起轟動，甚至被稱贊道“足以競爭普利策獎”，報社的圖片編輯激動地將這幅作品刊登在報紙的頭版上。然而，就在這張照片被多加報社采納為頭版照片時，一位在《哈特福德報》工作的員工無意中發(fā)現(xiàn)了這是一張合成照片，因為照片中的某些人在背景中重復(fù)出現(xiàn)，后來經(jīng)過在電腦上通過放大仔細(xì)觀察這張照片，報社的人們都意識到這是一張假照片。而當(dāng)時仍駐扎在前線工作的布萊恩·沃斯基也終于承認(rèn)為了畫面的完美，他確實合成了兩幅照片達(dá)到理想的效果。

第二天一早，《洛杉磯時報》便在網(wǎng)上公開聲明這是一幅假照片并作出更正的消息，同時也公布了報社對布萊恩·沃斯基作出解雇的決定。一直到今天，他的名字仍在攝影界飽受爭議，他制作的這張合成照片在攝影界討論十分激烈，因為這張新聞?wù)掌粌H僅影像了這位一直勤勤懇懇工作的攝影記者的個人生活，人們更多的疑問在于他為何會制作一張合成照片？很多人認(rèn)為：現(xiàn)在的數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)越來越先進(jìn)，利用現(xiàn)在的數(shù)字影像技術(shù)，合成的照片難分真假。新聞?wù)掌恼鎸嵭?，成為攝影界一個炙手可熱的話題。2006年，一幅《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》獲得CCTV“《影響2006》年度新聞記憶”特別節(jié)目的新聞圖片獎，照片的作者一舉成名。而后經(jīng)網(wǎng)友質(zhì)疑，作者最終承認(rèn)這幅照片是由分開拍攝的火車的相片和奔跑的羚羊兩張圖片合成的。2013年10月，在安徽寧國市網(wǎng)站上一張領(lǐng)導(dǎo)重陽節(jié)看望百歲老人的照片，引起了網(wǎng)民巨大的憤慨。照片中的領(lǐng)導(dǎo)圖像被放大且懸在空中，滿面微笑，而老人被蜷縮在角落里，滿臉苦悶；讀者看了照片會有什么樣的聯(lián)想呢？某些新聞工作者為了迎合領(lǐng)導(dǎo)的喜好，不顧新聞的真實性，最終結(jié)果導(dǎo)致新聞和照片乃至政府的公信力下降，以至于現(xiàn)在的人們看到新聞都要心里問一聲：是真還是假？

2 數(shù)字時代對新聞攝影記者的要求

面對數(shù)字時代下新聞攝影真實性的挑戰(zhàn)，隨著數(shù)字化技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，攝影技術(shù)已不再是問題，攝影記者有了更大、更自由的發(fā)展空間。同時，攝影記者也面臨著更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)和對他們更高的技術(shù)要求，主要體現(xiàn)在新聞更高層面的拓展，并且攝影記者在新聞?wù)掌倪x題和新聞深度等問題上要認(rèn)真下功夫。

攝影記者是新聞攝影報道的主體，數(shù)字時代對新聞攝影記者主要有如下三個要求：首先，攝影記者要有較高的政治修養(yǎng)和較好的自身素質(zhì)。1908年，美國密蘇翟大學(xué)新聞學(xué)院院長威廉斯博士公布了《記者守則》八條，其中有條便寫道：“新聞媒介要為大眾服務(wù)，要堅持一個超然的地位，就是永遠(yuǎn)是以一個旁觀者的身份介入社會生活，用平靜、客觀的去描寫你所看到的新聞事實。記者對讀者、聽眾、觀眾和同行負(fù)有責(zé)任，你應(yīng)該思考自己作為一名新聞工作者應(yīng)該扮演的角色。新聞事業(yè)的意義遠(yuǎn)小止于為我們提供機(jī)會，滿足寫作、出鏡和留名青史的欲望?！睌z影記者的職責(zé)決定了他要為政治服務(wù)，要及實地為黨和國家所報道的各個大事所服務(wù)，攝影記者的職責(zé)更決定了他是整個社會輿論的代表，所以他要對整個社會公眾負(fù)責(zé)，要嚴(yán)格遵守職業(yè)道德，加強行業(yè)自律，要始終尊重新聞事實作出負(fù)責(zé)任的新聞報道。只有這樣，數(shù)字時代下的新聞攝影的真實性的地位才不會被輿論所動搖；第二，攝影記者要多拍、多學(xué)、多思考。攝影記者通過學(xué)習(xí)不僅僅是積累知識的數(shù)量，也是培養(yǎng)對各種新聞事件的把握能力。數(shù)量上的累積知識，也是對各種事件的把握能力。這里強調(diào)的“多拍”，也并非指單方面的增加按快門的次數(shù)，而是挖掘攝影記者的拍攝能力，培養(yǎng)攝影記者更從容地抓拍，能夠做出判斷并選擇較好的新聞角度。這樣，攝影記者在學(xué)習(xí)中提升自己的攝影水平，拍攝出新聞價值高的新聞?wù)掌?；第三，攝影記者要熟練掌握拍攝技術(shù)，注重新聞攝影的時效性。新聞攝影主要在于“新”這個字，“新”的意思是新近發(fā)生的事實，而“近”便是強調(diào)新聞的時效性，也就是說，這條新聞必須是“快”的。通過熟練掌握攝影技術(shù)并且將它良好的運用，所報道新聞的時效性得到顯現(xiàn)，也只有這么做，攝影記者才能真正跟上數(shù)字時代發(fā)展的腳步。

“新聞攝影之父”埃利?！に_洛蒙曾說過：“如果一個攝影記者不想僅僅成為一個工匠的話，那么他就必須為形象的創(chuàng)作做不懈努力，應(yīng)該反復(fù)地思考如何才能獲得‘獨特的照片?！比绻蔀橐幻麅?yōu)秀的攝影記者，就必須滿足以上三個要求，相信在飛速發(fā)展的數(shù)字時代下，未來的新聞攝影事業(yè)一定會在優(yōu)秀的攝影記者的帶動下更加繁榮昌盛。

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