嚴(yán)巖

摘要：保羅·欣德米特作為二十世紀(jì)初代表性的作曲家之一，其代表性是帶有革命象征的。他的《小室內(nèi)樂(lè)曲》、《長(zhǎng)笛奏鳴曲》、《圓號(hào)四重奏奏鳴曲》三首作品，在木管重奏、木管獨(dú)奏、銅管重奏三種體裁形式中，都占有舉足輕重的地位。筆者從欣德米特的作品風(fēng)格及其藝術(shù)生涯的角度切入，嘗試找尋隱藏于音符背后作曲家所要表達(dá)的音樂(lè)意象，并希望在對(duì)樂(lè)曲分析之后，能更確切地掌握作品的整體結(jié)構(gòu)，進(jìn)而由作品背景與樂(lè)曲上的分析來(lái)探討欣德米特的創(chuàng)作手法，同時(shí)對(duì)這三首作品的演奏提供幫助。

關(guān)鍵詞：保羅·欣德米特 管樂(lè) 《小室內(nèi)樂(lè)曲》 《長(zhǎng)笛奏鳴曲》 《圓號(hào)四重奏奏鳴曲》

保羅·欣德米特（Paul Hindemith）是二十世紀(jì)前半葉德國(guó)代表性的作曲家，他同時(shí)也是一位小提琴、中提琴演奏家、指揮家及教育家，亦被后世音樂(lè)評(píng)論家稱為“二十世紀(jì)的巴赫”。欣德米特創(chuàng)作最主要的依據(jù)是由欣德米特自己所提出的“中心音調(diào)性”及和聲理論。除了在音樂(lè)理論上欣德米特有獨(dú)到的見解之外，自欣德米特1927 年到柏林音樂(lè)學(xué)院任教后，他開始研發(fā)一種可以直接走向大眾的音樂(lè)體裁，以簡(jiǎn)單、實(shí)用為目的，稱之為“實(shí)用音樂(lè)”（Gebrauchsmusik），藉由創(chuàng)作“實(shí)用音樂(lè)”的作品來(lái)吸引愛(ài)樂(lè)者，并達(dá)到音樂(lè)教化人心的理想。本文選取了欣德米特的《小室內(nèi)樂(lè)曲》、《長(zhǎng)笛奏鳴曲》、《圓號(hào)四重奏奏鳴曲》三首作品來(lái)進(jìn)行分析，這三首作品既是欣德米特的得意之作，同時(shí)也是這三種體裁樂(lè)曲中的代表之作，通過(guò)對(duì)這三首作品的研習(xí)，我們能清晰地認(rèn)識(shí)欣德米特的創(chuàng)作思路，從而對(duì)研究欣德米特的大型音樂(lè)作品，尤其是晚期音樂(lè)作品的音樂(lè)內(nèi)涵及美學(xué)原理有很好的幫助。

一、生平簡(jiǎn)介

欣德米特1895年11月16日生于德國(guó)法蘭克福附近的哈瑙（Hanau）。自幼喜愛(ài)音樂(lè)，后來(lái)進(jìn)入法蘭克?；艉找魳?lè)學(xué)院（Hoch Conservatory in Frankfurt）學(xué)習(xí)作曲，在院期間展示了過(guò)人的演奏天賦，可以演奏多種樂(lè)器。由于家境貧寒，在院學(xué)習(xí)期間，經(jīng)常在歌劇院、咖啡館等場(chǎng)所演出維持開銷。在他剛滿20歲時(shí)就成為了法蘭克福歌劇院首席樂(lè)師。1937年，因?yàn)殚L(zhǎng)期受到納粹的迫害，他被迫離開德國(guó)，先是暫居英國(guó)，隨后在土耳其停留數(shù)年，在此期間任職于安卡拉音樂(lè)學(xué)院，并把西方的音樂(lè)教育制度帶入這里。1940年，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)的他終于到達(dá)大洋彼岸的美國(guó)，后來(lái)在數(shù)所大學(xué)中擔(dān)任作曲教師。1946年，欣德米特成為美國(guó)公民。1953年，他決定永久定居瑞士，1963年11月15日，欣德米特在瑞士發(fā)病，后轉(zhuǎn)至法蘭克福，同年12月28日，病逝于法蘭克福，享年68歲。

欣德米特一生創(chuàng)作作品非常豐富，主要有大型歌劇三部、小型歌劇五部、舞劇三部、音樂(lè)會(huì)演出用的聲樂(lè)作品，還有為各種獨(dú)奏樂(lè)器、教學(xué)目的和群眾活動(dòng)所寫的大量樂(lè)曲。欣德米特為交響樂(lè)隊(duì)中所有常規(guī)樂(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴、貝司提琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、英國(guó)管、單簧管、巴松管、圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、中音號(hào)、大號(hào)、豎琴、鋼琴、管風(fēng)琴）都創(chuàng)作了奏鳴曲，他還為這其中的部分樂(lè)器創(chuàng)作了大量的獨(dú)奏協(xié)奏曲以及重奏協(xié)奏曲。其代表作有：《畫家馬蒂斯》、《鋼琴奏鳴曲》、《韋伯主題交響變奏曲》、歌劇《世界的和諧》等等，此外，欣德米特著作中的《作曲教程》和《傳統(tǒng)和聲學(xué)》這兩本書，對(duì)后世音樂(lè)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。

二、早期作品：《小室內(nèi)樂(lè)曲》

在完成法蘭克?；艉找魳?lè)學(xué)院學(xué)業(yè)之前，保羅·欣德米特就因?yàn)槌錾男√崆傺葑啾蛔馂槎兰o(jì)二十年代最杰出的小提琴家之一。他的許多早期作品為自己的樂(lè)器而編作。在他的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上或者作為重奏的一員時(shí)，這些作品組成了常備曲目的一部分。欣德米特也為弦樂(lè)器演奏家朋友繼續(xù)編寫“定制的”曲目，其中就有阿馬爾四重奏團(tuán)（Amar Quartet）里的音樂(lè)家。他把《小提琴奏鳴曲》（Op.31）獻(xiàn)給阿馬爾四重奏團(tuán)的首席小提琴手Licco Amar（Op.31 No.1）和第二小提琴手Walter Caspar（Op.31 No.2）。不過(guò)欣德米特也遺留了數(shù)目可觀的管樂(lè)器作品給后世。就像在弦樂(lè)編曲中的情形一樣，他經(jīng)常以特定的樂(lè)器演奏者或者重奏為對(duì)象，編寫其他類型的室內(nèi)樂(lè)。

欣德米特的《小室內(nèi)樂(lè)曲》（Kleine Kammermusik， Little Chamber Music， Op. 24 No. 2）的題詞是“獻(xiàn)給法蘭克福管樂(lè)協(xié)會(huì)”。法蘭克福管樂(lè)協(xié)會(huì)是由法蘭克福歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)成員組成的重奏組。在編寫《小室內(nèi)樂(lè)曲》時(shí)，欣德米特曾任該管弦樂(lè)團(tuán)的首席小提琴手，所以這又是一個(gè)他為與之有私人交情的音樂(lè)家編寫作品的例子。法蘭克福管樂(lè)協(xié)會(huì)在該作品完成后的幾周就進(jìn)行了首演。

1925年2月，時(shí)任《法蘭克福報(bào)》的著名音樂(lè)評(píng)論家保羅·貝克爾（Paul Bekker）喚起大家對(duì)欣德米特的注意，他提醒大家關(guān)注欣德米特能為更多種類的樂(lè)器進(jìn)行作曲的技能。保羅·貝克爾還說(shuō)到：“欣德米特從本質(zhì)上與他同時(shí)代的作曲家相異。他完全不是在編曲，他是在創(chuàng)造音樂(lè)。他就是一把活生生的小提琴或者中提琴，要么就是把小鼓。他不是為這些樂(lè)器而編曲，而是為自己，他把自己變成了樂(lè)器，通過(guò)它們而活”。

這首《小室內(nèi)樂(lè)曲》為木管五重奏的形式，共有五個(gè)樂(lè)章。欣德米特僅僅在五天之內(nèi)就譜出了這首十四分鐘長(zhǎng)的室內(nèi)樂(lè)曲。在此曲中，他將五種樂(lè)器的個(gè)別特色及音響對(duì)比處理得淋漓盡致，充滿了幽默及炫技的樂(lè)段。此曲特征為強(qiáng)烈活潑的節(jié)奏，加上不協(xié)和和弦擴(kuò)大了傳統(tǒng)的和聲。至于創(chuàng)作時(shí)間方面，根據(jù)格拉夫音樂(lè)字典（Grove Music Online）指出此曲創(chuàng)作于1922年 ，可是牛津音樂(lè)辭典（Concise Oxford Dictionary of Music）卻表示此曲創(chuàng)作于1923年。但可確信的是，此曲為欣德米特早期作品，并由朔特出版社（Schott & Co）出版。

樂(lè)曲第一樂(lè)章為快樂(lè)地，以適度的快速四分音符演奏。首先單簧管以輕快活潑的節(jié)奏構(gòu)成第一主題，而圓號(hào)與巴松管以平行大三度的半音階音型作為伴奏。接著，由雙簧管流暢的呈現(xiàn)三連音音型的第二主題，但其伴奏為摘取自第一主題的頑固音型，長(zhǎng)笛隨后在雙簧管上方以平行小三度加以強(qiáng)調(diào)第二主題。過(guò)門樂(lè)句則由單簧管及長(zhǎng)笛相互模仿構(gòu)成。第一主題與第二主題再現(xiàn)之后，出現(xiàn)由巴松管演奏的短小尾奏，結(jié)合第二主題與過(guò)門動(dòng)機(jī)，之后突然恢復(fù)原速，并以第一主題的動(dòng)機(jī)快樂(lè)地結(jié)束第一樂(lè)章。

第二樂(lè)章為3/4拍圓舞曲，全部極輕柔地。此樂(lè)章由三個(gè)小主題構(gòu)成，曲式為A+B+C+B+A+尾奏。四小節(jié)的前奏由巴松管與圓號(hào)呈現(xiàn)，單簧管緊接著主奏主題A，短笛在高八度反復(fù)一次主題A。接著出現(xiàn)由雙簧管主奏之主題B。特別的是，由圓號(hào)主奏之主題C實(shí)為兩拍子，欣德米特將其融入單簧管及巴松管的三拍子伴奏中，造成特殊的效果。

第三樂(lè)章為三段體，平靜且簡(jiǎn)單的八分音符。開頭由單簧管與長(zhǎng)笛奏出兩拍子的平行三度主要主題。中段的主題為三拍子的旋律，在長(zhǎng)笛、單簧管與圓號(hào)兩小節(jié)為單位的頑固節(jié)奏伴奏下，由雙簧管緩緩的吹出中段主題。此樂(lè)章結(jié)束前，主要主題由雙簧管與單簧管奏出，但圓號(hào)伴奏音型卻為中段主題伴奏之節(jié)奏。

第四樂(lè)章比較短小，以快速的四分音符演奏。此樂(lè)章不到一分鐘，但在活潑的節(jié)奏間，各插入了長(zhǎng)笛、巴松管、單簧管、雙簧管和圓號(hào)的短小獨(dú)奏片段，隨即進(jìn)入第五樂(lè)章。

第五樂(lè)章非?；顫姡愿近c(diǎn)二分音符為主，曲式為三段體。構(gòu)成主要主題的小樂(lè)句是由缺少三音的E和弦開始，為空心的和聲。接著，巴松管奏出級(jí)進(jìn)的低音，由雙簧管與單簧管奏出被切分后的主題變奏。中段主題由長(zhǎng)笛主奏，并反復(fù)了三次。第三段先由主題切分變奏呈現(xiàn)，接著再現(xiàn)主要主題，尾奏則融合了主要主題及其大七度的切分變奏，以ff力度精彩的結(jié)束全曲。

欣德米特“把自己變成樂(lè)器”的天賦在作品《小室內(nèi)樂(lè)曲》中表現(xiàn)得淋漓盡致?！缎∈覂?nèi)樂(lè)曲》這部作品反映出他即使面對(duì)自己不熟悉的樂(lè)器時(shí)，也能以精湛的藝術(shù)技巧編寫樂(lè)章的天賦。盡管該作品的特點(diǎn)是節(jié)奏輕快，韻律簡(jiǎn)明，樂(lè)章也沒(méi)有超過(guò)操作的極限。在反復(fù)的獨(dú)奏過(guò)渡中，欣德米特強(qiáng)調(diào)出管樂(lè)的聲音特征，其中刻意夸大了一些聲音，使每一種樂(lè)器都能在一個(gè)特定的樂(lè)章中，在短時(shí)間內(nèi)展示自己。

三、中期作品：《長(zhǎng)笛奏鳴曲》

據(jù)欣德米特的太太格特魯?shù)拢℅ertrude）在1936 年12 月4 日一封寫給出版社的信中提到：“昨晚保羅以一種夢(mèng)游者的方式突然開始寫起《長(zhǎng)笛奏鳴曲》而且持續(xù)工作到今天早上。它在所有室內(nèi)樂(lè)作品中似乎是最燦爛的作品。所以明天如果你們收到的是長(zhǎng)笛奏鳴曲而不是書的章節(jié)（當(dāng)時(shí)欣德米特正在寫作《作曲技法》）時(shí)，請(qǐng)憐憫這位可憐、受盡折磨的音樂(lè)家”。當(dāng)時(shí)欣德米特所完成的是第一樂(lè)章，而他繼續(xù)在12 月7 日完成第二樂(lè)章；12 月16 日完成最后一個(gè)樂(lè)章。此外，格特魯?shù)掠置枋觯骸白髑覍懽魉ㄒ坏摹堕L(zhǎng)笛奏鳴曲》是為了娛樂(lè)及放松”。由上面的呈述可以推論《長(zhǎng)笛奏鳴曲》的寫作必定受到《作曲技法》的影響，而采用新的理論觀點(diǎn)來(lái)創(chuàng)作。

欣德米特于1936 年12 月完成了這首《長(zhǎng)笛奏鳴曲》，但此時(shí)由于納粹的迫害以至于他的作品無(wú)法在德國(guó)演出。1937 年欣德米特應(yīng)邀前往美國(guó)參加第八屆華盛頓當(dāng)代音樂(lè)節(jié)，在音樂(lè)節(jié)的活動(dòng)中將首演欣德米特的中提琴協(xié)奏曲《天鵝之歌》，而他本人親自擔(dān)任獨(dú)奏的部分。另外還有一場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)，演出的曲目多是欣德米特最新的作品，而《長(zhǎng)笛奏鳴曲》就是其中的一首，由法國(guó)長(zhǎng)笛家喬治·巴呂雷（George Barrère）擔(dān)任首演，欣德米特對(duì)首演當(dāng)日的表現(xiàn)非常滿意。

此曲以新古典主義風(fēng)格寫成，從各樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)中可以發(fā)現(xiàn)欣德米特采用奏鳴曲式、二段體及回旋曲三種曲式來(lái)創(chuàng)作，雖然有固定的架構(gòu)，但音樂(lè)內(nèi)容卻是新穎的手法。在中心音理論的主導(dǎo)下，《長(zhǎng)笛奏鳴曲》的每個(gè)樂(lè)章都有其中心音，并且是一種半音關(guān)系，而奏鳴曲式的主題也以此關(guān)系來(lái)作安排。欣德米特對(duì)于傳統(tǒng)的和聲并未完全舍棄，在樂(lè)曲中使用連續(xù)的六和弦、七和弦加上終止式來(lái)裝飾過(guò)門樂(lè)段，但和弦音的組成方式則作些改變。主題素材以不同的形式應(yīng)用在各個(gè)樂(lè)章，如摘取主題片段來(lái)作連接；改變主題的中心音或節(jié)奏；將主題簡(jiǎn)化等等，這些作法使樂(lè)曲因?yàn)橛邢嗤乃夭亩咭恢滦?，但卻不枯燥而富變化。欣德米特還以以線性對(duì)位的方式寫作旋律，使橫向線條的重要性大于垂直的和聲，聲部進(jìn)行時(shí)所產(chǎn)生的不協(xié)和聲響，則制造出特殊的聽覺(jué)效果。在節(jié)奏的使用上，貫穿各樂(lè)章的主要節(jié)奏型，除了形成律動(dòng)外，也成為《長(zhǎng)笛奏鳴曲》的風(fēng)格特色。

四、晚期作品：《圓號(hào)四重奏奏鳴曲》

欣德米特還為與之有私交的一個(gè)重奏組編寫了《圓號(hào)四重奏奏鳴曲》。1952年11月28日，他在寫給自己的出版商和好友威利·施特瑞克（Willy Strecker）的信中說(shuō)到：“我為薩爾茨堡圓號(hào)手們寫下這篇奏鳴曲，你不用為它花費(fèi)過(guò)多，我只求它能出版，這可是一部好作品啊”。

第一樂(lè)章被標(biāo)為“賦格”。節(jié)奏十分緩慢，在所有聲音的連續(xù)中，簡(jiǎn)短的主題發(fā)展著，模仿一刻不停?？偟膩?lái)說(shuō)是2/2拍的第一主題令人印象深刻，接著是6/4拍的極具舞曲旋律的第二主題。在一個(gè)韻律節(jié)奏感自由轉(zhuǎn)換中，圓號(hào)以2/2拍重返第二主題，聽先前的三拍子形成對(duì)比。相反地，在該樂(lè)章臨近結(jié)尾處，最初的二拍子主題以6/4拍重現(xiàn)。在該奏鳴曲的最后一個(gè)樂(lè)章里，欣德米特還改編了一首古老的德國(guó)情歌——“Ich Schell mein Horn”。

從《小室內(nèi)樂(lè)曲》到《圓號(hào)四重奏奏鳴曲》之間相隔30年。這30年來(lái)欣德米特由剛開始被歌頌為優(yōu)秀德國(guó)作曲家之一，到被廢誹謗為“墮落者”來(lái)到美國(guó)，最后結(jié)束流亡，以美國(guó)公民的身份返回歐洲。從這些個(gè)人以及職業(yè)生涯的大起大落里，欣德米特更加重視結(jié)識(shí)重奏組的必要，對(duì)某些音樂(lè)家，欣德米特為他們編曲以示尊敬和支持。

欣德米特最初搬遷到瑞士，然后去了美國(guó)。正是在流亡生涯的第一站瑞士，一封1938年11月20日寫給威利·施特瑞克的信中欣德米特解釋了自己為什么要在這段時(shí)間集中精力于編寫一個(gè)奏鳴曲系列。“得知我已經(jīng)在為一整套的管樂(lè)器編曲時(shí)，你一定會(huì)很吃驚吧?！毙赖旅滋匾呀?jīng)致力于為奏鳴曲系統(tǒng)地編曲，大部分是以一種極具旋律的樂(lè)器為主，鋼琴伴奏的形式。從1935年開始，到了1938年之后愈加致力于此。他向出版商解釋說(shuō)到：“編寫這一整系列的這類樂(lè)章是我一直以來(lái)的打算。首先在這些樂(lè)器領(lǐng)域除了一些經(jīng)典樂(lè)章，幾乎就沒(méi)有什么像樣的樂(lè)章了。因此致力于此，不能從短期商業(yè)效應(yīng)的角度來(lái)看，而要從一個(gè)更廣更長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度去看。為這片藝術(shù)作貢獻(xiàn)是十分值得的。其次，既然我已經(jīng)對(duì)管樂(lè)曲十分感興趣，譜寫這類樂(lè)章能帶給我很大的樂(lè)趣。第三，這類編曲可以起到練習(xí)的作用。我希望這能給我的歌劇——《世界的和諧》帶來(lái)一個(gè)飛躍”。

五、結(jié)語(yǔ)

從以上三首作品中我們不難看出，欣德米特非凡的作曲才能和特有的創(chuàng)作風(fēng)格與他為各種樂(lè)器創(chuàng)作奏鳴曲是分不開的。此外，在其他作品中，欣德米特于1938年譜寫了《巴松管和鋼琴奏鳴曲》以及《雙簧管和鋼琴奏鳴曲》，1939年譜寫了《圓號(hào)和鋼琴奏鳴曲》。這些奏鳴曲幾乎都沒(méi)有發(fā)布首演，證明欣德米特確實(shí)是意在學(xué)習(xí)而非為特定場(chǎng)合編曲。這些作品都成為后來(lái)各種樂(lè)器的代表之作，欣德米特的好友威利·施特瑞克也在在一封1939年11月19日的信件中說(shuō)到：“我因?yàn)槟憬艹龅牟湃A而尊敬你，你的才華給了每一件樂(lè)器應(yīng)有的生命”。

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