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        辛夷塢 最幸運的事,就是選擇了這樣的生活

        2014-10-29 14:07:49三好
        女友·家園 2014年10期
        關鍵詞:辛夷青春生活

        三好

        青春?

        “剝除那些外在的東西,大多數人經歷的青春都殊途同歸,從懵懂到清醒,從勇敢無畏到成熟審慎,其中有得到,有失去,這是所有人在自己的青春里都能感知到的東西?!?/p>

        這是小說家辛夷塢在最新小說《應許之日》后給我的回復。

        青春,激越昂揚或者懵懂無知,在很多人的概念里,最終要歸于平凡安穩(wěn)一望可知:看那擠破頭的公務員、國企競爭便可知,許多人認定青春結束便是人生叛逆的埋葬。但從J.K.羅琳到辛夷塢,女作家其實走出了另條路:她們可能曾是安逸生活的女主角,平凡普通,泯然眾人,直到有一天,她們拿起了筆。

        電影《致我們終將逝去的青春》讓原著作者辛夷塢為更多人所知,《應許之日》,則是她給我們平凡女孩的更多正能量肯定:就算是剩女,就算“被耽誤”,就算過著離經叛道的生活,你也終有一天,會等來自己的應許之日!

        應許之日,尋找初心

        這幾年,“辛大”辛夷塢挺火。

        作為80后女作家、青春文學新領軍人物,辛夷塢很有名。作品長期占據銷量排行榜冠軍,累計銷量突破1000萬冊,小說陸續(xù)被改變?yōu)橛耙曌髌?,《致我們終將逝去的青春》是最耳熟能詳的一部,而近期,《應許之日》隆重出爐。

        “但其實,我不想做一個出門戴墨鏡的人,我是普通人,更喜歡藏在小說背后去經歷不一樣的人生?!睘榱诉_到這種“隱藏于茫茫人海中”的目標,這位身形小小、聰明溫婉又穩(wěn)重的家庭主婦辛夷塢早已把另一個分身——作家,規(guī)劃得有模有樣,她很早就請了經紀人,“很多事情我都可以放心地交給他。這樣我就可以專心地寫作!”

        《應許之日》,也許靈感來源于“應許之地”,上帝給每個虔敬他的人以“應許之地”,而每個對愛虔誠的女人,又是否可以等來屬于她的“應許之日”呢?大齡剩女封瀾遇見了來餐館打工的丁小野,和這個來路不明的人居然發(fā)生了愛情……

        “這是我獻給每一個為愛虔敬的人的一份鼓勵和祝福。這個時代的女性越來越獨立,而一份感情遭遇的壓力和誘惑也不小,越是這樣,越應該尋回初心。”辛夷塢說。

        剩女的精裝版幸福

        之前辛夷塢的《再青春》關注焦點是已婚女性的困境:趙旬旬面對的困境和壓力,是“已經看到了婚姻的本質和現實的丑陋,在愛里的付出也就沒有像封瀾表現得那么閃光”。

        于是《應許之日》給了剩女們精裝版幸福的明光:被所有丈母娘嫌棄的男主角丁小野,讓辛夷塢下筆珍惜又珍愛,“他縱然一無所有,也能給身邊的女人燦爛千陽般的坦蕩溫暖”,他和封瀾,因為愛得純粹,就仿佛漂流到了與世隔絕的小島,“露出了最原始但也是最本真的愛的狀態(tài)”。

        在所有人都追逐成功學定義的“幸?!苯Y果的當下,過程的幸福點滴,總被忽略不計。但其實,“二十歲才得到心愛的洋娃娃,四十歲才買得起俏麗的裙子,六十歲重遇初戀時的人……這又有什么意思?”辛夷塢說出了許多女人心底的質疑。她筆下的封瀾,就滿足了我們這樣的幻想,愛,純粹地愛。“她做得最對的一件事,就是趁還能愛的時候放肆地愛過?!?/p>

        當然現實是“剩女”們像黃昏菜市場的大白菜一般被挑揀,要么無奈嫁人,要么高冷孤獨。“青梅竹馬到終老的例子也有,畢竟是少之又少,大多數的女人還是在很多的白月光里剪下一段憂傷,最終才積累成一本真正屬于自己的叫做‘幸福的精裝本,真愛都是在失敗的感情里千錘百煉出來的?!弊钪匾脑谟冢白鳛榇簖g單女,在現實的擠壓下,幾乎對愛情絕望的時候,幾乎丟棄愛的初心的時候,我會告訴大家,這條路你還值得往下走。你會遇到幸福,因為當你堅持了愛的初心,你首先遇到了更好的自己!”

        對于“當紅”,辛夷塢的感受是感性的:譬如這一次南京簽售會,一對情侶就讓她見證了他們的“應許之日”!

        那就辭職吧,真愛都是冒險

        曾經,辛夷塢有一份循規(guī)蹈矩的人生答卷:在一個單位里做了多年的文秘工作,一眼可望30歲以后的生活,讓她“覺得可怕”。作為80后,骨子里再怎么也按捺不住愛自由的天性。2006年,有一次和老公去杭州玩,辛夷塢磨磨蹭蹭就是不想回去上班,老公說,那就辭職吧!“第二天我就高高興興回去辭職,在網上看了一段時間小說,開始寫,一直寫到今天。”

        辛夷塢收獲了和老公的愛情,最近,她又榮譽晉升新媽媽。她一直在寫愛情,說起每一代的愛情觀也頭頭是道,“80后倡導獨立自由,90后倡導隨性,這一切在50后以及60后的父母輩看來簡直是‘大逆不道的,可是還是要順應生活的流向?!?/p>

        辛夷塢的生活和所有家庭主婦沒有不同:做宅女,睡覺上網打豆豆,看書看電影玩游戲,迷戀張愛玲和史蒂芬金,為美劇韓劇目不轉睛,唯一的不同,她還要寫作。即使如此,寫作時也會時不時搞個小插曲,譬如玩一會兒游戲啦,看一眼“李政委”李易峰版的電視劇《古劍奇譚》啦……她還愛旅行,“我會在不熟悉的環(huán)境里住上一段時間,號稱收集素材找靈感!”

        不過《應許之日》的靈感來源于一則報紙新聞:一個女人守候入獄的丈夫十年,變賣了所有家產?!芭说膼墼趺纯梢赃@么有韌度?很震撼。所以《應許之日》里,我也是想說,真愛都是一場冒險,需要你的勇氣和代價。世上沒有守株待兔的幸福!”

        紅作家和小女人

        在家里,辛夷塢大部分時間當小女人,只有在簽售會上,她才會發(fā)現自己是個“紅作家”。她是典型的獅子座,自信堅強,也大大咧咧。有一次,她在露天咖啡館喝咖啡,正美滋滋呢,手里的IPHONE就被小偷明目張膽地搶了——請注意,是“手里的”,“等我回過神來,那小偷竟然還沖我笑!”

        摒除作家分身,主婦辛夷塢其實也對自己筆下的人物各種愛,“《許我向你看》里的謝桔年,隱忍和善良,對愛情的態(tài)度,都是我喜歡的。但如果是我,肯定也不可能像她一樣生活,”她哈哈笑著補充一句,“主要是不會那么慘啦。我會選擇當《致我們終將逝去的青春》里的鄭微,她不完美,但她可以過很幸福的生活,這個對普通人來說,才是最重要的!”至于很多人愛的完美女神阮阮,“但說實話,我不喜歡她,不喜歡她對愛情的做法,嫁給只見過6面的男人,太隨意了,對自己不負責任!”——看到一個作家對自己筆下的人物撒嬌可還行?!

        因為剛有了孩子,所以,簽售會后,辛夷塢的生活重心會暫時全心全意放在家庭中。“寫作會往后順延,但我絕不會放棄寫作,那同樣是我生活中很重要的一部分!”

        “好吧我承認,到現在我還在摸索讓孩子和寫作兩者‘和平共處的最佳模式……”她又笑了,有如春風。

        “我最幸運的事,就是選擇了這樣的生活:做自己喜歡的事,有一個幸福的家庭和可愛的寶寶!”

        辛夷塢快問快答:

        問: 最近一次微笑是什么時候?什么情況?

        答:跟兒子互動的時候一般都得微笑。

        問:說說你的一個怪癖。

        答:收集一切跟貓有關的物件、工藝品算嗎?

        問:說說最近最讓你感動的一件小事。

        答:有個讀者在這次簽售的時候,特意為我送上她寫的一本子評論和讀后感——關于我每本書的,很感動。

        問:如果有一天24小時的機會讓你變成男人,你會做什么?

        答:泡妞去。

        問:你最向往生活在哪個朝代?為什么?你想看到誰?和他聊點什么?

        答:唐朝吧。那應該是吃貨的天堂吧。女人再也不用老想著減肥了。

        最想看到的是李白,可以一起去喝酒。到時候我可以給他哼下王菲的《但愿人長久》看看他什么反應。

        問:你老公對于你的作家身份怎么看?

        答:他很少看我的書。他是個技術控,比如鼓搗各種專業(yè)的耳機什么的。

        問:你最想去旅游的一個地方是哪里?

        答:希臘。

        辛夷塢私人寫作詞典:

        1青春:青春對于正在經歷它的人而言是沒有什么意義的,正如故鄉(xiāng)是用來懷念的,當你懷揣它時,它一文不值,只有回過頭去看,一切才有了意義。每一個年代的人都覺得自己的青春與眾不同,每一個時代也都有它特有的烙印,但是剝除那些外在的東西,其實大多數人經歷的青春都殊途同歸。

        2寫作:我只寫自己感興趣的故事。當年齡、生活經歷起了變化,寫作內容也會隨之變化。年齡變化心情也會變化,作品內容也會跟著變化,所以未來會不會寫與媽媽有關的東西還不好說。

        3作品重點:有兩點相當重要,“共鳴”和“情感寄托”,前者要求作品里必須有使讀者感同身受之處,通常需要真實的情感貫穿于故事始終;后者卻是要在小說中給讀者留一個做夢的空間,讓他們找到現實生活之外的慰藉,哪怕只是一點點。我想,這也許就是好的作品要來源于生活,且高于生活的另一種解釋。

        4風格歸類:《致我們終將逝去的青春》和《原來》是一類的,保留著青春的至真和夢幻;《許我向你看》、《山月不知心底事》、《蝕心者》被讀者稱為“宿命三部曲”或者“暗黑三部曲”,風格確實比較虐,但我意在挑戰(zhàn)和突破的是故事和人性的深度;《我在回憶里等你》和《晨昏》算介于二者之間,有一定的傳奇性,也有一定的現實感;再然后,就是《再青春》和《應許之日》,女主不再青春,有的是在職場打拼的大齡剩女,有的可能已經步入圍城,我開始關注她們的情感狀態(tài)和生活起伏,沒有大悲大喜、大起大落,但是故事一樣真誠溫暖。完全回歸現實的寫作風格對我來說不是刻意為之,而是自然而然的過渡。畢竟讀者也好,我自己也好,大家都在成長,不可能成天還像鄭微一樣在校園里做著公主與王子的美夢。

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