湯努兒·阿不都哈力 沙衣拉古麗·蘇蘭曼

（新疆應用職業(yè)技術(shù)學院 音樂舞蹈系，新疆 奎屯 833200）

試論哈薩克傳統(tǒng)舞蹈卡拉角爾嘎的歷史沿革與現(xiàn)狀

湯努兒·阿不都哈力 沙衣拉古麗·蘇蘭曼

（新疆應用職業(yè)技術(shù)學院 音樂舞蹈系，新疆 奎屯 833200）

哈薩克語，意為“黑色的走馬”。哈薩克族有一句古老的諺語：“歌和馬是哈薩克的兩只翅膀”。馬是哈薩克族生活中不可缺少的工具和伙伴，而“黑走馬”更是馬中尤物，它形象剽悍雄壯，通體黑亮，走時步伐平穩(wěn)有力，姿勢優(yōu)美，蹄聲猶如鏗鏘的鼓點。

哈薩克民族；卡拉角爾嘎舞蹈；根基與發(fā)展；藝術(shù)與特點

一、哈薩克傳統(tǒng)舞蹈卡拉角爾嘎的歷史根基

哈薩克族是一個有著悠久歷史的古老民族，是由許多部落和部族融合而成。哈薩克族人民公元前就活躍于我國西北部的阿爾泰山、天山及伊犁河谷、伊賽克湖一帶，是“絲綢之路”古老的開發(fā)者和經(jīng)營者。在古代部落氏族時代，周邊的部落、氏族曾經(jīng)都對哈薩克民族先祖稱作烏孫、康居、柯萊、乃曼等，后來統(tǒng)一稱作哈薩克，但各部落氏族都有屬于自己的特點，只是語言、生活方式、生產(chǎn)方式一致，這就好像中國的方言一樣。在祁連山、阿爾泰山、喀拉昆侖山等山區(qū)的許多巖畫上所涉及到信息可以充分說明早期黑走馬是一種類似于祭祀活動時的舞蹈烙印，19世紀時俄羅斯學者拍攝哈薩克人的村莊的時候，就拍攝到了哈薩克人跳黑走馬的照片，而在西哈薩克應該沒遇到，但東哈薩克都跳卡拉角爾嘎,這是地域問題，上世紀土耳其歷史電影中哈薩克人跳黑走馬的片段。1934年蘇聯(lián)時期哈薩克國家歌劇院演出的第一批哈薩克民族舞蹈，其中一個就是Qarajorgha即“黑走馬。

二、哈薩克傳統(tǒng)舞蹈卡拉角爾嘎的傳說

古老的民間舞背后都有一段傳奇而生動的故事，這些故事與他們的生活密切相關(guān)，都帶有一種孤獨、奔放、或者凄涼之感，根據(jù)舞者的各種動作較準確的表現(xiàn)他的思想，如《黑走馬》講述了哈薩克馬矯健的體態(tài)，在很早以前，哈薩克人和侵略者發(fā)生一場爭奪草場的戰(zhàn)爭，結(jié)果哈薩克人戰(zhàn)敗痛失了千萬匹良馬，哈薩克牧民很悲憤，但哈薩克牧人與黑走馬在長期的生活中產(chǎn)生了一種默契之情，黑走馬能夠聽懂牧人的笛聲，于是牧民站在高山上吹起了哈薩克特有的一種樂器斯布孜（和笛子類同），當黑走馬聽到笛聲后立即豎起馬鬃，長嘶一聲，向馬群方向奔去，將被搶走的馬全部帶回哈薩克部落，避免了一場戰(zhàn)爭。于是哈薩克民間音樂家創(chuàng)作了《黑走馬》曲，隨后民間舞蹈家創(chuàng)作了卡拉角爾嘎舞蹈，從此卡拉角爾嘎以舞蹈的形式流傳下來。

三、哈薩克傳統(tǒng)舞蹈卡拉角爾嘎的發(fā)展

哈薩克族自古以來就能歌善舞，其舞蹈反映哈薩克族人民的生活，具有濃烈的草原生活氣息。動作剛健有力，優(yōu)美動人，舒展豪放，也不乏中亞舞蹈風格。有山的胸懷，水的溫柔，雄鷹的兇猛矯健，駿馬的忠誠勤勞，天鵝的優(yōu)雅神韻；也有突厥人的騎馬步法和蒙古人的搖身抖肩動作，內(nèi)容以反映牧業(yè)生產(chǎn)的較多?！肮菭柛隆笔枪_克族男女老少都會跳的民間舞蹈，哈薩克語意為“黑走馬”。相傳有一個強悍的哈薩克族青年，用套馬索捕住了一匹黑色野馬，并將其馴服，回到阿吾勒（即村莊）后，他在向鄉(xiāng)親們講述捕馬、馴馬的經(jīng)過時，不由自主地手足舞蹈起來，由此形成了這個舞蹈。此舞用冬不拉伴奏，一般由一個人或兩個人表演，舞蹈的樂曲節(jié)奏舒暢、活潑，酷似馬蹄接觸地面時發(fā)出的“噠噠”聲，舞者兩腿交叉半蹲，雙臂隨樂曲節(jié)奏一前一后交替擺動，手部作反手、提腕等動作，兩腿時而踏步，時而前后移動，形象地表現(xiàn)了捕馬、馴馬的過程。

四、哈薩克傳統(tǒng)舞蹈卡拉角爾嘎的藝術(shù)特點

很久以前，草原上有一位哈薩克族小伙子發(fā)現(xiàn)了一群野馬，他揮動套馬索套住了一匹非常剽悍的黑色野馬。小伙子歷盡種種艱辛，克服重重困難，終于將它馴化成一匹上好的走馬。當他騎著黑走馬回到阿吾勒(家鄉(xiāng))時，鄉(xiāng)親們聞訊紛紛前來祝賀。小伙子在馬上和馬下，用各種動作自豪而詼諧地表演了他捕捉和馴化黑馬的整個過程。從此，以騎馬為題材的表現(xiàn)草原上駿馬奔馳時矯健姿態(tài)的卡拉角勒哈舞蹈便在哈薩克族民間流傳。

卡拉角勒哈男性的動作輕快有力，剛健蒼勁，模仿黑走馬的走、跑、跳、躍等姿態(tài)，在全身一張一弛的律動中表現(xiàn)狙獷、剽悍和豪放的風格。女性的動作優(yōu)美舒展、活潑含蓄，如顯示姑娘美麗而自豪的“花兒贊”，窺視戀人的“羞窺”，前俯后仰的“展裙吊花”等。男女的這些動作，都包含著特定的內(nèi)容，與表演者的內(nèi)心情感和幽默詼諧的面部表情融為一體，并根據(jù)舞者自身水平可以自由發(fā)揮，不斷增加新的內(nèi)容和動作。表演者時常把勞動和生活中具有濃厚特色的各種動態(tài)揉進舞蹈之中，使卡拉角勒哈的舞蹈語匯和表演內(nèi)容更加豐富多樣，卡拉角勒哈既可以在歡樂的大型集會中，也可以在小小的氈房里進行表演?？梢杂梢蝗藛为毺?，也可以雙人對跳或多人集體表演。舞法亦可以因人、因地而異。視當時的氣氛和環(huán)境，有輕松愉快的表演，有剛強有力的表演，也有幽默滑稽的表演，從而得到各種不同的藝術(shù)效果。哈薩克族人在放牧、勞動之余，常常伴著冬布拉的琴聲跳卡拉角勒哈，高歌歡舞達旦?？ɡ抢展酝麡非樽?。這種樂曲的節(jié)奏感極強，明快活潑，旋律宛如駿馬在草原上馳騁。它由哈薩克族的傳統(tǒng)樂器冬布拉彈奏，按照舞蹈的快慢來變換節(jié)奏，并形成了大同小異的地方特點和個人演奏技巧。在民俗活動等演出時需要戴氈帽，穿襯衫和帶彩色圖案的坎肩，穿長褲和靴子，扎牛皮腰帶。

[1]賈合甫·米爾扎汗主編.哈薩克族文化大觀.人民出版社,2001年版.

[2]姜崇侖主編.哈薩克族歷史與文化.人民出版社,1998年版.

[3]蘇北海著.哈薩克族文化史.大學出版社,1989年版.

[4]哈薩克民間舞蹈.中華舞蹈網(wǎng),2012.5.31.

[5]賽里曼.哈薩克舞蹈基礎(chǔ).民族出版社,2012年2月.

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