車亮

在華辰2012年秋季拍賣會影像專場上，一本彩色織錦外封，裝幀極為考究的畫冊《揚子風景》在數(shù)輪爭奪后，以近5萬元的價格落槌成交，中國攝影史上一位“遺失”的民國風景攝影大家也隨之浮出水面。該畫冊出自蘇格蘭裔美籍企業(yè)家、 攝影師唐納德·曼尼（Donald Mennie）之手，民國初年，他曾兩次沿長江溯流而上，在拍攝條件并不理想的情況下記錄了秀麗壯美的三峽風景。

在上海的洋人社區(qū)中，唐納德·曼尼是一個熟悉的名字。他于1899年來到上海，任上海屈臣氏大藥房的董事經(jīng)理，在義和團運動期間，他加入公共租界中的準軍事組織上海義勇隊（Shanghai Volunteer Corps），并有出色表現(xiàn)。

曼尼早期的攝影生涯，比如從何時何地為何開始攝影等問題仍困惑著攝影史學者。早期的攝影師往往需要自己購買藥品配制顯定影液，而這些藥品在當時都由藥房經(jīng)銷。曼尼供職的屈臣氏大藥房也經(jīng)銷照相器材、照相藥水及其他材料。無疑，工作上的便利為曼尼提供了研究攝影技術(shù)的條件。據(jù)上海業(yè)余攝影協(xié)會的資料，早在1903年4月，曼尼就曾與該協(xié)會成員分享過使用手持照相機拍攝的經(jīng)驗：“關(guān)于手持相機拍攝，很遺憾我無法傳授給大家一些新奇或有趣的攝影方法，只希望我的一些經(jīng)驗能對大家有所幫助?！?904年6月，他在該協(xié)會分享了自己使用慢性感光印相紙（gaslight paper）的經(jīng)驗， 1905年12月他舉辦的講座則是關(guān)于如何給照片上色。

曼尼的第一本攝影畫冊是初版于1920年的《北京美觀》（The Pageant of Peking）。該畫冊收錄了66張作品，內(nèi)容包括頤和園、碧云寺、北海、孔廟、戒臺寺風景名勝以及當時北京的市井生活場面，是難得一見的關(guān)于當時北京的大型攝影畫冊。該畫冊初版僅印制1000本，出版后大受歡迎，在隨后數(shù)年里多次再版。

《揚子風景》（The Grandeur of the Gorges）是他續(xù)《北京美觀》之后的又一力作，該畫冊出版于1926年，限量發(fā)行1000本，收錄了手工上色的原版銀鹽照片12 張和38張凹版印刷照片，記錄了民國期間的晴灘、夔府、巫峽、獺洞灘、黃陵廟、文山、萬縣縣城、風箱峽、燈影峽、牛肝馬肺峽、張飛廟、重慶縣城等長江景致，以及汽船、渡船、纖夫和紅船等反映當時內(nèi)河航運狀況的圖片，是繼約翰·湯姆遜（John Thomson）之后有關(guān)長江流域最重要的攝影作品之一，也是目前所見最精美的中國攝影畫冊之一。

此外，他還出版過《山水寫真》（China by Land and Water）、《中國風景畫》（Glimpses of China）、《中國美術(shù)畫》（Picturesque China）、《中國南與北》（China，North and South）等畫冊，這些畫冊收錄了北京、上海、杭州、蘇州、寧波、無錫、威海衛(wèi)等地，以及長江、閩江流域的風景民俗。

曼尼的畫冊在制作上十分考究，封面常常采用彩色織錦，內(nèi)頁所有的照片都采用手工粘貼。他偏愛凹版和珂羅版印刷，但不拒絕采用多種實驗方法印刷，如采用以突出照片木紋及織紋的手繪印刷方式，和具有銅版畫和雕版畫視覺效果的方式。在他的眾多畫冊中，《北京美觀》是老北京大型攝影畫冊中的經(jīng)典，不過最珍貴的當屬《揚子風景》，該影集中攝影家以獨特的視角記錄了長江流域，尤其是三峽宜昌至重慶段的自然及人文景觀。該畫冊雖不如《北京美觀》厚重，但收錄的50幀圖片中包括12張原版手工上色的銀鹽彩色照片，堪稱民國時期攝影藝術(shù)的精品。

除了攝影畫冊外，曼尼的攝影作品還出現(xiàn)在報紙的圖片版上，或是作為插圖出現(xiàn)在其他出版物中，有一些攝影作品也曾被制成年歷售賣。《中國庭院中的女人》（My Lady of the Chinese Courtyard）為一本民國時期女子的家信集，被傳教士伊麗莎白·庫珀譯成英文，于1914年出版，該書選用了曼尼20余張反映江南水鄉(xiāng)的風土人情照片作為插圖。格雷琴·梅·菲特金于1922年出版的《大江：長江航行旅程的故事》（The Great River： the story of a voyage on the Yangtze Kiang）則選用了曼尼在長江流域拍攝的照片，其中部分照片后收錄于《揚子風景》中。

作為20世紀上半葉的攝影家，曼尼攝影技術(shù)精湛，堅守著傳統(tǒng)的濕版攝影工藝。他不注重特定內(nèi)容，但十分注重拍攝角度和畫面效果，無論是晨霧、湖泊、江河、風光，還是橋梁、街市、胡同甚至灰塵漫天的篷車隊，都十分注意光影、陰影和質(zhì)感與層次，喜好側(cè)逆光，作品呈現(xiàn)著朦朧而細膩的獨特美感，有些照片還具有國畫般的情趣，可作為中國文人畫意攝影的參照物，去感受東西方攝影文化的差異，因此具有很高的藝術(shù)價值。

1941年12月太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，日本占領(lǐng)上海租界，加大對英美等所謂敵國僑民的管理，并于1943年設立上海集中營。據(jù)研究上海集中營的美國學者萊克（Greg Leck）在《帝國的俘虜： 日本在中國與香港的集中營》一書中介紹，曼尼在1943年3月進入龍華集中營，由于環(huán)境惡劣，年近七旬的他身體狀況受到影響，隨后被轉(zhuǎn)移到醫(yī)院治療，不幸于1944年1月在上海去世。

1941年4月16日出版的《北華捷報》（The North-China Herald）評論道“中國虧欠他（曼尼）太多，因為曼尼以中國的大好河山和人物風貌為題材拍攝了大量優(yōu)美的照片。”由于政治更迭和時間的流逝，曼尼漸漸淡出了人們的視線，為歷史所遺忘。好在包括大英圖書館在內(nèi)的歐美各大機構(gòu)收藏有他留下的不朽作品和影集，直到2008年曼尼作為北京國家圖書館舉辦的“1860-1930英國藏中國歷史照片”展中最后一位攝影家被介紹給中國讀者后，引起學者和藏家的關(guān)注，讓后人重新認識到這位民國攝影史上需要認真研究的，堪稱最優(yōu)秀的風景攝影大家。endprint