王霆

散文是“集諸美于一身”的文學(xué)體裁。著名作家秦牧說(shuō)：“不屬于其他文學(xué)體裁，而又具有文學(xué)味道的一切篇幅短小的文章，都屬于散文的范圍?！薄靶紊⒍癫簧ⅰ笔巧⑽牡闹饕卣?。雖然“形散而神不散”對(duì)散文的概括不免單薄和模式化，我們?cè)趯?xiě)作散文時(shí)，大可不必以此為圭臬，但是這一理論對(duì)于指導(dǎo)我們寫(xiě)作散文卻有著積極的意義。

散文的“散”，首先表現(xiàn)在選材的廣泛自由，不受時(shí)間和空間的限制。人間萬(wàn)象、宇宙萬(wàn)物、各色人等、宏觀微觀皆可作為散文的寫(xiě)作材料。豐富的寫(xiě)作資源，為我們進(jìn)行多角度、多側(cè)面、跨時(shí)空選材提供了可能。但是材料的豐富，并不意味著我們能夠很好地駕馭這些材料進(jìn)行寫(xiě)作。同學(xué)們?cè)谶x材時(shí)要多關(guān)注“自我”熟悉的生活，從“自我”中積累獨(dú)特的素材，體現(xiàn)材料的“獨(dú)特性”。選材的標(biāo)準(zhǔn)是以意定取舍，最好是從局部著手，以一斑窺全豹，以局部表現(xiàn)整體，要敏感地抓住那些表面看來(lái)平淡無(wú)奇、司空見(jiàn)慣，內(nèi)里卻蘊(yùn)含深刻社會(huì)意義和情感意義的題材進(jìn)行寫(xiě)作。

散文的“散”，還表現(xiàn)為表現(xiàn)方法的不拘一格。泰戈?duì)栐?jīng)把散文與詩(shī)歌進(jìn)行對(duì)比：“詩(shī)像一條小河，被兩岸夾住，流得曲折，流得美，而散文就像漲水時(shí)的沼澤地，不見(jiàn)邊沿，一片散漫。”散文可以自由地運(yùn)用記敘、描寫(xiě)、抒情、議論等表達(dá)方式，也可以運(yùn)用象征、暗示、比興、想象和聯(lián)想等表現(xiàn)手法；既可以托物言志、借景抒情，也可以寓情于景、融情于事、寓情于理；在寫(xiě)法上，不但可以“小題大做”，還可以“大題小做”，有時(shí)甚至可以“無(wú)題有感”。必須指出的是，在寫(xiě)作散文時(shí)，這些表現(xiàn)手法的運(yùn)用不是生硬地“貼標(biāo)簽”，而是“情動(dòng)而辭發(fā)”。有了一定的情感體驗(yàn)，作者才能細(xì)致地表達(dá)自己的思想感情，寫(xiě)出情文并茂的文章來(lái)。

散文的“不散”，主要是指散文要始終圍繞一個(gè)中心，貫穿一條主線，表現(xiàn)一定的主題思想。主題是一切文學(xué)作品的靈魂，缺少了主題，也就失去了作品的精神元?dú)夂退囆g(shù)魅力。確定寫(xiě)作的主題就是要精于立意。和散文的選材一樣，散文的立意也要求獨(dú)特，因?yàn)樯⑽乃憩F(xiàn)的是作者的獨(dú)特情志、感受和體驗(yàn)，是與他人不同的精神生命。在下筆之前，同學(xué)們一定要沉下心，擦亮“慧眼”，把文章的主題“看得清清楚楚明明白白真真切切”，然后再圍繞著這個(gè)中心來(lái)組織材料，選取不同的表現(xiàn)手法進(jìn)行寫(xiě)作。

將散文的“散”和“不散”統(tǒng)一起來(lái)的是散文的寫(xiě)作線索，它可以是某個(gè)中心事件、某個(gè)人物、某個(gè)實(shí)際的物體，也可以是作者的思想感情。如郭沫若的《白鷺》，全文揭示了白鷺那獨(dú)特的美，表達(dá)了作者對(duì)白鷺的喜愛(ài)和贊美之情。文中記敘的情節(jié)、描寫(xiě)的場(chǎng)景、抒發(fā)的感情都緊緊圍繞著作者的“獨(dú)特感受”展開(kāi)，“散”和“不散”達(dá)到了完美的統(tǒng)一，文章仿佛渾然天成，令人回味無(wú)窮。