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        單色

        2014-10-15 20:35:57張疏
        大眾攝影 2014年10期
        關(guān)鍵詞:銀鹽攝影集吉布森

        張疏

        1960年代,拉爾夫·吉布森在軍中服役結(jié)束,有機會成為多蘿西婭·蘭格(Dorothea Lange) 的助手,之后又與羅伯特·弗蘭克(Robert Frank)合作拍攝過影片。前者告訴他:拍攝要有出發(fā)點,要有目的,后者告訴他:你的拍攝要有原創(chuàng)性。于是,他開始發(fā)展自己的風(fēng)格。他曾經(jīng)試圖拍攝媒體上常用的各類編輯類照片,試圖成為商業(yè)攝影師,但就在他經(jīng)濟逐漸步入窘境的同時,他的照片卻逐漸表現(xiàn)出一種夢幻般的感覺,他捕捉自己的這種感受,出版了他的第一本作品集《夢游者》(The Somnambulist),并一舉成名。雖說在攝影正在成為藝術(shù)的60年代,他的經(jīng)歷似乎順理成章,但他本人對攝影的敏感無疑推動了個人創(chuàng)作的成熟。

        拉爾夫·吉布森的作品拍攝了千奇百怪似乎毫無聯(lián)系的事物,但細看之下,可以發(fā)現(xiàn)一種影調(diào)和節(jié)奏將這些照片連接在了一起,“它們互相傾訴”,他說。在這里我們看到的是一個充滿激情而冷靜的形式主義者。他作品出于一種獨特的觀點,而不是獨特的對象,帶著這種觀點,他可以去拍攝法國或中國,靜物或人體,他說“對于我來說,事件的發(fā)生,是當(dāng)我把我的知覺提升到足夠的程度,以至于我可以在最微不足道的對象里看到不朽的東西......比如桌子的一角,或者甚至是我鼻子前面的一立方米空氣……拍攝裸體和練習(xí)吉他上的音階在我看來是差不多的事情”。

        他的多數(shù)作品都以豎直的構(gòu)圖完成,水平的構(gòu)圖帶來敘述感,而豎直的構(gòu)圖則更多具有一種形式感,對建筑、音樂和文學(xué)(尤其是各領(lǐng)域的古典藝術(shù))的愛好讓他遠離了敘述現(xiàn)代故事,但賦予了他一雙能抽離現(xiàn)實,框取出超現(xiàn)實形式感的眼睛。

        關(guān)于攝影集

        多年來,拉爾夫·吉布森出版了超過40本攝影集,他的攝影集經(jīng)過精心的編排,照片之間具有微妙的節(jié)奏,每一個對頁的照片似乎都在進行對話,而翻動整本書就像是從一個對話進入另一個對話,從一個局部進入另一個局部,他希望自己的照片印制精美,裝訂精美,被觀眾捧在手中以“完美的視覺距離觀看……這本攝影集變成了一個擁有一己權(quán)利的個體,一個自身可以擁有漫 長而有趣生活的個體。它可以在書架上靜默多年,但在被取下來閱讀的那一刻,它就又躍入 了生活之中......一種可以不斷再生的能量”。這個新的項目以徠卡徠卡MONO黑白數(shù)碼相機拍攝,同樣制作了限量版的攝影集。

        關(guān)于Leica M 和monochrome

        拉爾夫·吉布森的形式主義和始終的黑白風(fēng)格,與黑白銀鹽照片,Leica M相機,50mm鏡頭這幾個因素密不可分,所以這次Leica會找到他來開展這個數(shù)碼相機的項目。

        至今他仍然認為銀鹽明膠印制的照片效果比噴墨打印更美觀,但由于技術(shù)的成熟,“打印紙將變得更受青睞并非不可想象。”作為一個以銀鹽照片確立風(fēng)格的人,這樣的表述已屬難得。Leica Monochrome相機沒有分色濾鏡,不能記錄色彩信息,因而能記錄更多亮度信息,并且不需要合并顏色的去馬賽克程序,所以細節(jié)信息會更豐富。通過對這個黑白影像進行處理,拉爾夫·吉布森得到了自己熟悉的黑白影像風(fēng)格。旁軸測距形成了他的觀察和拍攝習(xí)慣,50mm鏡頭則形成了他框取世界的風(fēng)格,他說:“我?guī)缀跏侵挥?0毫米的鏡頭,因為它從邊緣與邊緣之間填滿了整個幀幅,背景里沒有一點多余的信息或意外。如此獲得的影像就會極其精準(zhǔn),并且反映的是我個人看法在剎那間行動的結(jié)果……但說到底,好像無論我走到哪里,我都帶著自己的視野?!?

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