楊虹儀

歷來封建王朝的統(tǒng)治者都享有特權(quán)。除了政治的權(quán)威、經(jīng)濟的掌控及生活的奢侈之外，統(tǒng)治階級通常還是一個國家中最大的藝術(shù)品收藏者。沿襲皇室收藏而設(shè)立的珍寶館，法國有凡爾賽宮，德國有德累斯頓宮，意大利有碧提宮，中國有故宮，等等。同樣，荷蘭王室的收藏也奠定了如今荷蘭國立博物館（Rijksmuseum）的藏品基礎(chǔ)，但和其他由宮殿改建而成的博物館不同的是，荷蘭國立博物館從修建起即作為實質(zhì)性博物館使用，從未被作為皇室寢宮使用。

建造一所荷蘭國家博物館的想法始于18世紀末。當時的荷蘭政府巴達維亞共和國接受提議，決定仿效法國，建造國家博物館。荷蘭第一座國家博物館于1800年在海牙向公眾開放。1808年，荷蘭王國的新國王拿破侖·路易·波拿馬命令將藏品運往阿姆斯特丹——荷蘭王國的新首都。之后不久，政治的波動使得皇室的大量藏品再次被轉(zhuǎn)移到特里普家宅（Trippenhuis），直至1876年，特里普家宅的環(huán)境不再利于存放藏品，人們才感到有必要在阿姆斯特丹新建博物館，專門致力于國家藝術(shù)品收藏。幾番評比后，皮埃爾·庫貝（Pierre Cuypers，1827～1921年）入選作為建筑師。1885年，具有歷史主義（historism）風格的荷蘭國立博物館（Rijksmuseum）向公眾開放（圖1）。

荷蘭國立博物館的藏品基于王室收藏，卻也不乏私人藏家的捐贈以及博物館積極主動地不斷擴充。即使在2003～2013年的博物館整修期間，100余件各個門類的藝術(shù)珍品也被囊入博物館的收藏。

2013年4月13日，在長達10年、耗資3.75億歐元的整修之后，荷蘭國立博物館終于重新對公眾開放。如今，荷蘭國立博物館館藏近100萬件作品（圖2），其中70萬件屬于紙上作品，因太過脆弱很少陳列，當前展出的有8000多件。新開幕的博物館的陳列方式可謂新鮮大膽——為了體現(xiàn)荷蘭800年的藝術(shù)和歷史，而絕非僅僅是單純的荷蘭一國的藝術(shù)史，也涵蓋同一時期的不同地域藝術(shù)品，包括荷蘭繪畫、意大利玻璃工藝品、中國外銷瓷等常常在同一個展廳出現(xiàn)，便于參觀者體驗荷蘭及同時代其他地域的歷史文化。

在荷蘭國立博物館的一隅，是獨立的亞洲館（圖3）。荷蘭國立博物館以陳列荷蘭歷史和藝術(shù)為主線，卻只單獨設(shè)立亞洲館，可見與亞洲的交流對荷蘭歷史的重要性。

由西班牙設(shè)計師事務(wù)所Cruz y Ortiz設(shè)計，亞洲館在荷蘭國立博物館南側(cè)的花園里環(huán)水而立。從外觀上來看，呈不規(guī)則形，外部墻體用淺灰色石塊包砌，下部用玻璃。整座亞洲館與荷蘭國立博物館的紅色磚墻互相襯托。從內(nèi)部看來，斜墻以及其他非同尋常的線條使亞洲館顯得生動有趣。亞洲館通過一個底層通道和主建筑連在一起，獨立卻不單獨。亞洲館總面積485平方米，來自中國（圖4）、日本、印度尼西亞、印度、越南、泰國的大約350件藝術(shù)品陳列其中，時間跨越4000年。

2013年9月16日早晨9點，荷蘭國立博物館的員工剛剛開始一天的工作，準備迎接來自世界各地的藝術(shù)愛好者。筆者有幸在亞洲館策展人Menno Fitski先生和Jan van Campen先生的帶領(lǐng)下，參觀了所陳列的亞洲藝術(shù)品。Menno Fitski先生（圖5左）的專業(yè)領(lǐng)域是東亞藝術(shù)，尤其是日本藝術(shù)，而Jan van Campen先生（圖5右）的專業(yè)領(lǐng)域則是亞洲（中國）外銷藝術(shù)。兩位策展人解釋道，在博物館10年整修期間，除少量藏品借與荷蘭其他博物館展出，其余大部分都儲存在國立博物館內(nèi)。即便現(xiàn)在，能看到的只是很少的一部分，展品將定期輪換。由于展品是按時間陳列而非類別，若要看到所有的中國藝術(shù)品，非得走完全部兩層博物館。參觀者會經(jīng)常在不經(jīng)意的角落發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)品的陳列。Fitski先生認為：這種陳列方式讓參觀博物館變得更加生動有趣，觀眾必須積極主動地去看、去尋找，而非被動接受博物館的陳列，就像捉迷藏一樣。這也體現(xiàn)了荷蘭人大膽創(chuàng)新的想法，以及博物館管理新方式的嘗試。

荷蘭作為歐洲貿(mào)易大國，17世紀幾乎壟斷了與亞洲各國尤其是與中國的貿(mào)易。荷蘭東印度公司（Vereenigde Oost-Indische Compagnie，VOC）與中國貿(mào)易換取的工藝品，很多佳作被王室收藏，形成了如今荷蘭國立博物館亞洲藝術(shù)收藏品的主要部分。荷蘭人對青花瓷有著特殊喜愛，亞洲館里陳列著大量中國古代所生產(chǎn)的外銷青花瓷。

20世紀以前，荷蘭人購買的亞洲藝術(shù)品以亞洲國家的外銷藝術(shù)品為主。1900年左右，他們漸漸意識到，亞洲也為自身創(chuàng)作了很多杰出的藝術(shù)品。于是，研究和收藏的興趣發(fā)生轉(zhuǎn)移，荷蘭藏家開始關(guān)注亞洲本土符合當?shù)厝藢徝榔肺兜乃囆g(shù)品。這些荷蘭藏家于1918年成立了亞洲藝術(shù)之友學會（Society of Friends of Asian Art），在20世紀收藏了很多重要的亞洲本土藝術(shù)品，而不單單是作為商品交換的外銷藝術(shù)品。如今，亞洲藝術(shù)之友學會的收藏成為了荷蘭國立博物館亞洲藝術(shù)藏品的主要部分，在亞洲館中展出。

亞洲館入口處擺放了一件中國石雕龍頭。該龍應(yīng)稱“蚣蝮（fù）”，傳說的龍生九子之一，性好水，所以經(jīng)常被雕刻在建筑或橋梁之上，作為防火和守護神的象征。這件石雕擺放于此，卻是為了讓小朋友們觀察到龍口中含的魚！一層樓的展廳里，最引人注目的無非是立于中心的、來自12世紀印度的舞蹈濕婆青銅雕像（Shiva Nataraja）（圖6）。濕婆是印度教眾神中的舞王，既是世界的創(chuàng)造者，又是毀滅者。此濕婆頭頂火環(huán)，腳踏侏儒，形象剛健而不失柔美，在靜與動中達到舞蹈的平衡，可謂同類器物的絕世佳作之一。3世紀巴基斯坦健陀羅風格的石雕佛頭像（圖7）線條優(yōu)雅流暢，神情平靜祥和，頭發(fā)部位的希臘式樣雕刻還依稀可見。

順著傾斜的走廊往下，即通向亞洲館的底層。中國、日本、韓國的藝術(shù)品都在這里呈現(xiàn)。讓人意想不到的是：走廊處居然擺放著中國當代藝術(shù)家艾未未的作品。此作品名為茶磚（Tea Brick），創(chuàng)作于2006年。藝術(shù)家艾未未將普洱茶擠壓成美國六七十年代極簡主義藝術(shù)（Minimalism）的形狀風格，同時也是云南普洱茶上百年來儲存和商品交換的形狀，以此探索材料和呈現(xiàn)方式的關(guān)系，既是當代藝術(shù)，又緊密結(jié)合傳統(tǒng)。策展人說：博物館在各個角落安放了一些當代藝術(shù)品，以使整個博物館的氛圍更生動，但當代藝術(shù)不會作為博物館未來收藏的主要方向。

步入底層，映入眼簾的是一尊中國宋代的羅漢木雕像（圖8）。木雕上的染色和大漆痕跡還依稀可見，玻璃質(zhì)眼珠炯炯有神，衣服褶皺雕刻細膩，整個羅漢像栩栩如生，威嚴正氣，令人望而生畏。同樣搶眼的是一尊宋代的觀音木雕（圖9），線條優(yōu)雅大方，神態(tài)雍容，工藝細膩精湛。緊靠左墻上的北魏時期的彌勒菩薩石像（圖10），源于中國河南龍門石窟，其坐姿和衣褶的雕刻都屬于同時期龍門石窟的典型特征。彌勒佛面帶微笑，俯視人間。擺放在櫥窗角落的中國新石器時期玉琮（圖11），造型線條頗具現(xiàn)代感，但卻是整個亞洲館里最古老的藝術(shù)收藏品。

國內(nèi)藏家苦苦尋覓的元青花瓷器，在這里也有展出，一件元代的青花麒麟纏枝花卉紋大盤，保存完好。是中國元代青花瓷的代表作之一?？滴踉缙诘纳徎罘鸾坦┍P（圖12），屬于稀缺品種，尤其珍貴。值得一提的是：亞洲館里收藏了一件頂級韓國瓷器。這件12世紀高麗王朝的青瓷瓶（圖13）造型優(yōu)美，釉色溫潤，邊口鑲金，屬于當今藝術(shù)市場的寵兒，價值不菲。

對于博物館未來的收藏計劃，策展人告知：荷蘭國立博物館一直致力于藏品擴充，沒有什么特定的收藏方向，而在于藝術(shù)品的質(zhì)量和稀缺性，只收藏最上乘的作品。就在2013年6月，荷蘭國立博物館就創(chuàng)造了頭條新聞，在法國一家拍賣公司購買了一件17世紀的日本木漆匣（圖14），花費730萬歐元。此木匣是17世紀荷蘭東印度公司向日本訂購的，350年后終于又回到了荷蘭。

策展人表示，為了讓中國觀眾有機會看到更多的荷蘭國立博物館收藏的亞洲（中國）藝術(shù)品，也許以后有機會將藏品拿回中國展出。雖然上海博物館曾借展過荷蘭國立博物館的藏品，但當時只是荷蘭古典大師的作品。中國的博物館至今還未借展過荷蘭國立博物館的中國藝術(shù)品。

現(xiàn)在，每天都會有如潮水般的觀眾如朝圣般來到荷蘭國立博物館，來到倫勃朗、弗美爾、揚·范·艾克這些古典大師的作品前，觀摩，談?wù)摚粲啊６切﹣碜赃b遠東方的藝術(shù)品，承載著東方的文化，在荷蘭國立博物館的各個角落安靜地呼吸，述說著古老的故事。

（注：部分資料來源于荷蘭國立博物館媒體資料集）

責編 李挺