姚香勤

河南省新鄉(xiāng)市地處中原腹地，殷時為畿內(nèi)地，西周為共國，戰(zhàn)國時屬魏國。由于其優(yōu)越的地理環(huán)境和重要的地理位置，歷史上在此曾發(fā)生了許多重大的歷史事件，新鄉(xiāng)一帶地上地下也留下了不少寶貴的歷史文化遺存。在現(xiàn)今的衛(wèi)輝、輝縣一帶，分布著許多商周時期的墓葬：琉璃閣衛(wèi)國貴族公室墓地、輝縣固圍村戰(zhàn)國魏王墓、山彪鎮(zhèn)魏國貴族墓地、趙固鎮(zhèn)戰(zhàn)國墓群、共城出土的大型戰(zhàn)國鑄鐵遺址等。以上考古發(fā)掘和重要發(fā)現(xiàn)在中國考古學(xué)史上寫下了濃墨重彩的一筆。這些墓葬出土了大量的青銅器，現(xiàn)分別珍藏于新鄉(xiāng)市博物館、中國國家博物館、故宮博物院、河南博物院以及臺灣歷史語言研究所等地，為研究商周青銅文化提供了可貴的資料。新鄉(xiāng)出土的東周時期的青銅器，保存在本地的不多，我們從一些考古文獻與研究資料中獲取其信息，并加以整理、研究，以期有一個全面的了解。

一、出土戰(zhàn)國青銅器的主要墓葬

新鄉(xiāng)地區(qū)曾發(fā)掘了不少東周貴族墓葬、車馬坑、鑄鐵遺址，出土了大量銅器、鐵器、玉器、金銀器等。出土青銅器的集中在以下幾個墓葬（群）：

1.輝縣琉璃閣墓群。琉璃閣墓地位于輝縣市東南一帶，1935年冬與1937年春，前中央研究院曾在這里發(fā)掘；1936年前河南省博物館也在此發(fā)掘甲乙墓兩座；解放后，中國社會科學(xué)院考古研究所又在此發(fā)掘過兩次。五次共發(fā)掘東周墓共八十座，共出土青銅器數(shù)百件，器形包括鼎、鬲、甑、簋、豆、壺、鑒、盤、匜、鐘等。據(jù)學(xué)者研究，該東周墓群的年代約自春秋中晚期至戰(zhàn)國時代，是衛(wèi)國貴族公室墓地。

2.輝縣趙固鎮(zhèn)戰(zhàn)國墓。1951年中國社會科學(xué)院考古研究所在此發(fā)掘戰(zhàn)國中型墓一座，除陶器外，還出土有青銅器11件，收獲甚豐。主要器形有鼎、鬲、甑、簠、敦、豆、鑒、提梁壺、盤、匜、鑒等，具有戰(zhàn)國中晚期器形的特點。

3.山彪鎮(zhèn)戰(zhàn)國墓地。山彪鎮(zhèn)在今天的衛(wèi)輝市西，此地的戰(zhàn)國時期墓葬在民國時期曾遭到大規(guī)模破壞。1935年，前中央研究院在此清理發(fā)掘，僅一號墓就出土大量青銅禮器、樂器，并具有極高的價值。器形有鼎、鬲、簠、甑、簋、壺、盤、豆、編鐘等，無論器形或裝飾都顯現(xiàn)出戰(zhàn)國時期的風(fēng)格。

4.輝縣固圍村戰(zhàn)國墓。墓地位于輝縣城東6公里固圍村東的崖地上，是一座回字式陵園，墓地中心三座大墓東西并列，中間一墓最大。該墓地曾于1929年至1930年間被盜，有關(guān)文物流布于日本和瑞典，1937年前中央研究院的發(fā)掘因抗日戰(zhàn)爭而中止，1950年10月到1951年1月，中國社會科學(xué)院考古研究所再次發(fā)掘了戰(zhàn)國大墓三座、中小型墓兩座。出土有大量精美玉器、錯金銀銅車飾，金玉之質(zhì)，相映成輝。

二、出土青銅器的種類與造型特點

青銅器的種類分食器、酒器、水器、樂器、兵器、工具等，通過新鄉(xiāng)地區(qū)出土的青銅器來看，到了東周時期，青銅器種類發(fā)生了很大的變化，呈現(xiàn)出新的特點。

1.“鐘鳴鼎食組合”為突出特點。食器、水器、樂器增多，酒器漸絕。盛行于商代的觚、爵、斝、卣、尊等酒器已不見蹤影，代之以鼎、簋、壺、盤、鑒、匝、編鐘的大量出現(xiàn)。鼎數(shù)量的增多尤其突出，而琉璃閣甲墓、M60及山彪鎮(zhèn)M1都有成套的編鐘、編磬出土。商代飲酒成風(fēng)，酒池肉林，以至亡國。之后，周人禁酒，所以酒器中衰，日后漸絕。到了戰(zhàn)國，王公貴族每每飲食，必要擊鐘奏樂以助食興。新鄉(xiāng)地區(qū)戰(zhàn)國青銅器群器物出土情況證實了青銅禮器由商代“重酒的組合”到戰(zhàn)國“重食的組合”的變化。

2.列鼎增多。銅鼎是表明身份最重要的禮器。列鼎多為奇數(shù)，指的是鼎的形制、花紋、銘文相同，大小依次遞減，排列形成有規(guī)律的序列。列鼎的數(shù)目因身份、地位的高低而有多少的不同。古代用鼎制度為天子九鼎、諸侯七鼎、大夫五鼎、士三鼎或一鼎。從新鄉(xiāng)戰(zhàn)國墓出土鼎的情況來看，鼎的數(shù)量增加，列鼎隨葬已很普遍，有的墓葬同時出土數(shù)組列鼎，并且僭越了禮器隨葬制度。列鼎3、列鼎5、列鼎7、列鼎9在墓葬中都出現(xiàn)了，輝縣琉璃閣M60即用九鼎隨葬，它反映了戰(zhàn)國時期“禮崩樂壞”的局面，也說明了鼎的尊嚴(yán)地位的下降。

3.從造型上來看戰(zhàn)國青銅器也發(fā)生了很大的變化：

（1）失去了厚重、嚴(yán)正、精致，而趨于輕薄、奇巧甚至粗糙。到了戰(zhàn)國，雖然青銅器鑄造技術(shù)提高，鑄造得既快又多，但粗制濫造的弊病也隨之而生，呈強弩之末之勢。這也是戰(zhàn)國時期青銅器的普遍特點。

（2）新鄉(xiāng)出土的青銅器具有鮮明的中原遺風(fēng)。根據(jù)青銅器的不同風(fēng)格，一般將戰(zhàn)國青銅器分為中原三晉地區(qū)、長江中游楚國地區(qū)、關(guān)中秦國地區(qū)、河北燕國地區(qū)。歷史上韓、趙、魏三家分晉，新鄉(xiāng)一帶屬魏國，所以出土的戰(zhàn)國青銅器地域特色明顯。以鼎為例，山彪鎮(zhèn)出土的貝紋矮蹄足鼎、輝縣趙固出土的鬲足鼎就是戰(zhàn)國中晚期中原地區(qū)鼎制的發(fā)展方向。

（3）一些特殊造型的出現(xiàn)。典型的是衛(wèi)輝山彪鎮(zhèn)一個王侯墓中出土八瓣華蓋立鳥圓壺一對，器物形制華偉、花紋精美，器蓋上一鳥立中心，展翅欲飛，有一鳥統(tǒng)領(lǐng)全器之勢。此種造型似昭示著一種追求自由、向往解放的時代精神，這件器物與新鄭蓮鶴方壺有一脈相承之感。

三、新鄉(xiāng)出土戰(zhàn)國青銅器的裝飾藝術(shù)風(fēng)格

春秋晚期至戰(zhàn)國早期是青銅器發(fā)展的極盛階段，戰(zhàn)國中期以后逐漸衰退，無論從技術(shù)、形制、紋飾都出現(xiàn)頹敗的光景。但整體而言，仍有一些大墓出土精好的器物，并有名家的新產(chǎn)品出現(xiàn)，其鑄造工藝與裝飾技法及裝飾題材一點不遜色于盛世，成為青銅衰微期中閃照的一道亮光。新鄉(xiāng)出土的戰(zhàn)國時期的青銅器的裝飾藝術(shù)風(fēng)格就是真實的寫照。

從裝飾技法上來看，此時期裝飾除用傳統(tǒng)的雕刻、模印等方法外，銅器紋飾又出現(xiàn)了刻劃紋，就是用極銳利的尖刀刻鑿而成。原因是戰(zhàn)國時期由于鐵器鑄造的進步，工具鋒利，使在青銅器上刻劃成為可能，成為劃時代的銅器加工新技藝。1988年在輝縣市就發(fā)現(xiàn)了一處規(guī)模較大的古共城戰(zhàn)國鑄鐵遺址，發(fā)掘了一座烘范窯址，出土了大量鑄鐵使用的陶范和鐵器，證實了鐵制生產(chǎn)工具在戰(zhàn)國時期的大量使用及新鄉(xiāng)地區(qū)較高的鑄鐵工藝水平。因而在新鄉(xiāng)出土刻紋銅器也不足為奇了。最著名的刻紋器有：琉璃閣M1出土的刻紋奩，它是用硬度很高的工具在銅器上雕刻人物、園林、狩獵、舞蹈紋飾，紋細如發(fā)，栩栩如生；另外在輝縣趙固發(fā)現(xiàn)的宴樂射獵紋銅鑒同樣使用此技法，器內(nèi)壁是刀刻的鐵線細紋，活潑生動，也是研究戰(zhàn)國社會活動的珍貴資料。另一種普遍使用的是鑲嵌技法，在青銅器紋飾上嵌入金、銀、銅、綠松石等物質(zhì)，代表器是山彪鎮(zhèn)出土的一對水陸攻戰(zhàn)紋鑒，二鑒表面共用紅銅鑲嵌戰(zhàn)士五百多人，技巧之高，令人嘆為觀止。

裝飾題材也發(fā)生了很大變化。戰(zhàn)國仍繼承了春秋時期裝飾題材，如云雷紋、蟠螭紋、虺龍紋、幾何紋、云紋、波浪紋等。但此時期裝飾題材的最大特點就是反映現(xiàn)實生活內(nèi)容的出現(xiàn)，許多描寫水陸攻戰(zhàn)、車馬狩獵、宴樂、采桑、游魚浮鴨的紋飾成為青銅器裝飾的主題。衛(wèi)輝山彪鎮(zhèn)出土的一對水陸攻戰(zhàn)紋鑒，全器紋飾圖像中共有人物數(shù)百人，表現(xiàn)了格斗、射殺、劃船、擊鼓、攻城、犒賞等種種戰(zhàn)時的場景，是一幅生動的戰(zhàn)國時代的戰(zhàn)爭圖。輝縣趙固鎮(zhèn)戰(zhàn)國墓出土的宴樂射獵紋銅鑒，圖像以一座建筑為中心，左右配列了樂舞者各一組，一邊打編鐘（編磬）一邊舞蹈，另有宴飲、射獵、劃船、洗馬、鳥獸等內(nèi)容，是戰(zhàn)國時期貴族舉行宴會射獵的生動寫照。另外輝縣琉璃閣出土的刻紋奩上也同樣裝飾有人物、園林、狩獵、舞蹈等紋飾。這些青銅器上的繪畫，場面宏大，人物眾多，構(gòu)圖布局有條不紊，顯示了較強的構(gòu)圖能力?，F(xiàn)實生活和人間趣味的題材以生動不拘的形式進入作為傳統(tǒng)禮器的青銅領(lǐng)域，反映了時人對傳統(tǒng)宗教束縛的掙脫，是觀念、情感、想象的解放，是新興的封建地主階級意識形態(tài)的表現(xiàn)。

銅器上裝飾畫的表現(xiàn)方法十分豐富。整體來說，一是動作性強。如刻畫的每一個人物都不是靜止的，通過借助手中的武器、工具、枝條等為媒介，處于射獵、執(zhí)戈、劃船、擊樂、舞蹈、采桑等動態(tài)，給人以活潑生動、韻律十足的感覺。二是概括性強。常常以簡練的技法抓住物象的主要特征并加以適當(dāng)?shù)目鋸垺Ｈ鐟?zhàn)士畫得粗腰有力，舞者細腰婀娜，貴族體長悠閑，魚鳥游弋輕靈，表現(xiàn)得簡括、寫意。

戰(zhàn)國青銅器上的裝飾，無論從題材內(nèi)容還是形式手法，都為漢代畫像磚、畫像石藝術(shù)開創(chuàng)了先河。

四、小結(jié)

新鄉(xiāng)大地所埋藏的豐富的戰(zhàn)國遺存為我們描述戰(zhàn)國時期的新鄉(xiāng)及研究此時期的青銅文明提供了豐富而生動的材料。新鄉(xiāng)出土的戰(zhàn)國青銅器除了時代賦予它的特征外，還有其鮮明的個性：一是精品紛呈。已知春秋末至戰(zhàn)國時期以宴樂、射獵、戰(zhàn)爭、農(nóng)事等活動為裝飾圖案的青銅器大約有20-30件，而新鄉(xiāng)就有山彪鎮(zhèn)出土的水陸攻戰(zhàn)紋鑒、輝縣趙固鎮(zhèn)出土的宴樂射獵紋鑒、輝縣琉璃閣出土的刻紋奩三件。它們無論從造型、裝飾還是工藝上都堪稱精品。山彪鎮(zhèn)出土的八瓣華蓋立鳥壺則是戰(zhàn)國時代造型藝術(shù)的杰作。二是地域特色鮮明。新鄉(xiāng)出土的青銅器基本代表了三晉地區(qū)戰(zhàn)國青銅器的特點，在造型與裝飾風(fēng)格上有別于楚、燕、秦等地。最后，新鄉(xiāng)出土的青銅器涵蓋了戰(zhàn)國早、中、晚各期，從中我們可以看出戰(zhàn)國早、中、晚期青銅器發(fā)展變化的脈絡(luò)。