在水下拍全景，聽起來(lái)似乎很酷很自由，真下到水中之后，攝影師要面對(duì)的卻是潛水、拍攝乃至后期接片等多方面的多重技術(shù)考驗(yàn)。本期，讓我們跟隨巴西著名水下全景攝影師馬西奧·卡布拉，領(lǐng)略水下世界的美妙，以及水下全景攝影的秘笈。

拍攝水下全景

我從事水下全景的拍攝是受到Richard Chesher的影響。他是一個(gè)來(lái)自南太平洋中心新喀里多尼亞島（Nouvelle-Calédonie）的攝影師。他拍攝了許多水下全景，讓我對(duì)水下世界充滿了渴望。

新喀里多尼亞是潛水勝地，那里有五顏六色的珊瑚和各種淺水層的魚群。這里水不深，水下光線充足，不用背著氧氣瓶潛水太深，也不必使用水下閃光燈進(jìn)行拍攝。水下變幻莫測(cè)的光線以及琳瑯滿目的珊瑚都讓潛水?dāng)z影變成了一件很享受的事情。當(dāng)下潛到10英尺（1英尺約為30.48厘米）以下時(shí)，攝影者能看到很多水下生物，包括快速移動(dòng)的魚群等。所以，水下10～30英尺成為潛水?dāng)z影最佳深度。在這個(gè)范圍內(nèi)，所有的光線都和水面以上大不相同，尤其是暖色調(diào)的光線。

2010年，我開始拍攝巴西熱帶森林中的水下全景。這里的湖水不深，我甚至可以帶一個(gè)三腳架潛水，在水底支起這個(gè)三腳架，拍攝精度更高的水下全景。但我要說(shuō)的是，在水下使用三腳架拍攝全景是一件非常麻煩的事情，因?yàn)樵谀闷鹉_架拍攝補(bǔ)地的畫面時(shí)候，水里會(huì)浮上來(lái)許多懸浮物。

拍攝潛水全景，最具有挑戰(zhàn)性的一點(diǎn)就是你遇到的每個(gè)拍攝場(chǎng)景都會(huì)充滿新的可能性，事先再多的準(zhǔn)備有時(shí)也會(huì)猝不及防。另外，水下的景物由于水流的影響，會(huì)對(duì)后期拼接造成很大干擾，水下的對(duì)焦和測(cè)光也與水上不同，這與相機(jī)和鏡頭遠(yuǎn)離景物有關(guān)，相信有過(guò)潛水經(jīng)歷的讀者會(huì)有體會(huì)。這時(shí)，超焦距點(diǎn)會(huì)發(fā)生變化，需要根據(jù)實(shí)際拍攝進(jìn)行手工校正。

由于水下全景拍攝的復(fù)雜性，目前還沒有一款軟件能夠保證100%的成功率，也沒有任何相關(guān)的完美解決方案。許多前期的工作只有攝影師自己去做。正是由于這種很強(qiáng)的自主性，目前為止，鮮有人能夠拍攝水下高精度高分辨率的全景照片，因?yàn)楦呔雀叻直媛室馕吨捎镁仃嚾暗姆绞皆谒屡臄z，更富有挑戰(zhàn)性。

拍攝水下全景的一個(gè)比較廉價(jià)的方式是利用GoPro運(yùn)動(dòng)型相機(jī)和獨(dú)腳架。這是一個(gè)廉價(jià)并且輕便的解決方案。更有甚者，有人將6臺(tái)GoPro相機(jī)組成一個(gè)立方體相機(jī)，可以完成水底全景的一次性拍攝。使用GoPro拍攝水底全景的問題在于，它不能像單反那樣得到高素質(zhì)的畫面，也不能輸出RAW格式文件。而且GoPro相機(jī)在暗光環(huán)境下噪點(diǎn)很高，盡管它很輕很便攜，但帶著它潛入深海會(huì)讓你得到令人討厭的畫面。如果預(yù)算不是問題，那么單反相機(jī)毫無(wú)疑問是更優(yōu)選擇。谷歌有一個(gè)水下“街景”拍攝計(jì)劃，就是使用三到四臺(tái)單反相機(jī)，配合圓周魚眼鏡拍攝水下全景。這種拍攝設(shè)備是一個(gè)龐然大物，非常沉，自己會(huì)配備一個(gè)螺旋槳。

我在二者之間做了折衷，采用一臺(tái)佳能 EOS-5D和8-15mm的魚眼鏡頭，并配備一個(gè)Ikelite牌水下防水套裝進(jìn)行拍攝。帶著單反下水拍攝的問題是，帶著很大防水罩的單反相機(jī)操作起來(lái)非常不方便，而且無(wú)法保證節(jié)點(diǎn)的準(zhǔn)確性。假如在水底使用三腳架進(jìn)行拍攝，這樣一個(gè)大大的外殼也很難與全景云臺(tái)適配。為此，我不得不專門設(shè)計(jì)了水下全景云臺(tái)，能夠勝任三腳架及獨(dú)腳架的拍攝場(chǎng)景。

拍攝的工作流程和在水上拍攝基本類似。我通常先進(jìn)行環(huán)拍，然后拍攝天和地。在水下旋轉(zhuǎn)拍攝時(shí)，要靠個(gè)人水性來(lái)保證節(jié)點(diǎn)的位置。在水上，可以環(huán)拍6張得到一張全景，而在水下，由于拍攝條件不理想，各種水生物在畫面當(dāng)中游動(dòng)，有些還會(huì)遮擋鏡頭，我不得不拍攝大量的圖片以便后期合成。而且后期拼接可能會(huì)出現(xiàn)的問題也要求我前期必須多拍，給后期制作以更大的空間。通常我會(huì)采用HDR技術(shù)來(lái)恢復(fù)前景的色彩，增加前景的對(duì)比度。

我之前是拍攝風(fēng)光的攝影師，因此在全景攝影的領(lǐng)域內(nèi)，我將很多風(fēng)光攝影的技法都移植了過(guò)來(lái)。

我沒有固定的處理流程，每一個(gè)畫面都會(huì)經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢，但有很多原則性的處理技巧和模式化的步驟可以和讀者分享。

首先，對(duì)于得到的RAW文件，我會(huì)采用Adobe Camera Raw工具進(jìn)行解碼。通過(guò)手動(dòng)調(diào)節(jié)，得到3組曝光量不同的照片（即在RAW解碼時(shí)，人為采用3組曝光參數(shù)—譯者注）。以此得到一個(gè)HDR文件。在Photomatix或者HDR Efex Pro中進(jìn)行通道映射能夠得到處理后的JPG或者Tiff文件，這樣的圖片在色彩和對(duì)比度方面都會(huì)有很明顯的提升，但并不是畫面中的每一部分都要經(jīng)過(guò)HDR。HDR后的畫面需要和原畫面進(jìn)行一定程度的混合，才會(huì)變得比較自然、真實(shí)。

之后，我會(huì)用蒙板調(diào)節(jié)局部對(duì)比度，采用PTGui和AutoPano進(jìn)行照片拼接。拼接完成后，在Photoshop中進(jìn)行精細(xì)調(diào)節(jié)。對(duì)于水面，我會(huì)很謹(jǐn)慎地進(jìn)行調(diào)節(jié)，以期最大限度保留水面的層次和過(guò)渡。我后期的精力主要花在那些有“后期修飾潛力”的畫面局部。我認(rèn)為，并非所有的圖片和細(xì)節(jié)都要進(jìn)行后期修飾。

對(duì)于全景攝影中補(bǔ)天和補(bǔ)地，我會(huì)單獨(dú)進(jìn)行拍攝然后通過(guò)抽取立方體面片，單獨(dú)對(duì)要修補(bǔ)的區(qū)域進(jìn)行修補(bǔ)。

為了得到盡可能高的畫質(zhì)，越低的感光度（ISO）越是理想，但在一些特殊或極端的場(chǎng)合，我是絕不“吝惜”使用高ISO的。采取高ISO拍攝，在相同的光線條件下能保證更大的景深，而且許多第三方軟件能夠幫助降低噪點(diǎn)的干擾，例如Noiseware以及Define（在眾多降噪軟件中，Noiseware執(zhí)行效率最高，也是最受追捧的降噪濾鏡—譯者注）。

水下全景攝影的挑戰(zhàn)

潛水全景拍攝不但需要拍攝者有良好的攝影基礎(chǔ)，對(duì)水性和潛水經(jīng)驗(yàn)也有很高要求，而經(jīng)驗(yàn)的積累則只能靠日積月累。在水下，光線的傳播會(huì)受到傳播介質(zhì)—水的影響：水下的景物會(huì)變得好像距離相機(jī)更近，這會(huì)影響到相機(jī)的取景和測(cè)光；光線的強(qiáng)度會(huì)隨著距離慢慢衰減，因而在水下只能看到很有限的區(qū)域。另一個(gè)問題是，由于光線的衰減，水底的景物會(huì)出現(xiàn)失色、對(duì)比度很弱；此外，水質(zhì)的通透也是影響最終畫面效果的重要因素。對(duì)于拍攝者來(lái)講，原始圖像很可能是這樣的：前景很美，遠(yuǎn)景微微泛藍(lán)，畫面毫無(wú)層次和銳度可言。

為了得到盡可能清晰的畫面，拍攝者必須要距離拍攝對(duì)象盡可能近，留心觀察周圍的景物，盡量避免遠(yuǎn)端色彩及亮度衰減的現(xiàn)象。在一些特殊場(chǎng)合，比如深海，后期對(duì)于色彩的修復(fù)就是重中之重了。水下的白平衡千變?nèi)f化，拍攝距離的遠(yuǎn)近不同，白平衡也會(huì)差很多。但如果采用RAW格式拍攝的話，后期進(jìn)行矯正是輕而易舉的事情。需要注意的是，千萬(wàn)不要輕易去碰水底，一旦水底的懸浮物被攪上來(lái)，那畫面就徹底悲劇了。

測(cè)光的時(shí)候需要針對(duì)遠(yuǎn)近不同的景物分別測(cè)光，進(jìn)行合適的曝光。不同的距離內(nèi)，景物的曝光量會(huì)差好幾擋。另外拍攝者要十分留意水下的洋流，水底的流水會(huì)產(chǎn)生晃動(dòng)，讓畫面發(fā)生畸變。水下的魚群游動(dòng)速度很快，推薦采用1/125秒以及更高速的快門進(jìn)行拍攝。

還有一個(gè)十分令人頭痛的問題就是“背向反射”。當(dāng)在水下使用閃光燈或者其他可見光源時(shí)，水中的懸浮物、浮游生物等會(huì)出現(xiàn)反光現(xiàn)象。所以，拍攝水下全景最好的地方無(wú)疑是潔凈度盡可能高的地方。正因如此，許多水下攝影師會(huì)放棄使用閃光燈以避免背向反射。即便水下看起來(lái)很干凈，也不代表萬(wàn)無(wú)一失。有許多水中溶解物，人眼幾乎不能辨別。魚眼鏡頭視角比較廣，邊緣畸變嚴(yán)重，并且有暗角，在水下使用的時(shí)候需要特殊的手段。因此，我在水下的時(shí)候傾向于在有別于拍攝方向的地方采用閃光燈，在水下這么做能拍到更遠(yuǎn)、更豐富的景物。為了盡量減少水面懸浮物的干擾，需要采用更高指數(shù)的閃光燈以及更廣的廣角片。不過(guò)對(duì)于較大的懸浮顆粒，不得不在后期在photoshop中采用修補(bǔ)工具進(jìn)行調(diào)整。

為了得到一張精彩的水下照片，對(duì)于潛水點(diǎn)的選擇也很重要。這個(gè)點(diǎn)應(yīng)當(dāng)有豐富的水下生物，并且在所有的拍攝方向中都應(yīng)該具有較為戲劇性的表現(xiàn)元素。隨著水下拍攝經(jīng)驗(yàn)的增加，你會(huì)逐漸懂得如何在腦海中預(yù)覽最后的畫面。這需要拍攝者不斷用心實(shí)踐。對(duì)于天氣，最好的情況是在正午陽(yáng)光普照的條件下進(jìn)行拍攝。如果水下畫面中出現(xiàn)了陰影區(qū)，這部分的畫面將會(huì)變得黯淡無(wú)光。

在水下全景方面，我推薦攝影師Richard Chesher，他寫出了一份很有趣的教程，教大家如何在淺水區(qū)拍攝水下全景，以及如何應(yīng)對(duì)水下拍攝的一些問題。讀者可以檢索他名字就可以很容易找到這個(gè)精彩的教程。

Prata溪水中的全景

巴西的歐柳達(dá)瓜河（Olho d'água）是世界上最美的熱帶河流之一，潺潺流水宛若流動(dòng)的水晶。這里有50多種熱帶魚和豐富的野生動(dòng)物，比如短吻鱷，水獺和水蟒。我拍的這張全景圖片展示了水下自然環(huán)境中的和諧之美、平衡之美。在一棵無(wú)花果樹下，絹毛猴用果實(shí)來(lái)充饑，不小心將一些無(wú)花果散落在水中，成為了水下“捕食者”的盛宴。

跟著水流的方向漂流到歐柳達(dá)瓜河河與Prata溪水的交匯處，水下的生物一下子多了起來(lái)。數(shù)以千計(jì)的魚群，琳瑯滿目的水底植物一定讓你終生難忘！除了數(shù)不清的水中生物，交匯處的水流有一種寶石綠的色彩并且晶瑩剔透。在短短2千米的水域中有大量物種，各種顏色的魚群和水底植物。這是一個(gè)神奇的地方，每年都有大量游客前來(lái)參觀。游人如織是好事，但對(duì)于拍照恐怕不是，游人過(guò)多會(huì)驚嚇到魚群，過(guò)多的活動(dòng)也會(huì)使水質(zhì)變得渾濁。我在游人比較少的淺灘拍攝了這張照片，淺灘旁邊的無(wú)花果樹旁是我的拍攝點(diǎn)，這里我可以拍到更多魚群（魚群會(huì)進(jìn)食無(wú)花果—譯者注）。水下靠近樹根的地方處在陰影中，我不得不使用水底閃光燈去補(bǔ)光。

拍攝這張圖最大的難點(diǎn)就是如何在不驚擾魚群的前提下完成拍攝。我采用了比較笨的辦法：提前下水，帶著相機(jī)待了好久。直到魚群認(rèn)為我也是一塊水下的石頭時(shí)，最好的拍攝時(shí)機(jī)就來(lái)了。當(dāng)魚兒們認(rèn)為你并不是一個(gè)捕食者，它們就會(huì)變得十分“友善”。由于浮力的影響，三腳架不好使，我只能每拍完一張，憑感覺轉(zhuǎn)動(dòng)一下身體。

補(bǔ)天的照片是最后再拍的。我希望補(bǔ)天的照片更加富有戲劇性，所以一直等到魚群從我頭上游過(guò)時(shí)再拍，這樣一來(lái)圖片就更有看頭了。

淺水處的生命

這張全景圖片是在剛剛潛入水面的時(shí)候拍攝的，深度在20厘米左右。我采用一個(gè)獨(dú)腳架，連接我那巨大的防水外殼。這里水深僅僅45厘米。我選擇在一半深度的地方進(jìn)行拍攝。這樣的深度不僅能看到很壯觀的魚群，光線條件也較為理想，而且能夠拍出只有在水下才能欣賞到的折射感覺。水很清澈，水生植物和魚類顏色豐富，畫面中充滿了生命的活力，也有較強(qiáng)的視覺沖擊力。

盡管水不深，但是為了增加畫面的可見元素，對(duì)水下的部分我還是采用了閃光燈來(lái)補(bǔ)光。使用閃光燈能夠有效消除水生植物周身的陰影，也能看到隱藏在角落中的魚兒。需要注意的是，閃光燈最好用雙燈，一左一右，這樣可以達(dá)到無(wú)影燈的效果。我憑感覺在水中轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝，為了保證成功率，畫面之間重疊度很大。魚群游動(dòng)速度快，需要連拍來(lái)保證成功率。

拼接時(shí)我采用了AutoPano軟件，它在處理動(dòng)體拼接方面十分有優(yōu)勢(shì)。去鬼影功能能夠幫助用戶輕松消除動(dòng)體造成的拼接失誤。

神秘環(huán)礁湖

Lagoa Misteriosa在中文中的意思是“神秘的環(huán)礁湖”，這種湖會(huì)出現(xiàn)在落水湖的最底層，多見于石灰?guī)r聚集的地質(zhì)結(jié)構(gòu)附近。這里的湖水清澈透明，幽深而神秘，是眾多潛水玩家魂?duì)繅?mèng)繞的地方。這里被認(rèn)為是巴西境內(nèi)最深的水下洞穴之一，最大下潛深度可達(dá)220米（這一下潛紀(jì)錄1998年由專業(yè)潛水員Gilberto Menezes de Onliveria 創(chuàng)造）。

在這里拍攝全景，我沒有使用獨(dú)腳架，因?yàn)楠?dú)腳架會(huì)卷起水底的黏土漿。這里水中的生物比較少，因此我可以用較低的快門速度來(lái)拍攝，同時(shí)借助閃光燈獲得更好的畫質(zhì)。我在十米的深度拍攝了這張照片，因?yàn)樵谶@個(gè)深度，水面上的光線還依稀可見，整個(gè)拍攝環(huán)境內(nèi)的漸變光線及天空中的“耶穌圣光”很有感染力。

在這個(gè)環(huán)境中拍攝就不需要使用閃光燈了，因?yàn)闆]有移動(dòng)的物體，也沒有距離相距太近的物體，原則上，可以通過(guò)延長(zhǎng)曝光時(shí)間、降低感光度來(lái)得到較為優(yōu)異的畫質(zhì)。我采用400的感光度，在十米深度的地方，按照全景攝影的拍法完成了周圍景物的拍攝。由于天空部分太亮，我在水下將ISO調(diào)整為100，同時(shí)曝光補(bǔ)償調(diào)整為-2，面向天空拍攝了補(bǔ)天的那張圖片。

歐柳達(dá)瓜河的水底朋友

拍攝那天恰好無(wú)花果樹全面成熟，大量的無(wú)花果掉落水中，引來(lái)了覓食的魚群。為了拍魚群，我先下水呆著，等到魚兒們習(xí)慣了我的存在后才展開了進(jìn)一步的拍攝。要和魚兒們做朋友，是我此行最大的體會(huì)。

我采用上文描述的技法，使用帶有柔光片的閃光燈拍攝周圍的景物，并對(duì)天空部分采取單獨(dú)拍攝的流程。這張圖的拍攝水深大概是40厘米。在水中，我靠著水性轉(zhuǎn)動(dòng)身體完成拍攝，也時(shí)不時(shí)地將下水前身上裝滿的無(wú)花果與水中的朋友們分享。盡管相處很好，拍攝也要在極短的時(shí)間內(nèi)完成。天空晴空萬(wàn)里，云彩流動(dòng)很快，這使得水下的光線也瞬息萬(wàn)變。如果在轉(zhuǎn)身過(guò)程中光線發(fā)生了突變，那對(duì)于后期的圖像拼接將是一件很不幸的事情。

與鯊共舞

這次的拍攝地點(diǎn)是一個(gè)叫做“女王公園”的潛水勝地，位于古巴沿岸。這里被認(rèn)為是加勒比地區(qū)的最佳潛水點(diǎn)。這里遇見鯊魚的幾率很高。水中拍攝鯊魚可不是一件好玩的事情，要冒很大的風(fēng)險(xiǎn)。我之前從未和鯊魚一起下過(guò)水，更無(wú)法猜測(cè)最后能得到什么樣的照片。

為了拍攝關(guān)于鯊魚的全景，我需要身輕手快，沉著鎮(zhèn)定，同時(shí)要留心水流變化引起的畫面畸變（水下洋流涌動(dòng)，引起水下折射率變化，進(jìn)而導(dǎo)致畫面畸變—譯者注）。水流不僅會(huì)影響畫面，還會(huì)讓拍攝者“隨波逐流”。我不得不使出渾身解數(shù)，來(lái)保證節(jié)點(diǎn)位置不變。

這次潛水，我穿著潛水背心，上面有呼吸瓶，能夠幫助我在水下保持平衡。這樣一來(lái)，我將能夠利用水中懸浮的狀態(tài)，旋轉(zhuǎn)拍攝，這是一個(gè)穩(wěn)定且穩(wěn)妥的方法。閃光燈同樣不可或缺，它使得前景中的鯊魚和珊瑚瞬間煥發(fā)出光芒。對(duì)于鯊魚，我必須時(shí)刻保持清醒，同時(shí)還要讓它完整地呈現(xiàn)在一個(gè)畫面中。只有這樣才能保證拼接成功。為了拍到鯊魚最美的姿態(tài)，我要等到鯊魚出現(xiàn)在相機(jī)取景框的中心時(shí)，啟動(dòng)連拍功能。

畫面中的鯊魚叫做礁鯊，通常情況下是不具有攻擊性的，但這并不是說(shuō)它從來(lái)不去攻擊人。在拍攝時(shí)，需要注意動(dòng)作千萬(wàn)不要太劇烈，掉落了器材可就麻煩了。水下轉(zhuǎn)圈拍攝一定要穩(wěn)且快，否則一旦鯊魚認(rèn)為你處于“受傷”的狀態(tài)，就極有可能來(lái)攻擊你。我不曾被鯊魚攻擊，但我的閃光燈卻被魚群攻擊了很多次。海洋中，面對(duì)捕食者，性命安全始終是第一位的。

一半一半

這是一個(gè)拍全景的獨(dú)特位置。這是一次大膽的嘗試，因?yàn)榱魉乃娌⒉黄椒€(wěn)。這不但會(huì)影響到視覺效果，還會(huì)造成拼接出現(xiàn)嚴(yán)重錯(cuò)誤。為了得到我想要的畫面，我對(duì)每個(gè)畫面都拍攝多張，盡量避免水面的波紋，提高成品率。在海里拍這樣一幅畫面是不可能的，因?yàn)楹Ｃ娌刹幌窈铀敲礈厝?。?duì)于這樣特殊的的全景，平靜的水面是必不可少的。在河流中，水并非極其清澈，所以水下越遠(yuǎn)的景物越容易被“稀釋”，對(duì)比度、飽和度都會(huì)衰減。水下由于折射率的改變，超焦距的位置也會(huì)隨之變化，使用小光圈，校準(zhǔn)后的超焦距是成敗關(guān)鍵。許多防水外殼會(huì)配備有水泡指示，在拍攝可以使用水泡來(lái)保持水平。這也將使后續(xù)的拼接直接受益。

對(duì)于未來(lái)的展望

我想在接下來(lái)的一段時(shí)間中，水下全景也許會(huì)越來(lái)越流行，尤其是隨著一次性成相的全景相機(jī)的出現(xiàn)，水下全景的拍攝會(huì)變得更加容易。我始終堅(jiān)信，越是惡劣越是極端的環(huán)境，越是全景攝影師大展身手的地方。對(duì)于生活在鋼筋森林中的我們，有更多更有趣的極限環(huán)境等待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和探索。