劉金成

民國時(shí)期，由于瓷業(yè)人才的培養(yǎng)、產(chǎn)品工藝的升級換代和瓷藝家們的勵(lì)精圖治，

使得景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)別開生面，一改之前宮廷式工筆細(xì)膩的畫風(fēng)，

而融入了文人畫家的創(chuàng)作思維和理念，瓷畫藝術(shù)效果凸顯，留下了強(qiáng)烈的時(shí)代烙印。

如果說清代之前生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品是集實(shí)用與陳設(shè)于一體的話，那么民國景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器已開始進(jìn)入到藝術(shù)陶瓷與實(shí)用陶瓷剝離分類的階段，所表現(xiàn)出來的是一大批名家及“珠山八友”的創(chuàng)作風(fēng)格，他們引領(lǐng)中國陶瓷進(jìn)入到陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的殿堂，乃至發(fā)展延續(xù)至今。

雖然高安博物館所藏民國精品瓷器有限，但也可從中窺視到當(dāng)時(shí)陶瓷藝術(shù)面貌之一斑。

民國仿雍正款青花鷹菊圖盅（圖1）

高6.5厘米、口徑6厘米。外腹壁繪雄鷹、蘆菊圖，器內(nèi)光素。此盅杯吸納了明清時(shí)期“蛋殼胎”的制作技藝，胎體薄如蟬翼，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉質(zhì)瑩潤，口沿澀胎一周。圖案布局得體，以青花繪畫雄鷹和蘆、菊裝飾杯身。底足署“雍正年制”青花款。從畫意、構(gòu)圖及分水技法分析，可能為民國時(shí)期王步創(chuàng)作。

王步（1896～1968年）字仁元，號竹溪道人、陶青老人，齋名“愿聞吾過之齋”，江西豐城長湖竹溪人，有“長湖”“竹溪”等款識，是近代景德鎮(zhèn)最負(fù)盛名的陶瓷繪畫名家。其創(chuàng)作生涯歷清末、民國及新中國早期三個(gè)時(shí)代。創(chuàng)作初期主要以彩繪工細(xì)的小件器物為主，并極力吸收解讀清三代青花分水技巧，尤其是康熙瓷器的青花分水技法。19世紀(jì)20年代以后，受王琦等人的影響，專攻彩繪及青花寫意筆法，將青花繪畫的技法發(fā)揮得淋漓盡致，獨(dú)成一派。王步留世作品主要以繪青花山水、人物、花鳥多見。其構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，布局合理，運(yùn)筆飄逸自如，作品整體畫意以及青花分水效果從濃到淡渲染得極富層次感，以瓷坯上作畫之難度，竟達(dá)到宣紙作畫的效果，故有“青花大王”之美譽(yù)。

民國時(shí)期仿清康、雍、乾及光緒年間的瓷器蔚然成風(fēng)，成為時(shí)尚。該青花鷹菊紋盅就屬王步這一時(shí)期的精品。王步這一類創(chuàng)作風(fēng)格延續(xù)時(shí)間較長，對之后的瓷器繪畫影響較大。

民國余鶴筠款粉彩花鳥瓷板（圖2）

縱38.7厘米、橫12.4厘米。瓷板主體紋飾繪白頭翁一對憩息于竹籬之上，底部繪盛開的黃菊和紫菊，周邊以蘆葦點(diǎn)綴。畫面右上側(cè)豎書行草詩文：“力戰(zhàn)霜風(fēng)志亦奇，令人慚愧對此卉。誠恐避俗花歸去，故留清影慰相思?！甭淇睿阂矣希?945年）□冬以南功于國大意高安余鶴筠畫，下印紅色篆體“鶴筠”印章。

瓷板畫創(chuàng)燒于明清，興盛于民國，至今仍是瓷畫家們主要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，屬民國時(shí)期裝飾性藝術(shù)瓷，并有紙、絹等畫的立體畫面效果，且不易受高溫、潮濕影響，極易保存。

白頭鳥又名白頭翁，自古至今是畫家們常用的創(chuàng)作題材。該畫面中以白頭翁和艷菊來喻意美好的愛情，白頭偕老，忠貞不渝。余鶴筠款粉彩花鳥瓷板畫胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉面瑩潤，做工精細(xì)，畫面設(shè)色得體，為民國景德鎮(zhèn)瓷板畫中的力作。

值得一提的是：該瓷板畫作者高安人余鶴筠，乃民國頗有成就的瓷器繪畫家。景德鎮(zhèn)早在一千多年前就有瓷都之美譽(yù)，工匠來自全國四面八方。就清代至民國時(shí)期而言，景德鎮(zhèn)陶瓷行業(yè)分工細(xì)致，且各工種的從業(yè)者大都有各自相同的籍貫。如就江西范圍內(nèi)來說，豐城人主要從事陶瓷拉坯，都昌人從事燒窯，撫州人大都從事打雜行當(dāng)?shù)?，而制作陶瓷中所用的利坯刀則為在景德鎮(zhèn)鐵匠鋪從業(yè)的高安人打制。余鶴筠款粉彩花鳥瓷板說明，清到民國時(shí)期高安人在景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)過程中，不僅打制坯刀，還從事陶瓷繪畫創(chuàng)作，且造詣較深，屬經(jīng)過“民國瓷校”之類的制瓷培訓(xùn)機(jī)構(gòu)畢業(yè)的專業(yè)性畫家。該瓷板對研究景德鎮(zhèn)陶瓷文化及高安地域文化很有意義。

民國余元昌款彩繪陶潛愛菊瓶（圖3）

高27.2厘米、口徑5.4厘米。直口，溜肩，鼓腹下漸收，脛部外揚(yáng)，平底，圈足。頸肩交接處描金一圈，瓶身淺絳彩繪山水人物裝飾。畫面彩繪一老者手執(zhí)壽杖，上吊葫蘆酒瓶，與一肩背菊簍的書童交談。留白處墨彩草書“陶令籬邊菊，秋來色更佳”“依六如老人法書于珠山之西軒，新安余元昌繪”，其后紅彩繪一圓形押腳章。構(gòu)圖空靈，設(shè)色合諧，繪畫運(yùn)筆嫻熟。該瓶釉質(zhì)瑩潤光亮，足端澀胎，胎質(zhì)細(xì)膩，造型規(guī)整。

清至民國景德鎮(zhèn)涌現(xiàn)了一大批瓷繪名家，如民國時(shí)期的“珠山八友”等均極具代表性。余元昌，又名余遠(yuǎn)生，清末民國時(shí)期瓷繪小名家，名氣雖不及“珠山八友”等大家，但作品較多，主要以繪畫山水人物為主。尤其是該瓶的創(chuàng)作技法，在繼承清代淺絳彩繪風(fēng)格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新出水粉彩繪瓷器的新品種，對景德鎮(zhèn)新彩瓷的繪畫創(chuàng)作起到較大的促進(jìn)作用。

民國彩繪人物故事什錦盒（圖4）

高22.2厘米、口徑17.9厘米、底徑16.8厘米。拱形蓋，子口，四層，圓形，直壁，每層子母口套裝，器壁兩側(cè)對稱置描金雙系（雙系配銅環(huán)），平底中心稍凸。盒蓋面彩繪山水人物故事圖，并墨書楷體“富貴長春”字樣，每層器壁彩繪內(nèi)容不盡相同，山水人物都有些許變化。每層器壁的另一側(cè)隸書大字“大富貴，亦壽考，多福祿，宜子孫”；行書小字“辛亥仲冬寄賞軒作于南昌”。盒通體施白釉，色泛青，釉汁潔白，瑩潤光亮。圈足澀胎，胎質(zhì)潔白細(xì)膩。

什錦盒創(chuàng)燒于清代，最多10層，可拆卸，主要用于盛放數(shù)種不同的點(diǎn)心小吃，層層相疊相扣，每層內(nèi)各可存放不同的食物。多層什錦盒既衛(wèi)生又不占地方，且誘人食欲，是古代食具中的巧作。此什錦盒為民國時(shí)期典型的堂明款瓷器，它不僅對研究民國的飲食文化有意義，而且對研究民國水粉彩及景德鎮(zhèn)堂明款瓷器生產(chǎn)有史料價(jià)值。

民國粉彩山水人物花瓶（圖5）

高18.8厘米、口徑4.8厘米、腹徑27厘米、足徑5.2厘米。瓶腹部用粉彩繪山水人物圖，上部留白處以黑彩豎書：“辛未（1931年）之望月仿石如大意龍崗居士，巖泉鄒嶺寫”，后鈐一橢圓形紅色印，外底心篆書“巖泉”紅色章款。畫面遠(yuǎn)山近水錯(cuò)落有致，生氣盎然。筆觸細(xì)膩嫻熟，繪畫風(fēng)格、用料設(shè)色承師汪野亭山水畫風(fēng)明顯，但似有出藍(lán)之意味。此器造型規(guī)整，胎薄體輕，釉面潔白光潤，紋飾淡雅清新，款識書寫流暢，為民國典型的粉彩山水瓷畫中的佳作。

鄒嶺，字潔，號龍岡居士，江西樂平人。拜珠山八友之一汪野亭為師，汪派山水傳承弟子。作品布局合理工整，較少用題跋，多鈐印，繁密中見空靈。

民國“南昌新中華出品”粉彩團(tuán)龍團(tuán)鳳紋茶盞（圖6）

高9厘米、口徑10.4厘米、底徑3.8厘米。

弧形盞蓋，圈形蓋鈕；盞撇口，直腹下折，圈足；盞托呈仰斗笠形，平底。圈鈕中間書有紅款“南昌新中華出品”字樣。圈鈕外壁下部繪有紅彩連弧點(diǎn)紋一周和弦紋一周，蓋面繪對稱粉彩團(tuán)龍團(tuán)鳳和蝙蝠紋飾，口沿繪有粉彩回紋一周。盞口沿外亦繪回紋一周，腹壁繪對稱粉彩團(tuán)龍團(tuán)鳳和蝙蝠紋飾，近底繪有弦紋一周，圈足繪弦紋一周。盞托內(nèi)口沿繪水浪紋一周。

在文物市場乃至博物館的藏品中，能見到不少署有“南昌中華瓷莊”“南昌新中華瓷莊”“南昌中華公司”“南昌新中華公司”“南昌新中華出品”“江西新中華出品”款的瓷板肖像、茶具、成套餐具等日用陶瓷器。20世紀(jì)30年代，南昌市百花洲周邊的繁華路段陸續(xù)出現(xiàn)規(guī)模不等的大小瓷莊，如中山路上的“程興盛瓷莊”“艷芳瓷像館”，南昌西大街（今子固路）上的“中華瓷莊”“光華瓷莊”，民德路上的“新中華瓷莊”等。當(dāng)時(shí)省會(huì)南昌瓷莊眾多，商鋪林立，其中不乏精品力作，如近代著名瓷畫大師劉希任的“粉彩加官進(jìn)爵圖爆竹瓶”，涂竹莊的“粉彩攜琴訪友茶杯”“粉彩寫經(jīng)換鵝茶壺”，汪野亭得意弟子夏玉明的“粉彩青綠山水火柴架及煙缸”，劉禪的“粉彩雪景牙簽筒”等。

“新中華”在南昌陶瓷業(yè)界中，其規(guī)模、產(chǎn)品質(zhì)量及畫師水平當(dāng)屬前列。白胎瓷來源于景德鎮(zhèn)，在南昌瓷莊上彩后進(jìn)行第二次燒成，有民國“官窯”瓷器之稱，屬景德鎮(zhèn)瓷莊堂號類生產(chǎn)瓷器的分支。其在制瓷工藝上有一些更新和突破外，使用的裝飾材料及繪畫風(fēng)格均保留了清代粉彩的工藝特征。粉彩團(tuán)龍團(tuán)鳳紋茶盞，就是眾多“新中華”瓷器中的代表，其精細(xì)規(guī)整的做工，細(xì)膩典雅的紋飾，以及白色釉質(zhì)的瑩潤、胎質(zhì)的堅(jiān)細(xì)等，均有觀賞和收藏價(jià)值。

民國“南昌新中華出品”粉彩團(tuán)龍團(tuán)鳳紋花口盤（圖7）

高2.8厘米、口徑14.4厘米、底徑7.8厘米?；冢瑴\腹，斜腹壁下收，圈足，平底?？谘仫椃鄄氏壹y和回紋相間一周，盤內(nèi)繪粉彩團(tuán)龍團(tuán)鳳和蝙蝠紋。外壁光素?zé)o紋飾，近底部有凹弦紋一周。足底紅釉書“南昌新中華出品”。全器施白釉，釉厚瑩潤。胎白堅(jiān)細(xì)，造型規(guī)整。具有較高的觀賞和收藏研究價(jià)值。

團(tuán)龍團(tuán)鳳紋最早出現(xiàn)于清代早期，民國時(shí)期大量使用，以粉彩見多。在構(gòu)圖設(shè)計(jì)方面，民國與清代變化不大，但在繪畫工藝上，民國更為工整精細(xì)，圖案寫實(shí)逼真，色彩運(yùn)用貼切。

民國“南昌新中華出品”款粉彩喇叭形執(zhí)壺（圖8）

高14.7厘米、高12.7厘米、口徑4.9厘米、底徑9厘米。執(zhí)壺呈倒喇叭狀，蓋面稍斜，寶珠鈕，鈕一側(cè)有一小氣孔；壺子母口，折肩，直腹壁下部外擴(kuò)呈喇叭形，圈足，圈足外墻呈斜坡狀，腹壁兩側(cè)置長曲流和扁條凸節(jié)耳形把柄。蓋面繪粉彩云紋，外環(huán)一周草葉紋，蓋鈕頂部紅彩繪一八瓣花紋；壺肩部飾粉彩綠地二方連續(xù)回紋，腹部對稱兩側(cè)各飾一主體紋飾，分別為粉彩團(tuán)龍紋和團(tuán)鳳紋，下腹近底部粉彩海浪紋一周。外底中心紅彩書行楷“南昌新中華出品”字樣。通體施白釉，釉汁瑩潤光亮。子母口沿及足沿均露澀胎，胎質(zhì)潔白細(xì)膩堅(jiān)致。造型別致，做工考究，屬民國壺類工筆粉彩畫中的佳器。

民國窯變釉蟬形壁瓶（圖9）

高26厘米。壁瓶整體呈蟬形，雕塑成型。長方形口，口置一掛孔，底部有孔眼。正面施豆青釉為地，蟬的支體皺褶處和蟬翼尾部加紫紅色窯變釉裝飾。

壁瓶以掛于墻壁而得名，器型均為常見花瓶之豎剖的一半，靠壁一面平坦，便于掛設(shè)。該壁瓶正面整體以一只棲息蟬為造型，貼壁一面平坦，從上部掛孔和下部漏水孔分析，當(dāng)為釘掛在廚房，用于插放筷子，屬筷筒餐具類器具。窯工們制作該壁瓶時(shí)匠心獨(dú)運(yùn)，以獨(dú)特的構(gòu)思，使廚房日常瑣碎平淡的生活具有裝飾化、個(gè)性化、藝術(shù)化，極具濃厚的民俗文化色彩。蟬瓶正面施豆青釉加紫紅色窯變，將蟬身的明暗褶皺體現(xiàn)得淋漓盡致。該蟬瓶屬民國時(shí)常見的雕塑類陶瓷，雖不屬雕塑瓷中的精品，但也制作精巧，造型生動(dòng)，有著濃郁的生活情趣。 責(zé)編 耕生