楊唯希

【摘要】近年來，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興盛的背景下，其中的玄幻文學(xué)也引發(fā)了一陣評判及研究熱潮。本課題筆者在分析玄幻文學(xué)基本要素的基礎(chǔ)上，進一步以實際案例為出發(fā)點，對玄幻文學(xué)的非現(xiàn)實世界進行了分析，最后深入探究了玄幻文學(xué)的創(chuàng)作空間，希望通過本課題的研究能夠?qū)π梦膶W(xué)無論在藝術(shù)表達(dá)方面，還是在價值觀念方面，均有一定的認(rèn)知。

【關(guān)鍵詞】玄幻文學(xué)；非現(xiàn)實世界；創(chuàng)作空間

引言

基于通俗文學(xué)，玄幻小說屬于日益繁榮的一種文學(xué)類型[1]。并且，在近年來互聯(lián)網(wǎng)逐步普及的背景下，玄幻文學(xué)轉(zhuǎn)戰(zhàn)于網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域，成為一種十分火熱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，被廣泛讀者所喜愛及追捧。在商業(yè)文化規(guī)模逐步擴大之下，由玄幻文學(xué)衍生出的網(wǎng)絡(luò)游戲也進一步證明了玄幻文化的號召力及影響力。鑒于此，本課題對當(dāng)代玄幻文學(xué)的相關(guān)知識及內(nèi)容進行探究及思考具有尤為深遠(yuǎn)的重要意義。

1.玄幻文學(xué)的基本要素

1.1思維模式

從某種層面上分析，玄幻是一種思維模式，而這種思維模式正是在創(chuàng)作玄幻小說過程中需具備的基本要素。其中，思維模式歸屬于一種世界觀，主要意為人類在面對未知世界時，所作出的自然反應(yīng)。我們不妨將80后具有代表性的文學(xué)作家郭敬明在17歲時的成名作《幻城》作為案例?！痘贸恰窡o疑是一部具有獨特性、富有思維模式的玄幻小說。作者將故事體系融入于常年積雪的“幻雪帝國”，從實際意義為出發(fā)點，小說中所描繪出的“地點”是不存在的，這便很好地說明了是作者在思維模式下的一種故事體系設(shè)定，通過“白雪”表明作者對冰天雪地、純潔以及遙遠(yuǎn)國度的一種神往之情。

1.2想象空間

任何一部玄幻小說，如果沒有龐大的，亦或無邊無際的想象空間作為支撐，那么小說無論在塑造人物方面、情節(jié)安排方面，還是在情感表達(dá)方面，均會表現(xiàn)出諸多的局限性。基于想象空間下，玄幻文學(xué)的題材就變得極為廣闊，而不像武俠與言情小說受到特定的題材限制。能夠?qū)崿F(xiàn)既寫情愛、又寫江湖的優(yōu)勢，例如：蕭鼎所著的《誅仙》則是側(cè)重于描寫武俠的玄幻小說[2]。但是，在這里，我們必須清楚的是，基于玄幻文學(xué)，其中的武俠描寫與情愛描寫不是互相排斥的關(guān)系，而是互相交融的，能夠達(dá)到融會貫通，使玄幻小說更具有深度及可讀性。

2.基于玄幻文學(xué)的非現(xiàn)實世界分析

2.1以步非煙《月影傳說》為例

玄幻文學(xué)之所以被稱之為玄幻文學(xué)，必然需營造出一個非現(xiàn)實世界。基于非現(xiàn)實世界，所描寫的角色無論是人，是神，亦或是妖，均會具備某種非凡的能力。這種能力是平凡人所不具備的。但是回歸人性、人心以及人情，在閱讀之時，我們又能在心里滋生一種似曾相識的感覺。這便是玄幻文學(xué)的瑰麗之所在，它出自非現(xiàn)實世界，又以步步為營的姿態(tài)逼近進現(xiàn)實世界，讓我們感受主角的痛苦、掙扎、欲望以及向往等?？傊?，基于非現(xiàn)實世界里的人物，其人性又與現(xiàn)實世界相通，從而給讀者留下一種亦真亦假，耐人尋味的感覺。

2.2以白飯如霜《狐說》為例

對于白飯如霜的《狐說》，講述的是小銀狐狄南美穿梭在人間和幻境兩個平行世界，背負(fù)著神圣的使命，卻抵不過紅塵俗世的擁躉[3]。比如狄南美在九烏神殿測試時，將感情排在智慧、壽命、美麗等一切的前面，在面對白棄的愛情時，表現(xiàn)了執(zhí)著的一面，這便很好地說明了小銀狐狄南美對世俗情愛及生活的執(zhí)念。當(dāng)然，若將這份感情放置現(xiàn)實世界，它顯然是不存在的，正所謂“人鬼殊途”、“人妖殊途”。對于狐族與人類的命運，作者最后留下一個開放式結(jié)局，這便很好地說明了作者無論是對非現(xiàn)實世界的狐族，還是對現(xiàn)實世界里的人類，均傳達(dá)出一種對美好生活及命運的向往。

3.基于玄幻文學(xué)的創(chuàng)作空間探究

3.1創(chuàng)作門檻方面

我們知道，傳統(tǒng)文學(xué)需要長期的生活及經(jīng)驗積累，相對于傳統(tǒng)文學(xué)而言，玄幻文學(xué)的創(chuàng)作門檻卻顯得較低。無需多深刻的思想內(nèi)涵、多豐富的生活閱歷以及多專業(yè)的技巧訓(xùn)練，在對老套的愛恨情仇及模式化、模擬化的人物充分運用下，便可能讓讀者看得津津有味。比如：架空歷史、架空現(xiàn)實或擺脫于常規(guī)思維，利用對文字及故事掌握的敏感度，融合非線性思維，將種種可能性融入進文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，使文章更具獨特性與耐人尋味?？傊?，這種創(chuàng)作門檻低的情況帶來了利，也帶來了弊，有利的一面即為作者提供了低開高走的文學(xué)類型創(chuàng)作；弊的一面即為玄幻小說質(zhì)量受到一定的影響，故事內(nèi)容豐富、文字質(zhì)量差劣的現(xiàn)象頻頻出現(xiàn)。

3.2可讀性方面

在玄幻文學(xué)中，不同的玄幻小說其可讀性也有著不同之處。有些作者會根據(jù)讀者的喜好加以創(chuàng)作，有些作者則會更深層次地對當(dāng)今社會展開思考，進而融入進自己的小說體系當(dāng)中。前者的可讀性立足于讀者，可視為一種以讀者為主體的創(chuàng)作模式，此創(chuàng)作模式大多數(shù)被商業(yè)化。后者立足于對人性、對生活以及對社會的思考，在創(chuàng)作時作者是希望通過自己對現(xiàn)實世界的思考，然后給讀者帶來一些感觸及影響。比如《風(fēng)雨攸除》便是思辨了人力與定命關(guān)系；蒼月在《云浮》中描寫尚皓、離湮兄妹倆對生活及人生的不同抉擇，其目的便是立足于生活，進一步探討“人生”與“命運”這兩個基于現(xiàn)實社會的永恒話題。

4.結(jié)語

對于當(dāng)代玄幻文學(xué)，無論是現(xiàn)狀還是發(fā)展，均很難一概而論。本課題筆者從細(xì)微的角度對當(dāng)代玄幻文學(xué)的一些文化進行思考，比如創(chuàng)作基本要素、非現(xiàn)實世界及創(chuàng)作空間等。通過上述方面的論述，筆者認(rèn)為當(dāng)代玄幻文學(xué)要想具備廣闊的發(fā)展空間，無論是創(chuàng)作門檻、還是可讀性，均需要適當(dāng)?shù)脑鰪?，這樣才能被廣大讀者喜愛及追捧。并且，對于當(dāng)代玄幻文學(xué)，無論它是為了商業(yè)利益，還是自娛自樂，或者是具備某種嚴(yán)肅的藝術(shù)追求及思想理念，我們都無需用極端的態(tài)度去看待，而是需要抱著一種寬容、與時俱進的眼光去看待。讓創(chuàng)作者努力創(chuàng)作，不以規(guī)則制定者及裁判組自居，回歸參與者的角色，本身就是以中國對自身智慧的釋放，也是讓當(dāng)代玄幻文學(xué)能夠源遠(yuǎn)流長的最好途徑。

【參考文獻(xiàn)】

[1]滕巍.中國玄幻文學(xué)研究十年述評[J].重慶三峽學(xué)院學(xué)報，2011，01，20.

[2]王東麗.佀麗莎.論網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的主題接受——以《誅仙》為例[J].青年文學(xué)家，2011，11，20.

[3]趙東.論玄幻小說的文學(xué)價值和文化內(nèi)涵——許輝小說《人種》玄幻氣質(zhì)的啟示[J].安徽文學(xué)，2014，05，05.