渠魁

2014年，北京時(shí)間9月7日凌晨，第71屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)公布了獲獎(jiǎng)名單，華語(yǔ)電影唯一入圍主競(jìng)賽單元的王小帥新作《闖入者》顆粒無(wú)收。

評(píng)委陳沖表達(dá)了失望之情，她肯定《闖入者》的電影品質(zhì)：“在當(dāng)今中國(guó)票房為王的電影市場(chǎng)上，還能有這樣堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的作品，對(duì)這個(gè)全球第二大經(jīng)濟(jì)體來(lái)說(shuō)，尤為可貴。”

電影學(xué)者仝曉鋒認(rèn)為，陳沖的評(píng)點(diǎn)道出了意大利電影、威尼斯電影節(jié)的關(guān)鍵特點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)主義。

1992年，張藝謀的《秋菊打官司》獲得了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。

“單從觀影人數(shù)上看，它也是今天的很多熱賣電影所不能比擬的，更重要的是，這部影片引發(fā)了中國(guó)影人關(guān)于寫(xiě)實(shí)主義電影的深入討論?！辟跁凿h說(shuō)，“因?yàn)橐獯罄就岭娪白钣杏绊懥Φ木褪恰卢F(xiàn)實(shí)主義，我們看到《秋菊打官司》、《三峽好人》、《人山人?！返染哂袕?qiáng)烈寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格特征的作品，在威尼斯電影節(jié)上頻頻折桂?！?/p>

內(nèi)憂外患

新浪娛樂(lè)高級(jí)編輯王玉年參加了本屆威尼斯電影節(jié)，他對(duì)本刊記者說(shuō)，這屆電影節(jié)比較冷清，記者注冊(cè)數(shù)量也比較少，媒體場(chǎng)從沒(méi)坐滿過(guò)。民眾對(duì)電影節(jié)的態(tài)度從售票窗口的排隊(duì)情況就能看出來(lái)，“總是稀稀拉拉沒(méi)有太多人?！?/p>

與威尼斯電影節(jié)同檔期的有多倫多電影節(jié)、特路萊德電影節(jié)、紐約電影節(jié)，“這幾個(gè)電影節(jié)可以最大程度地影響奧斯卡頒獎(jiǎng)季和北美市場(chǎng)。”王玉年說(shuō)。

他喜歡的電影導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇就因?yàn)榧~約電影節(jié)對(duì)沖擊奧斯卡更有利，所以放棄了本屆威尼斯電影節(jié)。這樣的美國(guó)電影人并不是少數(shù)，本屆威尼斯電影節(jié)只有開(kāi)幕片《鳥(niǎo)人》是美國(guó)電影。

“美國(guó)人走了，也帶走了紅地毯上的星光。”王玉年感慨。

仝曉鋒也用“稀落”、“慘淡”來(lái)形容這屆威尼斯電影節(jié)的明星陣容。

威尼斯電影節(jié)的內(nèi)憂外患還不止于此。

王玉年認(rèn)為，威尼斯電影節(jié)想和戛納電影節(jié)一樣，既要藝術(shù)，也要話題。但是話題都被戛納搶走了，威尼斯只能要藝術(shù)。所以一直以來(lái)，市場(chǎng)都是威尼斯電影節(jié)的軟肋。

2007年李安攜《色戒》參加了威尼斯電影節(jié)，但當(dāng)宣布李安獲獎(jiǎng)的時(shí)候，他已身在多倫多。仝曉鋒認(rèn)為，一則李安沒(méi)有想到威尼斯會(huì)連續(xù)三年把金獅獎(jiǎng)?lì)C給華人，二則他很看重多倫多在商業(yè)推廣上的能力。

仝曉鋒認(rèn)為意大利經(jīng)濟(jì)低迷，使威尼斯電影節(jié)在市場(chǎng)推廣環(huán)節(jié)上很難更有作為。

“不過(guò)，還好有中國(guó)人?！蓖跤衲暾f(shuō)。

要藝術(shù)也要市場(chǎng)

這次《闖入者》雖然沒(méi)有獲取任何獎(jiǎng)項(xiàng)，但延續(xù)了華語(yǔ)影片連續(xù)入圍威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元的傳統(tǒng)。

中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副研究員張慧瑜對(duì)本刊記者說(shuō)，長(zhǎng)期擔(dān)任威尼斯電影亞洲選片人以及電影節(jié)主席的馬克·穆勒，對(duì)于將華語(yǔ)電影推上世界舞臺(tái)功不可沒(méi)。

“由于他的推薦，威尼斯電影節(jié)開(kāi)始關(guān)注華語(yǔ)電影，他將凌子風(fēng)導(dǎo)演的《原野》送到了威尼斯電影節(jié)，那是中國(guó)大陸第一部參加國(guó)外大型影展的影片。第一部在威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)的大陸電影，張藝謀的《大紅燈籠高高掛》，也是他推薦的。從20世紀(jì)90年代以來(lái)幾乎每隔三四年就會(huì)有華語(yǔ)電影獲得大獎(jiǎng)。”張慧瑜介紹。

1985年后，中國(guó)第五代導(dǎo)演開(kāi)始出現(xiàn)，他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷和國(guó)家巨變高度暗合，“這些人的電影在語(yǔ)言上極富革新，他們的電影都有一種強(qiáng)烈的國(guó)家敘事的宏大話語(yǔ)，非常關(guān)注個(gè)人在國(guó)家政治中的命運(yùn)，企圖通過(guò)電影對(duì)民族性格和民族文化進(jìn)行反思?！辟跁凿h說(shuō)。

第六代電影人則出現(xiàn)在1989年之后，“他們更關(guān)注個(gè)人和內(nèi)心，像王小帥的《冬春的日子》、賈樟柯的《小武》等，都是把個(gè)人的生命經(jīng)驗(yàn)放到電影創(chuàng)作中去?！辟跁凿h說(shuō)。

“過(guò)去，我們只看到一種西方中心論的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，而現(xiàn)在，東方式的哲學(xué)觀對(duì)西方人越來(lái)越有吸引力。上世紀(jì)90年代后，包括華語(yǔ)影片在內(nèi)的發(fā)展中國(guó)家電影，漸漸被西方的電影節(jié)重視。特別是今天，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)政治地位的不斷攀升，很多電影節(jié)甚至覺(jué)得如果沒(méi)有華語(yǔ)電影參加，很跌份?！?/p>

在這一屆威尼斯電影節(jié)上，除了《闖入者》，還有許鞍華的《黃金時(shí)代》、陳可辛的《親愛(ài)的》分別成為閉幕影片和展映影片。

威尼斯電影節(jié)對(duì)中國(guó)電影而言，是非常重要的藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)尺，也對(duì)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)有所幫助。

“華語(yǔ)電影闖入電影節(jié)，不僅是去參展，也是為了市場(chǎng)推廣。”仝曉鋒說(shuō)。

當(dāng)然，這絕不等于威尼斯電影節(jié)會(huì)邀請(qǐng)商業(yè)電影參賽。“新世紀(jì)以來(lái)第五代導(dǎo)演紛紛拍攝商業(yè)片，這些電影顯然不會(huì)是威尼斯的口味。”張慧瑜說(shuō)。

對(duì)此，仝曉鋒說(shuō)得更直接：“你永遠(yuǎn)也看不到《變形金剛》這樣的商業(yè)大片能進(jìn)入各大電影節(jié)。”endprint