羅麗娜

摘要：本文對(duì)江文也《第四鋼琴奏鳴曲》第一樂章曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究，通過對(duì)其整體結(jié)構(gòu)的宏觀研究以及樂章內(nèi)部結(jié)構(gòu)及民族因素分析，以便更好地理解此作品。此曲完成于1949年，其作品體現(xiàn)了濃厚中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素，由中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階構(gòu)成，有強(qiáng)烈的民族精神，此奏鳴曲與傳統(tǒng)的奏鳴曲最大的不同在于第一樂章沒有運(yùn)用奏鳴曲式，而是用了三段的七段曲式，這也體現(xiàn)著江文也創(chuàng)作的創(chuàng)新性，時(shí)代性。

關(guān)鍵詞：江文也 《第四鋼琴奏鳴曲》 曲式結(jié)構(gòu) 五聲音階

江文也（1910.6-1983.10），作曲家、聲樂家、教師。出身臺(tái)灣淡水三芝，是首位享譽(yù)國(guó)際樂壇的東方作曲家。江文也留學(xué)日本，在我國(guó)近現(xiàn)代音樂史上，是一位特殊的作曲家和音樂教育家。他臺(tái)灣出生，中國(guó)大陸成長(zhǎng)，日本成名。在他曲折的人生中，共創(chuàng)作了一百多部作品，他的創(chuàng)作涉及了鋼琴曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂、管弦樂、歌舞劇等。而鋼琴音樂是江文也音樂創(chuàng)作的重要組成部分。在他的鋼琴曲創(chuàng)作中，他運(yùn)用了大量中國(guó)傳統(tǒng)的音樂素材，以中國(guó)的民間音樂為主，有民歌、民族器樂、歌舞音樂、戲曲音樂以及其他具有中國(guó)傳統(tǒng)五聲音階特點(diǎn)的因素。本文以江文也的《第四鋼琴奏鳴曲——狂歡日》第一樂章為例，作品與傳統(tǒng)奏鳴曲不同，此奏鳴曲只有三個(gè)樂章，不僅這三個(gè)樂章在內(nèi)容上的聯(lián)系不大，雖然稱

之為奏鳴曲，但是卻不擁有正規(guī)的樂章結(jié)構(gòu)，且無一個(gè)樂章使用奏鳴曲式。

一、《第四鋼琴奏鳴曲--狂歡日》第一樂章為三段的七段曲式：

圖示如下：

曲式結(jié)構(gòu)分析：

A與A1是一個(gè)復(fù)樂段，

A段（1-8）是一個(gè)兩句類的、重復(fù)材料的、方整性的，多調(diào)性的，收攏性樂段?！鞍耸钡墓?jié)奏型和中國(guó)五聲音階相結(jié)合，透出濃厚的中國(guó)民族特征。其主題材料是通過陜北民歌《蘭花花》音調(diào)發(fā)展而來。并采用顫音的寫作手法，模仿笛子的聲音，使得樂曲顯示出一副活躍的畫面。從橫向來看其音樂在一個(gè)水平面波動(dòng)，在五聲音階上發(fā)展。a1句是a句的變化重復(fù)，第四小節(jié)是第一小節(jié)的高八度重復(fù)，采取其中主干音與節(jié)奏型發(fā)展。結(jié)束在分解主和弦上。

連接（9-11）采用三小節(jié)過渡。

A1（12-19）是A段高八度變化八度重復(fù)，力度加強(qiáng)，其伴奏部分采用強(qiáng)位八分休止，使得旋律緊張度加強(qiáng)，推動(dòng)發(fā)展。其左手伴奏為二八節(jié)奏的跳音進(jìn)行，使的音樂很具活力，呈現(xiàn)出一副歡快的場(chǎng)面。在五聲音階上自由發(fā)展，旋律進(jìn)行極具民族特色。

連接（20-21）運(yùn)用連續(xù)的“四十六”的節(jié)奏音，二度環(huán)繞式進(jìn)行方式來進(jìn)行過渡。

B （22-38）在調(diào)性上由D商轉(zhuǎn)到#D羽調(diào)式，引入部分采用純四度的中國(guó)化合聲疊置，像是鑼鼓的敲擊聲，力度由f到mp到p。

C句主旋律在左手，其右手采用連續(xù)的和弦分解，音區(qū)較高，在聽覺上給人清脆的感覺。C1句旋律對(duì)C句進(jìn)行裝飾變奏，其左手伴奏為琶音進(jìn)行，音響效果柔和、動(dòng)聽。d句轉(zhuǎn)到D羽調(diào)式，作曲者采用稍慢的速度，用p進(jìn)入，表現(xiàn)出較安靜的場(chǎng)面。到39小節(jié)進(jìn)行強(qiáng)奏，并在左手高八度的重奏，使音樂更加渾厚，更有氣勢(shì)。

A2（47-59）是A段的主題高八度變化再現(xiàn)。

連接（60-64）由節(jié)奏的拉寬，從四十六到三連音到八分音節(jié)奏的逐漸拉寬，由弱到強(qiáng)，在情緒上尤為激動(dòng)。

B2（65-68）是B段的縮減再現(xiàn)，左右手的旋律同時(shí)進(jìn)行，雙調(diào)性進(jìn)行，右手旋律建立在A商調(diào)式，左手旋律為D商調(diào)式。旋律短小而優(yōu)美動(dòng)聽。極具歌唱性，情緒舒緩?fù)褶D(zhuǎn)。

A3（69-75）是A段的原樣再現(xiàn)。

連接（76-77）為轉(zhuǎn)為#G商調(diào)做準(zhǔn)備

B3（78-95）是B段的變化再現(xiàn)，在調(diào)性上轉(zhuǎn)為#G商調(diào)式，在最后四小節(jié)轉(zhuǎn)回D羽調(diào)式，發(fā)生色彩上的變化。

A4（102-113）是A段的變化再現(xiàn)，與A段相比，左手伴奏更具連貫性。

尾聲（114-125）用模仿復(fù)調(diào)進(jìn)行發(fā)展，用113小節(jié)的后倆拍作為動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展，在其后左右手高低八度的環(huán)繞進(jìn)行，使得小二度的上行和四度音程的音響效果，給人以出人意料感，高漲的情緒結(jié)束第一樂章。

二、創(chuàng)作特點(diǎn)

曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：筆者在分析時(shí)將第一樂章劃分為三段--七段曲式，其段落分明，結(jié)束干脆。段與段之間，句與句之間銜接尤為自然。雖然不與傳統(tǒng)奏鳴曲的第一樂章采用奏鳴曲式，而采用三段式變體結(jié)構(gòu)，筆者認(rèn)為是作曲家有意追求民族性的鋼琴奏鳴曲，由倆個(gè)主題的不斷交替重復(fù)，運(yùn)用傳統(tǒng)的音樂元素和西方的創(chuàng)作技法相結(jié)合之下，所表現(xiàn)了一幅歡快熱鬧的場(chǎng)景。在速度遵循了傳統(tǒng)奏鳴曲第一樂章的布局為快板，其表現(xiàn)生動(dòng)的活潑的一面。而調(diào)性上不斷在商調(diào)式上轉(zhuǎn)變和交替，營(yíng)造色彩上的豐富轉(zhuǎn)變。不僅旋律的五聲性橫向進(jìn)行，和聲的縱向方面也采用五聲性的音響效果，其中的創(chuàng)作技巧經(jīng)過作曲家巧妙構(gòu)思和極力表現(xiàn)民族的特性和西洋創(chuàng)作技法相結(jié)合。和聲特點(diǎn)：此作品民族性還體現(xiàn)在和聲語言的運(yùn)用，因我國(guó)民族性的旋律都建立在五聲調(diào)式上，以四度、五度關(guān)系疊置，而西方和聲以三度疊置的和弦就不能在和聲上體現(xiàn)其民族性。因而作品在和聲語言運(yùn)用上的民族性主要體現(xiàn)在對(duì)和弦結(jié)構(gòu)的上。

三、結(jié)語

通過對(duì)《第四鋼琴奏鳴曲-狂歡日》第一樂章曲式結(jié)構(gòu)分析可以了解到，當(dāng)時(shí)作曲家對(duì)西洋作曲技法上的一個(gè)吸收程度，同時(shí)也從另外方面表現(xiàn)這樣一位有著特殊身份的作曲家創(chuàng)作技法和內(nèi)心情感。筆者認(rèn)為此樂章有以下幾個(gè)特點(diǎn)：（一）作曲家試圖擴(kuò)大曲調(diào)、和聲、曲式和節(jié)奏的表現(xiàn)力，創(chuàng)造一個(gè)有個(gè)性的、有民族特點(diǎn)的，較通俗的音樂意境。（二）從中引用民歌進(jìn)行發(fā)展，通過對(duì)民歌《蘭花花》進(jìn)行改編而來，但其表現(xiàn)的情感卻完全不同，《蘭花花》的旋律表現(xiàn)出一種舒緩稍帶悲傷的情緒，而作曲家采用節(jié)奏、曲調(diào)、速度的變化所帶來一種熱鬧狂歡的場(chǎng)面。（三）采用了多調(diào)性，交替調(diào)式和調(diào)性對(duì)置。最后尾聲部分的處理精妙，采用逆行的琶音式進(jìn)行，使得優(yōu)美旋律在其中回蕩，讓人回味無窮。

參考文獻(xiàn)：

[1]高為杰，陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程[M].北京：高等教育出版社，2008.

[2]江小韻編著.江文也鋼琴奏鳴曲集（下冊(cè)）[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2006.

[3]孫月紅.江文也《第四鋼琴奏鳴曲——狂歡日》的研究及在教學(xué)中的運(yùn)用[D].北京：首都師范大學(xué)音樂學(xué)院，2008年.endprint