1.ASM 35： The Complete Musician Highlights

演奏：安妮·索菲·穆特

介紹：穆特性格熱情，具有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S邏輯和內(nèi)在個(gè)性，這使她形成了優(yōu)良的演奏素質(zhì)和高品位的藝術(shù)修養(yǎng)。三十年前，她以演奏莫扎特《G大調(diào)協(xié)奏曲》和《A大調(diào)協(xié)奏曲》而成名，那時(shí)她的演奏中充盈著青春少年的活力和天真的氣息，這正是她早年的演奏中最討人喜歡之處。但她的內(nèi)心一直對莫扎特的音樂充滿著敬畏之情：“想真正演奏好莫扎特是另一回事，只要一個(gè)錯(cuò)誤的重音就足以將整部作品給毀了，因?yàn)槟匾魳返木裨缫焉钪灿谌藗兊难褐小！痹诩o(jì)念莫扎特誕辰250周年之際，穆特再次向自己發(fā)起了挑戰(zhàn)，開始了自己一系列的“莫扎特計(jì)劃”。2010年她已在各地的音樂會(huì)上演奏莫扎特的全部五首協(xié)奏曲及《交響協(xié)奏曲》（與中提琴家巴什麥合作）并錄制了這些作品的唱片，與以往不同的是，這里的她除了擔(dān)任獨(dú)奏外，還首次以指揮的身份出現(xiàn)，相比之前與卡拉揚(yáng)、穆蒂等人合作的錄音，無論是音色還是節(jié)奏都有一定區(qū)別，發(fā)音更趨完善，風(fēng)格也更熱情些。

不論如何來去，都是漂泊的旅程。

2.琵琶相

演奏：林海

介紹：回流時(shí)光 滄滄茫茫女聲幽幽唱 琴聲錚錚流轉(zhuǎn)琵琶說盡紅塵事 三千年來眾生相

琵琶，東方文化中淵遠(yuǎn)流傳的樂器，早在秦朝就已經(jīng)出現(xiàn)。因?yàn)榍辶恋囊羯拓S富的表現(xiàn)力，逐漸從伴奏樂器，成為獨(dú)奏，稱之為“金石之聲”。

林海，新世紀(jì)音樂家，鋼琴才子同時(shí)也是創(chuàng)作全才，在琵琶開始流傳的3000年后，要以自己的音樂才華，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，融合現(xiàn)代，顛覆你的琵琶印象。

《琵琶相》，12首現(xiàn)代精致創(chuàng)作，將琵琶淵遠(yuǎn)文化隱含其中，豐富的曲風(fēng)在林海的巧思下融合，時(shí)而甜美、時(shí)而輕巧、時(shí)而壯闊、時(shí)而婉轉(zhuǎn)，娓娓訴說三千年來眾生相。融合非洲節(jié)奏、蒙古長調(diào)、地方民歌、純?nèi)寺暟樽?，展現(xiàn)琵琶的萬千風(fēng)情。

當(dāng)一個(gè)古典音樂迷聽到馬友友忘情地演奏JAZZ音樂，又或者當(dāng)流行樂迷聽到邁克·鮑頓大唱《今夜無人入睡》時(shí)，所得到的震撼往往比“本行音樂家”的演繹更讓人記憶深刻。正是這樣的嘗試，使得《琵琶相》達(dá)到了“情理之中，意料之外”的效果。

3.巴赫“哥德堡變奏曲意大利協(xié)奏曲”

演奏：彼得·塞爾金

介紹： 《巴赫哥德堡變奏曲意大利協(xié)奏曲》追求至真至善，第四次本真演繹?！陡绲卤ぷ冏嗲泛汀兑獯罄麉f(xié)奏曲》是“音樂之父”巴赫最負(fù)盛名，流傳最廣的兩部鍵盤名作，其中《哥德堡變奏曲》主題就曾點(diǎn)亮了美國著名影片《沉默的羔羊》沉悶壓抑的氛圍，可見其在西方文化中的重要地位。

美國鋼琴家、格萊美獎(jiǎng)得主彼得·塞爾金的演奏典雅流暢、幽遠(yuǎn)美妙，令人愛不釋手。也許人們聽過了太多極富個(gè)性的《哥德堡變奏曲》之后，反而更加期待一種對巴赫的純樸本真的演繹。彼得·塞爾金帶來的正是這樣一個(gè)不施粉黛、清新自然的“哥德堡”。

無論對于音樂發(fā)燒友還是剛?cè)腴T的聽眾來說，這都是一張值得收藏的佳品。

4.巴赫“鋼琴創(chuàng)意曲與交響曲四首二重奏”

演奏：彼得·塞爾金

介紹：《巴赫鋼琴創(chuàng)意曲與交響曲四首二重奏》創(chuàng)作意圖只能無限接近最純正的巴赫，他做到了。本唱片收錄了巴赫為兒子弗里曼的音樂教育而作的《創(chuàng)意曲集》30首，這是一套有著重要意義又通俗易懂的鍵盤復(fù)調(diào)練習(xí)作品。此外，還收錄《鍵盤練習(xí)曲第三部》中僅有的沒有宗教文本內(nèi)容的四首二重奏曲，也可以說是比較純粹的鍵盤練習(xí)。

這些曲集是當(dāng)今所有學(xué)習(xí)鋼琴的人所必須接觸的曲目，由音樂世家新一代掌門人、曾獲得格萊美大獎(jiǎng)的美國鋼琴家彼得·塞爾金演奏，《紐約時(shí)代周刊》稱他是“我們這個(gè)時(shí)代成就最高的音樂家之一”。

塞爾金在此唱片中以純正的巴赫風(fēng)格感將巴洛克時(shí)期鍵盤樂器的音色、質(zhì)感都清晰地展現(xiàn)在我們面前，比起20世紀(jì)中后期涌現(xiàn)的各種對于巴赫的極富個(gè)性的演奏版本來，也許這是更為接近巴赫創(chuàng)作意圖的詮釋了。endprint