徐洪軍

摘 要：人們在市場上看到的紫砂茶壺，都離不開方與圓這兩種基本的形態(tài)。紫砂壺中的圓與方，圓方互濟(jì)，其實(shí)是儒道互補(bǔ)，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的主體精神。

關(guān)鍵詞：紫砂壺；天圓地方；審美傾向

1 引言

中國傳統(tǒng)的“天圓地方”思想的在中國古代宇宙觀中占據(jù)著核心地位，并由此影響到中國人的審美傾向。比如大到廟宇、小到玉琮和錢幣的設(shè)計(jì)上，無不帶上深深的烙印。由此可見，方圓造型存在于我們生活的方方面面，更深深烙在了中國人的審美心理之中。地道的紫砂壺講究的是“方非一式，圓非一相”。比如紫砂壺的壺形，絕大多數(shù)是以方和圓兩種形式來表達(dá)，人們在市場上看到的千百個(gè)紫砂茶壺，都離不開方與圓這兩種基本的形態(tài)。紫砂壺中的圓與方，圓方互濟(jì)，其實(shí)是儒道互補(bǔ)，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的主體精神。

2 紫砂壺的圓與方

圓，是中國道家通變、趨時(shí)的學(xué)問；方，是中國儒家人格修養(yǎng)的理想境界。正如古人所云：知欲圓而行欲方。紫砂壺就是在方與圓的千變?nèi)f化中，闡釋著這樸素的哲理。

圓是最有彈性的幾何形。它在紫砂壺的造型中占據(jù)著絕對的主導(dǎo)地位。幾乎所有的壺形都有圓的蹤影。人們通常對圓形壺外形的基本要求是“圓、穩(wěn)、勻、正”，要達(dá)到珠圓玉潤的地步。在圓壺中一般的情況是多個(gè)大小、弧度不同的圓形的重疊、變化、映襯，以此構(gòu)成壺體的“圓潤”之美。有時(shí)是壺身、壺蓋、壺鈕的圓形對照，如：大亨和程壽珍的掇球壺；有時(shí)是提梁和壺身的圓形對照，如：經(jīng)典的大彬提梁壺；更多的還有圓形把圈與壺身的對照，如：裴石民的《串頂秦鐘壺》，此壺以秦鐘之形為基礎(chǔ)，而稍加改動(dòng)，壺體以弦編譯裝飾，壺蓋簡潔、高雅超逸，以超凡入圣的構(gòu)思，將嚴(yán)峻肅穆的秦代鐘形，化為清秀不俗的紫砂茗壺，把二者凝重渾厚的共同點(diǎn)，按功能的需求加以裝飾，遂成就了一件紫砂茗壺的作品。此壺色澤呈鐵栗色，沉著、清靜，極富高雅之氣。壺身似鐘，壓截蓋與壺身渾然一體，圓柱橋形鈕，呈活動(dòng)串環(huán)，與壺身渾圓協(xié)調(diào)。長圓把手，直嘴用暗接處理，嘴流口部亦渾圓，整體傾注敦厚渾樸的藝趣韻味，味有余甘，令人回味無窮。

方是比較理智的幾何形狀，方壺往往總給人一種或挺括周正、端莊大氣或剛正不阿、一絲不茍或挺拔清奇、堅(jiān)硬利索的感覺。大家較為喜愛的壺形有六方提梁、八方提梁、方斗壺、磚方壺、亞明方壺等。

北京故宮博物院珍藏的明代《雕漆四方執(zhí)壺》被稱為明朝制壺高手時(shí)大彬方壺的代表作。該壺呈方形，略呈上闊下斂狀，矮足。這是一件紫砂胎朱紅雕（下接第64頁）漆四方執(zhí)壺，朱紅色漆層約3mm，四面開光，內(nèi)雕刻人物、山水、樹石、花鳥等多種紋樣，漆質(zhì)優(yōu)良，刻工精細(xì)，展現(xiàn)出明代宮廷雕漆藝術(shù)華美豐厚的藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)也映襯出紫砂壺胎造型曲線的順暢優(yōu)雅，壺的底部為黑漆，漆層下刻有“時(shí)大彬制”四字楷書款。此壺造型完全與揚(yáng)州博物院珍藏的一件出土朱砂四方壺相一致。

3 總結(jié)

筆者在紫砂壺的創(chuàng)作過程中，一直醉心于圓器與方器的創(chuàng)作與探討。因?yàn)樽鰤匾布词亲鋈?，“方”代表著為人正直、品行方正；“圓”代表著圓滿周全，為人處事靈活變通。紫砂壺雖小，但蘊(yùn)含的人生哲學(xué)卻是奧妙無窮。