應(yīng)衛(wèi)強(qiáng)

摘 要：紫砂藝術(shù)是中國的國粹，歷史深遠(yuǎn)，從來都備受文人雅士喜愛，而越是古典深厚的藝術(shù)，其中含有謎的成分也越多。窯變也是一門遺憾藝術(shù)，由于焐灰環(huán)節(jié)較多，工藝復(fù)雜，處理不當(dāng)往往會使已初燒的成品在焐灰過程中失敗或變殘變次。而且目前市場上要見到上好的焐灰壺較為稀少。因此，要研究出上好的焐灰壺還需多下工夫。

關(guān)鍵詞：紫砂；窯變；焐灰

1 前言

紫砂藝術(shù)是中國的國粹，歷史深遠(yuǎn)，從來都備受文人雅士喜愛，而越是古典深厚的藝術(shù)，其中含有謎的成分也越多。研究者沉潛并探尋其中，會不斷被那諸多的謎所折磨所陶醉。探尋某種古典藝術(shù)一生，也會追尋某種謎底一生。

早期的窯變是指釉子的變化反應(yīng)，而且是氧化銅、氧化鐵還原為典型代表。我國的一些陶瓷藝術(shù)極品都出自窯變。最早的窯變純粹來自偶然，那時的窯爐結(jié)構(gòu)、裝窯方式、燒窯方法與能源的采用等因素均不具有穩(wěn)定性?，F(xiàn)在人們的認(rèn)識水平提高了，裝燒的方法也科學(xué)化了，有的甚至用電腦來控制。因此，可以達(dá)到一定的理想效果。而形、釉、火是窯變的三大要素，而火是藝術(shù)之核心，若要取得一件成功的窯變作品，除了功底的因素之外，還有“天工”的因素；即需要有必然的經(jīng)驗和偶然的巧合。另外，燒制溫度和燒制氣氛對窯變的影響也很大。

燒制氣氛就是窯中氣體構(gòu)成，是氧氣居多還是一氧化碳居多，這決定了高溫下是發(fā)生氧化作用還是還原發(fā)生作用。但窯變難在，氧化環(huán)境和還原環(huán)境，兩個相反的環(huán)境要發(fā)生在同一個壺體之內(nèi)。如果都是氧化環(huán)境，整合壺體會呈褐色、紅色或紫色。如果都是還原環(huán)境，壺體就會呈灰、青、或藍(lán)黑色。

2 焐灰壺的創(chuàng)作

所謂焐灰壺也是一種窯變，它是整件作品都變成另一種顏色，以往將那些原來燒的比較欠火候或者其他因素需要改色的茶壺，放入陶缽內(nèi)；再用柴草灰焐好密閉起來，在低溫缺氧的狀態(tài)下燒制。如：紫泥、朱泥壺經(jīng)過焐灰，二次燒成后效果奇特，有溫潤如墨玉、堅質(zhì)似鐵石的美譽(yù)等。

焐灰并非今日才出現(xiàn)，早在清代乾隆嘉慶時期，就已經(jīng)出現(xiàn)過這種技術(shù)了。陳壽珍有多件作品就采用焐灰手法，價格比原來也高出很多。紫砂泥的著色元素主要是鐵，紫泥、朱泥經(jīng)燒成后壺色為紫褐色或紅色。焐灰的作用是將原有的紫紅色變成黛色，這是因為其中的鐵原色在不同狀態(tài)呈色不同。第一次燒成是在有氧環(huán)境中進(jìn)行鐵元素和氧充分反應(yīng)變成氧化鐵，為紫、紅色，而焐灰是在缺氧環(huán)境中燒成，鐵元素與木炭粉，即C發(fā)生反應(yīng)，C結(jié)合了氧化鐵中的氧離子，變成二氧化碳逸出，氧化鐵被還原成氧化亞鐵，因為氧化亞鐵呈黑色，所以焐灰的作品呈黛黑色，只要稍微懂一點(diǎn)化學(xué)知識的人都會很快明白其中的奧妙。

以往一般采用谷糠做填充材料，現(xiàn)在通常用木炭粉，將第一次燒成后的茶壺放入陶缽內(nèi)，用木炭粉等物填充，使壺與空氣完全隔離，溫度控制在1000℃以下即可完成。焐灰壺在二次燒成過程中沒有任何有害的化工原料，只是鐵元素改變了存在的形式而引起顏色變化，一定數(shù)量的鐵元素對人體非但無害反而有益。這就好比，為什么炒菜要用鐵鍋，因為缺鐵對人體健康是很不利的。

3 總結(jié)

比起一般的加色壺來，窯變的壺色澤豐富、質(zhì)感平滑、顆粒感強(qiáng)，泡養(yǎng)以后可以達(dá)到墨玉一樣的效果，因此也深受一部分藏友喜愛。有些人將青磚磨成粉末用來焐灰，在隔絕壺體的燒成過程中除了產(chǎn)生還原反應(yīng)，青磚灰細(xì)膩，可以慢慢滲入紫砂的毛孔，使壺更有質(zhì)感，且更好養(yǎng)，通常泡茶一兩個月來，就可以非常光亮。

窯變也是一門遺憾藝術(shù)，由于焐灰環(huán)節(jié)較多，工藝復(fù)雜，處理不當(dāng)往往會使已初燒的成品在焐灰過程中失敗或變殘變次，目前市場上要見到上好的焐灰壺較為稀少。因此，因此，要研究出上好的焐灰壺還需多下工夫。