楊維民

進入21世紀的中國藝術，后現代主義占居了藝術舞臺中央，昔日的英雄形象好似沒落了，“英雄遠去”。但藝術的真諦并沒有消失，藝術本真的內核永遠存在。人們厭倦的是“高大全”、“紅光亮”式虛假的“全能神”，更加渴求真實、親近的形象。即便是小人物、微形象，極具真實和善良，那他也可以成為今日藝術舞臺上最棒的主角。上?！昂蠛Ｅ伤毙落J畫家宗錫濤，和其創(chuàng)作的水墨畫——“小丑系列”，正是如此成為了引起中國南北畫壇關注的“角色”，當然，宗錫濤的水墨小丑迅速躥紅也符合天時地利人和的“客觀條件”。

出生于1980的宗錫濤的確趕上了這個好時候，今日中國可謂當代水墨發(fā)展的利好天時；今天的中國是鴉片戰(zhàn)爭、甲午海戰(zhàn)百年后的中國，是超越了日本成為世界第二大經濟體的中國。國力增長、民族自信提高至前所未有的水平。隨之而來的，便是后現代語境下的多元文化選擇，界限日益寬泛，更加包容。這些都是宗錫濤的水墨小丑出世的絕佳人文背景。

20世紀初，五四新文化運動的興起，使中國畫壇開始把中國畫即水墨作為問題提上了“議題”，于是，“改良”、“改造”之聲半個世紀不絕于耳。到了“八五美術新潮”時，甚至關于中國畫的“顛覆”和“沒落”之說也甚囂塵上。當時人們在譴責文人水墨脫離現實不作為、遠離社會不擔當時，亦在努力尋求一條水墨的新生之路。

回觀中國繪畫的歷史進程，從思想意識和社會發(fā)展狀態(tài)兩方面審視，傳統(tǒng)中國畫題材與宗教、宮廷、士大夫、文人階層關系密切，而與市井、百姓關系甚微。而主張革新的美術家們紛紛響應新文化運動的號召，通過變革傳統(tǒng)中國畫來創(chuàng)造適應時代需要的新美術。當時從法國留學歸來的徐悲鴻先生，提出“寫實改造中國畫”，從突破傳統(tǒng)筆墨程式的角度，大力提倡到自然中寫生，力圖在中西繪畫之間尋求一種新的創(chuàng)作道路，被推為“中西融合”的代表人物。也正是他及他的后繼者，有力地推動了中國美術走向現代化。所以說，20世紀中國畫發(fā)展之路就是一條融合之路。

如果說在八五美術新潮時期最為活躍的是出生于1950年代的藝術家們，那么當代藝術在中國迅速熱鬧起來時候，1960后的藝術家們就漸漸成為骨干力量了，而近年70后水墨藝術家的崛起，被業(yè)內謂之“新水墨”火了，改變了水墨畫壇“主旋律”。當下水墨藝術熱鬧非凡，有以主旋律為先行的主題水墨；有以中西融合的實驗水墨；有更加個性化的以70 后、80后為主力軍的“新水墨”。這個以學院藝術為背景的水墨新方陣，70后藝術家更加成熟而居多，80后緊隨其后在成長，但佼佼者鳳毛麟角。宗錫濤是正在崛起的80后水墨藝術家中的代表性人物。

宗錫濤以馬戲團小丑為創(chuàng)作題材的水墨系列作品，不單單是以圈內行家認可以及受特定收藏機構歡迎為標志的純水墨藝術；也不是以獲得大眾藝術品消費市場為成功為目標的消費水墨藝術。他從時代的陳舊的主題束縛中掙脫出來，自我個性以及個人精神對創(chuàng)作起到了巨大作用。他開始表述自己獨立的精神世界，并在社會文化空間中創(chuàng)作獨特的藝術形象。他的水墨小丑系列創(chuàng)作既體現了城市化進程快速發(fā)展的時代特色，也體現了城市發(fā)展中的人文關懷。他在創(chuàng)作中講究筆墨技法創(chuàng)新與再現自然生活統(tǒng)一，強調藝術個性也關注社會生活。面對歷史和未來，他追求現實的真實感。將傳統(tǒng)繪畫元素和現代情感，融入畫作意境。張揚現實社會自然張力，追求世間人性真善美，或雄渾激蕩，或秀美飄逸，彰顯著一個新時代中國畫家的真誠與才情，再現出中國繪畫特有的傳統(tǒng)魅力和時代意味。所以他的水墨《小丑》獲得上海青年美術大展金獎絕非偶然。時勢造英雄，英雄出少年。

評價宗錫濤水墨系列《小丑》的創(chuàng)作，以當下水墨藝術之說，他可謂完全進入了當代水墨進行時之佳境。新時期中國美術就水墨而言有兩個特定的學術名詞：“新文人畫”和“實驗水墨”。簡單概括一謂“文墨”，一謂“狂墨”，而宗錫濤的水墨卻兩者皆非——他是“超文”而“不狂”，可稱之謂“酷墨”。他繪現實之酷；他畫生活之爽。酣暢淋漓不矯情，筆墨走線不造作。宗錫濤水墨《小丑》的橫空出世還得于他如此青春年華來到上海求學深造。宗錫濤本科原在山東師從60后學院水墨代表性畫家姜永安教授，姜永安中國美術學院博士畢業(yè)后于上海師范大學美術學院任教，宗錫濤又考入上海師范大學美術學院攻讀碩士，再次師從姜永安。而前年因姜永安調任南京江蘇中國畫院，著名新海派畫家領軍人物張培成先生又成為了宗錫濤的專業(yè)導師。老師的認可和教導是對他最大鼓勵，堅定了他在上海持續(xù)創(chuàng)作和推出水墨《小丑》的信心。又是那句老話，在對的時間，對的地點，跟了對的人，于是就成了。從齊魯平原來到都市上海的宗錫濤走了出來，他和他創(chuàng)作的水墨《小丑》被日益關注，他不僅是后生代藝術之新銳，他也是后海派崛起之代表。

2014年7月7日晨改于京城嘉園