新時期社會生活節(jié)奏的加快，迅速改變著人們的審美需求。眾多文學刊物的競爭，又促進了文學品種的多樣化。因而，伴以人們對一個時期短篇小說冗長乏味的弊端，微型小說這個文學品種便應運而生，愈趨成熟，已與長、中、短篇小說勢成鼎足，得到了公眾的承認和文學界的重視。早在1984年，中國新聞出版社編輯出版的十卷本《1984年中國小說年鑒》，微型小說就被當作獨立的體裁自成一卷，被稱作小說四大家族之一。目前，專門或經(jīng)?？俏⑿托≌f的報刊達五百多家，微型小說年發(fā)表量近萬篇。這無疑是令人欣慰的，同時也給微型小說創(chuàng)作帶來更深層次的艱難思索。一些微型小說作家已經(jīng)意識到這種文學式樣本體存在著某種非凡的魔力，其間又展示了各路高手超常的寫作技巧。

微型小說雖繁榮于今，但它如其他各類文學體裁一樣，在中外文學的長河中有著悠久的歷史。在我國，從封建社會初期的《山海經(jīng)》、《莊子》，到魏晉南北朝時期的《世說新語》，微型小說日臻完美。清代《聊齋志異》中有不少千字以內膾炙人口的珍品，是我國早期微型小說的高峰。解放初期，微型小說經(jīng)常見之于各種報刊，被茅盾先生贊之為“一鳴驚人的小小說”，“放射了驚人的光芒”。在國外，這類小說盛行并亦早已有之。阿·托爾斯泰在論述小小說時寫道：“小小說產(chǎn)生于中世紀，那些被擠在天主教堂和封建主城堡之間小城鎮(zhèn)狹窄街道上的居民，編造了一些針對宗教和封建主而發(fā)的毒辣笑話。這就是文藝復興和資產(chǎn)階級革命的第一批小鳥。文藝復興時代的小說家賦予這種笑話及政治的熱血灌入了小小說?！保ā妒裁词切⌒≌f》，見《阿·托爾斯泰論文學》）其后，這類小說漸趨繁榮。

微型小說作為小說系列中的一個品種，篇幅雖相當短小，但同樣具備人物、情節(jié)、環(huán)境三要素，同樣講究典型化、形象化。當然，短小的篇幅決定了它自身的藝術特點，要比短篇小說更精粹，更洗練，文體上縮龍成寸。它人物少，情節(jié)精當，環(huán)境描寫往往融于人物的刻畫和情節(jié)展開之中，語言更加錘煉、簡潔，具有寓意深遠，情趣雋永的藝術效果。它是小說中受著自身文學規(guī)范制約下的微雕藝術。

以上我們比較清晰地了解并掌握了這種文體誕生和發(fā)展以及它的藝術特性。那么，如何能創(chuàng)作出較為成功的微型小說呢？有人說“微型小說好讀難作”，這是有道理的。首先它篇幅小，最忌諱閑言廢語。另外，在藝術上要求達到以小見大，見微知著的效果。這就要求寫作者在取材、構思上下功夫。登山找捷徑，攬月尋高臺，在追尋微型小說的藝術規(guī)律中，掌握幾種創(chuàng)作方法和藝術手段是必要的。

反差式

什么叫反差式？就是將事物的發(fā)展從人們的習慣思維到逆向思維的過渡，從事物的表象邏輯到隱匿邏輯的完成，在藝術上造成強烈的反差效果。這種創(chuàng)作方法難度較大，用好了，能給讀者以震撼心扉的藝術力量，達意上深刻雋永。在創(chuàng)作技巧上，借用一句軍事術語，叫作“聲東擊西”。法國作家羅·加里的《墻》是運用反差式創(chuàng)作微型小說的典范之作。小說描寫了兩個青年人，小伙子鐘愛隔壁一位漂亮女孩，但沒有勇氣向她表白。一天晚上，他聽到墻那邊漂亮女孩發(fā)出異樣的呻吟聲，床板發(fā)出吱吱呀呀怪響。他以為那位女孩在與另一個男人做愛，便再也忍受不住內心的孤寂和痛苦，自縊身亡。不料第二天醫(yī)生驗尸后走進女孩的房間時，發(fā)現(xiàn)女孩也已服毒身死，異樣的呻吟聲是她夜間掙扎發(fā)出的。從她留下的遺書中得知，她也是忍受不了孤寂無愛而自殺的。此篇以“墻”設題，寓意深刻，他們何止隔著一道有形墻，更殘酷的無形之墻隔開了兩位年輕人心靈深處的愛河。作家在這篇作品中，極其完美地施用了反差式，使習慣思維與逆向思維、表象邏輯與隱匿邏輯達到了相悖而合理的境地。在對男青年一系列的心理描述中，作家有意識地按著人們的習慣思維漸次展開“心理情節(jié)”，筆下鋪設的表象邏輯的演進，實際上埋伏著隱匿邏輯深刻的藝術魅力，表象邏輯具有通常性和牽引力，隱匿邏輯具有超常性和震動力。篇首與篇尾，形成了強烈的反差效果。值得注意的是，在采用反差式創(chuàng)作微型小說時，要特別講究其內在的合理性，因為“合理”關系到人物的塑造和主題完成。否則，反差有余，而情理不足，作品也就失敗了。一篇題為《一封群眾來信》的微型作品，則體現(xiàn)了反差式另一種內在性的藝術張力。小說采用書信體形式，內容是主人公給某報社寫了封義憤填膺的呼吁信，指責一位少女受辱而眾乘客袖手旁觀的非正常社會現(xiàn)象，并強調是親眼見聞。作品的表面（表象邏輯）充滿了主人公的正義感，但實質（隱匿邏輯）是對主人公進行了極其尖銳而深刻的嘲諷。寫信人落款是“禾大壯、健力寶”，這個“虛擬”的落款人姓名本身就讓讀者看后發(fā)笑，敘述語調體現(xiàn)了馬克·吐溫式的詼諧與幽默。說到這，我們完全有理由意識到，反差式中的“隱匿邏輯”在微型小說人物情節(jié)設置中占有相當?shù)谋戎?，某種情況下它正是作品的靈魂所在。微型小說對一個成熟的作家來說，無論再去寫短篇、中篇還是長篇巨著，在“煉意”上是最有效不過了。邏輯感強的作者更應從中悟出其妙趣橫生的藝術“魔力”。

微型小說做得精致才受看。這里使筆者想起南宋皇都風月主人編的《綠窗新語》中《越州女姿色冠代》一篇，我們不妨摘錄如下：“唐宣宗時，越守獻美人。姿色冠代。上初悅之，忽曰：‘明皇以一楊貴妃，天下怨之，我豈敢忘?！倜廊耍^曰：‘應留汝不得。’左右請放還。上曰：‘放還我必思之?！铒孁c而死。”這篇古代微型小說中刻畫的帝王，當他以唐明皇為前車之鑒，我們還以為是個開明的皇帝。“放還，我必思之”，才知他的殘暴。而人物性格塑造中反差式的“隱匿邏輯”，已是不言自明了。

道具式

戲劇藝術中有“道具”一說，把這種“道具”借用于微型小說創(chuàng)作中，通過非感情化的具象物體，透示出感情化的事件和人物性格，以達到左右情節(jié)的效用，揭示出具有社會意義的本質性，便可稱為道具式。這種創(chuàng)作方法比較常見，因而也就帶來一定的難度。試圖較好地采用道具式創(chuàng)作出上乘的微型小說，就必須在“道具”上潛心琢磨，在運用中要注意本體的精粹和獨特。當代微型小說作家白小易寫過一篇《客廳里的爆炸》，采用的就是道具式的寫作方法。小說寫父女倆去一朋友家做客，主人沏好茶后將暖瓶放在地板上轉身去廚房。但暖瓶因未放穩(wěn)倒地而碎。主人聽到響聲，回身說“沒關系沒關系”?？腿烁械胶軇e扭，又不想解釋，就承認是自己不小心碰打的。作品圍繞“暖瓶事件”揭示出復雜的社會心態(tài)，它貶斥的并非是我們近年在眾多小說形象里所常見的那種欺世害人的說假話的惡德，而是更深刻地開掘出了我們民族性中廣為存在的自我作賤的那種淵源久遠的悲劇性的精神負累。這樣一個重大主題的展現(xiàn)，僅僅靠了一只小小的暖瓶，可見在微型小說的創(chuàng)作中，道具式的手法雖比較普遍，但正因如此，才應注意到“道具”的獨特性和深刻性。突發(fā)事件的深刻性與選準道具關系重大，為客人沏茶這個氛圍就很好，在別人家做客就不好為自己證明。如此，“深刻的別扭”便通過一只暖瓶自然形成了。

妙語式

在一篇作品中，通篇看不到矛盾的沖突，而僅僅因人物口中的一句話，喚起人們心靈的震顫與共鳴，從而突現(xiàn)人物，點化主題。這種妙語式的創(chuàng)作方法，唯其“妙語”才能收到好的藝術效果，使通篇升華。這種創(chuàng)作方法，可以說是微型小說所獨有的藝術手段。僅僅憑借一句話來結構全篇，展示人物心態(tài)，揭示主題，難度是明顯的，在運用中要注意其內蘊和含金量。前蘇聯(lián)作家葉·米恩的微型小說《葉蓮卡》，典型而成功地運用了妙語式的創(chuàng)作方法。小主人公葉蓮卡的父親在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中犧牲了，她的母親成了蘇聯(lián)戰(zhàn)后千千萬萬寡婦中的一員。小說出奇制勝的地方就在于，當“我”問到才六歲半的小姑娘葉蓮卡長大以后想做個什么人時，她竟然回答道：“要像媽媽那樣，長大做個寡婦?！睆倪@平常的一問一答里，折射出生活的內涵是多么豐富和深刻！戰(zhàn)火不僅烘干了寡婦的眼淚，也在炙烤著下一代人幼小的心靈。這樣，說一方面入木三分地揭露和控訴了侵略戰(zhàn)爭給人民帶來的災難，另一方面，又表現(xiàn)了人民為保衛(wèi)祖國，捍衛(wèi)家園而不怕流血犧牲、前赴后繼的英雄氣概。在軍事歷史題材中，描寫戰(zhàn)爭給人們造成的生活苦難和心靈創(chuàng)傷的長中短篇小說，可以說不勝枚舉，而微型小說卻極少見，其原因就是微型小說本體的制約性難以表現(xiàn)戰(zhàn)爭主題?！度~蓮卡》雖短小，在揭示人物、表現(xiàn)戰(zhàn)爭主題上卻并非遜色于長中短篇，它的精神與成功，正是來源于作家的文學修養(yǎng)及其采用的妙語式創(chuàng)作方法。小說僅憑那一句妙語，就將一個重大主題展現(xiàn)在讀者面前，人物也驟然突現(xiàn)出來了。采用此種創(chuàng)作方法值得注意的是：“妙語”的內在藝術力量。妙語要妙在恰好處，妙得真切、自然。

空白式

中國畫傳統(tǒng)技法中，有“虛實相生，無畫處均成妙境”的說法?！盁o畫”，即空白，繪畫如此，寫小說亦然。具有短小精悍特點的微型小說，要獲得“縮龍成寸”的藝術魅力，講究留有空白無疑是需要潛心運用的創(chuàng)作手段。

所謂空白，不是一無所有，空空蕩蕩，而是在實寫基礎上具有內涵的具象化的空白，是在實寫內容的啟發(fā)下，讀者可以用想象的形象創(chuàng)造性填充的空白?？瞻纂m在，但文不接而意接，形不連而神連。匈牙利致力于微型小說創(chuàng)作的作家厄爾凱尼，曾對微型小說有過這種主張，他說這種文學形式是“在作者方面使用最少量的信息，在讀者方面產(chǎn)生最大量的想象”。一篇微型小說，不能把所要映現(xiàn)的生活鏡頭寫得太細太滿，要濃淡有致，造成一種空靈感。厄爾凱尼寫過一篇微型小說《家》，僅二百余字，確使我們讀過之后獲得了一種巨大的藝術魅力，其采用的就是這種空白式的創(chuàng)作方法。小說寫母親把四歲的女兒領到鐵絲網(wǎng)邊，告訴她明天要乘火車回家了。女孩接連向母親提問：“家是什么?”“那里有看守嗎?”整篇作品給讀者提供的信息是極少的，留下的空白很大，卻喚起了人們的同情與深思，給人一種悲憤的藝術魅力。作家空白式手法的運用很高超。微型小說忌直忌露，講求含蓄，留下空白就含蓄。這空白，除了內容上的虛化外，也指小說主題和思想意義的隱蔽，將思想蘊含在形象之中，有言外之意，弦外之音，能耐人尋味，引人思索。《家》就達到了這種藝術境地，空白處“文缺意不缺”。需要強調的是，空白不等于虛無?！都摇分须m然將母女倆的身份、事件、原由等作為空白處理，但為了讓讀者在有限的范圍內想象、再創(chuàng)作，進行了必要的形象提示（小女孩的三次問話）。這樣，就使空白有了規(guī)范，給讀者的想象搭起了骨架。據(jù)說，外國一家報紙舉辦了一次名為“三個字”小說的征文比賽，結果奪冠的一篇是“神垂死”。其評語為“主題憂郁，表達了對世界的種種憂慮”。這不能算小說，空白不少，卻是一片空茫。所以，不能片面追求空白，弄得叫人看不懂，甚至把微型小說搞成了猜謎游戲，讓讀者漫無邊際地胡猜?？傊?，空白手法的運用，不是讓其蒼白，而是使其更豐腴，更有蘊味。

標題式

此種手法顧名思義，就是通過一個舉足輕重的標題，來構思全篇，內容與標題具有依賴性。作品的成功系之于標題，離開這個標題，或換個不恰切的標題，全篇將因之而失去思想及藝術價值。踢足球的人說，獲得一個角球就等于進了半個球。在微型小說的創(chuàng)作中，“標題”起得貼切，就等于成功了大半?！度嘛L》雜志1989年7期刊登了一篇題為《急診》的微型小說。講的是在一個深夜，一位婦女去急診室給孩子看病。值班醫(yī)生閑聊天、打毛衣，服務態(tài)度惡劣，給孩子打針時針頭漏氣視而不見。第二天早晨一婦女抱著孩子闖進醫(yī)院大喊大叫：“還我的孩子，你們把我的孩子整死了!”值班醫(yī)生聞聲慌忙正襟危坐，毛線活到處塞。作品結尾處寫出這婦女是個瘋子，她懷里的孩子原是個——布娃娃?？戳T作品，再回頭思量“急診”這個標題，我們頃刻就會感到它的思想及藝術上的真實性，到底“誰”需要“急診”呢？是惡劣的醫(yī)德，抑或是由文學和文字表敘的事實之外的一種經(jīng)驗意義。這篇作品發(fā)表后被《小說月報》、《小小說選刊》分別選載。它所具備的藝術價值及思想延伸都來源于“急診”這個恰切的標題。標題式的創(chuàng)作方法其藝術標準，就是使讀者能通過標題去聯(lián)想。離開這個標題，就切斷了讀者的想象脈絡，以致敗壞了讀者的審美需求。標題式即標題的藝術功力，題括文意，標題與文本構成作品的整體。有些作品，換個題名其藝術價值和思想內涵猶在。標題式則不然，蔣子龍的微型名篇《找帽子》，換個標題，無疑要失去其藝術效果。此種手法對微型小說創(chuàng)作尤顯重要。

怪異式

怪異即荒誕，是追求一種離奇的非正常的構思藝術。通過非現(xiàn)實的現(xiàn)象表述，寓示出深刻的社會內涵。泰國作家克拉·巴莫有一篇題為《獨臂村》的微型小說，講述的是獨臂村的村民為了以后不再參與虛偽的選舉，居然一律砍掉一臂，甚至嬰兒剛降臨人世就要斷去一臂的怪異事件。通過描寫一個醫(yī)生的所見所聞，把那些只知為自己打算盤的議員的丑惡面目，揭露得淋漓盡致。這篇小說就是采用了怪異手法。此種方法是將“未必有的事實，可以有的事實”選擇進入文學作品，確能揭示社會的本質。貌似怪異，實則可信。唯其怪異，才更加尖刻而深邃。需要說明的是，在運用此種方法構思及行文時，不能片面追求離奇、怪異，而應著眼于事物本質的真實性。劉勰在他的《文心雕龍》里說“酌奇而不失真”，說的就是這個道理。我想，怪異式的創(chuàng)作方法，可以用三個字來概括，那就是“假”、“真”、“深”，即所描寫的事物要“假”，藝術體驗上要“真”，表現(xiàn)主題上要“深”。《獨臂村》中的村民們?yōu)榱瞬辉賲⑴c虛偽的選舉而砍掉一臂的現(xiàn)象，生活中是不會發(fā)生的（假），但作家在所設計的藝術環(huán)境中進行的荒誕體驗卻令我們信服（真），怪異事件的描寫所揭示的主題部分的諷刺與揭露淋漓盡致（深）。因此，它即是一篇怪異式微型小說的典范。