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        韋伯:浪漫音樂(lè)的色彩高手

        2014-09-10 07:22:44悠憫
        音樂(lè)愛(ài)好者 2014年10期
        關(guān)鍵詞:單簧管韋伯作曲家

        悠憫

        很少有音樂(lè)家因?yàn)閻鹤鲃∮|犯雇主而被炒魷魚(yú)??枴が斃麃啞ゑT·韋伯并非又一位梯爾·艾倫施皮格爾(Till Eulenspiegel),但是他生活和作品中的種種跡象表明,他確實(shí)有著一種惡作劇氣質(zhì)?;蛟S和其他偉大藝術(shù)家不同的是,這次被炒魷魚(yú)成了韋伯人生中的低谷。

        韋伯的人生短暫得令人唏噓。然而在他不長(zhǎng)的歲月中,他扮演了少年天才、歌劇導(dǎo)演、一座奢華房產(chǎn)的管理人、企業(yè)家、小說(shuō)家、批評(píng)家等眾多角色——哦,當(dāng)然,還有作曲家!事實(shí)上,他的作曲總能取得成功,憑借著非凡的創(chuàng)造力,他成為了對(duì)德國(guó)浪漫主義影響最大的作曲家之一。

        韋伯的父親弗蘭茨·安東是一位向往貴族生活的軍官。在卡爾·瑪利亞出生后不久,他被軍隊(duì)開(kāi)除,于是轉(zhuǎn)而投身劇院經(jīng)理人的行當(dāng)。因而,卡爾·瑪利亞孩童時(shí)期的大量時(shí)間都穿行在劇院后臺(tái)或是跟隨父親進(jìn)行其他漫無(wú)目的的冒險(xiǎn)。這種巡游的生活狀態(tài)伴隨著他,似乎令他心中也無(wú)法安寧。事實(shí)上,這一生,他從未真正在某處安頓定居。

        老韋伯本人是一位不錯(cuò)的音樂(lè)家,他希望卡爾·瑪利亞能成為又一個(gè)音樂(lè)神童,就像他的姻親沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ啬菢樱氐钠拮邮抢享f伯的哥哥之女)。確實(shí),身為作曲家的莫扎特是老韋伯心中的理想——莫扎特是個(gè)聰慧的孩子,對(duì)很多學(xué)科都感興趣,四歲之前已經(jīng)彈得一手好鋼琴。

        韋伯的母親、歌手布雷納(Genovefa Brenner)于1798年去世。之后韋伯前往薩爾茨堡,在米歇爾·海頓(Michael Haydn)麾下?lián)我幻?shī)班歌手。在他歌唱天賦被進(jìn)一步發(fā)掘出之后,他又去了慕尼黑。用吉他自彈自唱是他眾多社交才藝之一,這使他無(wú)論走到何處都能廣受歡迎。十二歲時(shí),韋伯出版了一組鋼琴變奏曲,在阿羅斯·塞尼菲爾德(Alois Senefelder,平板印刷術(shù)發(fā)明者)的指導(dǎo)下,韋伯刻下了自己的名字,后來(lái)韋伯一家搬到弗萊堡希望從事平板印刷。在弗萊堡,韋伯的歌劇《森林少女》被搬上舞臺(tái)并獲得成功,之后這部歌劇還在布拉格、圣彼得堡等地上演。在隨后的1803年,韋伯又創(chuàng)作了一部歌劇《彼得·施摩爾和他的鄰居們》(Peter Schmoll and his Neighbours)。

        韋伯少年天才的成長(zhǎng)之路隨著他的巡游生活一起繼續(xù)?;氐綂W地利后,韋伯在維也納跟隨作曲家沃格勒(Georg Joseph Vogler)學(xué)習(xí),后者對(duì)韋伯的才能驚為天人,進(jìn)而推薦時(shí)年僅十七歲的韋伯擔(dān)任布雷斯勞(位于今日的波蘭境內(nèi))一座劇院的音樂(lè)總監(jiān)。韋伯雄心勃勃地接受了新職位,然而當(dāng)?shù)厝藢?duì)韋伯的改革意愿并不買(mǎi)賬。與此同時(shí),韋伯自己的身體狀況也頗為糟糕——他因誤飲了一瓶他父親儲(chǔ)存著用來(lái)做平板印刷的硝酸而抱病兩個(gè)月,嗓音盡毀。當(dāng)他回到工作崗位時(shí),他發(fā)現(xiàn)自己的改革也被腰斬了,韋伯即刻遞交了辭呈。

        韋伯旅途的下一站是德國(guó)南部。他接受了符騰堡的歐根公爵提供的音樂(lè)監(jiān)督(music intendant)一職,他的父親和嬸嬸也陪同前往。韋伯的兩部交響曲正是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始創(chuàng)作的。盡管韋伯后來(lái)十分仰慕貝多芬,并且演奏了大作曲家的鋼琴作品,但韋伯曾對(duì)貝多芬的第三、第四交響曲撰寫(xiě)過(guò)負(fù)面評(píng)價(jià),而韋伯自己的交響曲里也完全沒(méi)有受貝多芬影響的痕跡,這或許解釋了韋伯的交響曲不常被演奏的原因。然而他的交響曲是有力、迷人、充滿活力的,它們的主題很新鮮,節(jié)奏往往是怪異的,配器富有想象力。

        多變而詭譎的節(jié)奏也是韋伯鋼琴作品的一大特征——尤其是鋼琴奏鳴曲的諧謔曲樂(lè)章,給人一種似乎這位作曲家實(shí)在太快樂(lè)而不愿冒險(xiǎn)從中搗亂的印象。這些鋼琴奏鳴曲非常出色卻不好應(yīng)付,甚至還需要演奏者擁有一雙大手?;蛟S是這些原因,它們不常被演奏,但事實(shí)上卻是非常重要的作品。除了鋼琴協(xié)奏曲,韋伯的《F小調(diào)音樂(lè)會(huì)小品》也是一首有影響力的作品——門(mén)德?tīng)査删徒?jīng)常演奏這首曲子,并且他早年的一首為鋼琴和樂(lè)隊(duì)而寫(xiě)的作品也模仿了韋伯作品恰似歌劇的戲劇性效果。門(mén)德?tīng)査?、舒曼和李斯特都遵循了《音?lè)會(huì)小品》的單樂(lè)章分段式結(jié)構(gòu),甚至連斯特拉文斯基也明顯受其影響。

        1807年,由于拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的緣故,歐根公爵不得不讓韋伯離開(kāi)。韋伯搬去了斯圖加特,成為了公爵的兄弟路德維希的秘書(shū)。那里的王朝生活墮落不堪,臭名昭著。在那里,韋伯的一項(xiàng)日常任務(wù)便是向歐根公爵的另一位兄弟符騰堡國(guó)王匯報(bào)路德維希的財(cái)政窘境。有一次,憤怒的國(guó)王嚴(yán)厲地斥責(zé)韋伯,這直接導(dǎo)致作曲家此后被逼得用惡作劇施以報(bào)復(fù),這也是韋伯最“聲名狼藉”的事件之一:走廊里的一個(gè)老婦人詢問(wèn)韋伯洗衣房在哪里,韋伯指著自己剛剛離開(kāi)的那間房間告訴老婦人,皇家的洗衣女工們都在房間里——那間房間是國(guó)王的,而國(guó)王極度厭惡年長(zhǎng)的婦人,因此勃然大怒。

        韋伯最偉大的歌劇《魔彈射手》的最初構(gòu)想正是誕生于這一時(shí)期,但是這個(gè)想法最初被放到了一邊,韋伯優(yōu)先考慮的是《阿布·哈?!罚ˋbu Hassan)這部融入東方風(fēng)情的獨(dú)幕歌劇,其中有些部分令人想起莫扎特的《后宮誘逃》。韋伯在他1809年的戲劇配樂(lè)《圖蘭朵》里已經(jīng)使用了一首來(lái)自中國(guó)的旋律,并且他是第一位在作品中使用原始的具有民族特色的音樂(lè),而不是精心的模仿,東方主義對(duì)浪漫派總是充滿吸引力。之后不久,韋伯便與德國(guó)浪漫主義的奠基人之一、天才作家霍夫曼(ETA Hoffmann)相遇了。

        十九世紀(jì)頭十年,韋伯新結(jié)識(shí)的另一位重要人物是單簧管演奏家海因里?!へ悹柭℉einrich Baermann),多虧了后者,我們才得以擁有如今單簧管保留曲目里最重要的作品,其中包括韋伯的單簧管小協(xié)奏曲、兩首單簧管協(xié)奏曲、一首單簧管五重奏以及體育競(jìng)技般的《單簧管與鋼琴二重協(xié)奏曲》(Grand Duo Concertant)。韋伯對(duì)木管樂(lè)器有著一種特殊的感覺(jué),他的多首單簧管協(xié)奏曲都證明了這一點(diǎn)——管弦樂(lè)部分的很多片段都有著性格鮮明的獨(dú)奏段落。

        1813年,韋伯搬到布拉格,擔(dān)任一座歌劇院的音樂(lè)總監(jiān)。他在那里著手改革歌劇,同時(shí)又自學(xué)捷克語(yǔ),這樣他就不會(huì)在當(dāng)?shù)厝吮г顾麜r(shí)還蒙在鼓里了。對(duì)韋伯而言,和音樂(lè)部分同樣令他感興趣的是歌劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)和布景,為此他專門(mén)為即將導(dǎo)演的每一部歌劇撰寫(xiě)文章,并且規(guī)定每部歌劇的首次排練,演員們都必須通讀劇本,從而對(duì)戲劇部分了然于心。韋伯的指揮也讓所有人印象深刻——他被認(rèn)為是最有影響力的那類指揮家——他是最早使用指揮棒的指揮之一,而這個(gè)小物件曾經(jīng)嚇到了不少演奏員。

        在布拉格的工作完成后,韋伯于1816年辭職,再次踏上了旅途。這一次,他被邀請(qǐng)至德累斯頓擔(dān)任歌劇院的音樂(lè)總監(jiān),他擔(dān)任此職直到生命結(jié)束。德累斯頓成為了他正式的家,也是在這段時(shí)間里,他娶了歌手卡洛琳·勃蘭特(Caroline Brandt)為妻。接下來(lái)的三年內(nèi),他一邊經(jīng)營(yíng)歌劇院,一邊管理皇家禮拜堂并為之譜寫(xiě)作品,此外;他還在繼續(xù)創(chuàng)作《魔彈射手》。這部歌劇講述了一個(gè)黑暗的故事,關(guān)于一場(chǎng)有魔鬼介入的林中射擊比賽。歌劇于1821年首演,地點(diǎn)不在德累斯頓,而在柏林。這部歌劇對(duì)德國(guó)自然和超自然元素的運(yùn)用喚起了觀眾的熱情,首演大獲成功。歌劇中著名的“狼谷”場(chǎng)景被描述為“無(wú)可逾越的浪漫主義恐怖故事的典范”。這部作品的影響也是巨大且深遠(yuǎn)的。歌劇首演后一年,十八歲的瓦格納前來(lái)拜訪韋伯,趕上了聆聽(tīng)這部歌劇在德累斯頓的首演。瓦格納從未忘記過(guò)這次經(jīng)歷,并且學(xué)著在鋼琴上演奏歌劇的序曲,后來(lái)還在1844年韋伯的遺體從英國(guó)運(yùn)回德累斯頓的葬禮上發(fā)表致辭。

        1823年,韋伯的歌劇《歐麗安特》(Euryanthe)在維也納首演。在這部作品中,韋伯試著改進(jìn)他從《魔彈射手》中覺(jué)察出的不足之處,首先便是取消了所有對(duì)白。這兩部歌劇都采用了韋伯的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)(leitmotif)技巧,這對(duì)瓦格納的影響不言而喻。然而,盡管瓦格納被《歐麗安特》的音樂(lè)性和戲劇性深深影響,《歐麗安特》卻再也未能在歌劇院里復(fù)制《魔彈射手》的成功。此時(shí)韋伯已經(jīng)患上肺癆,極度沮喪。

        與此同時(shí),在倫敦,《魔彈射手》同時(shí)在三家劇院上演,演員查爾斯·肯布爾(Charles Kemble)寫(xiě)信邀請(qǐng)韋伯為科文特花園歌劇院譜寫(xiě)作品。韋伯欣然應(yīng)允——盡管這違背了醫(yī)囑,韋伯接受這一邀約也是為了自己死后,他家人的生活能有足夠的保障——此時(shí)離他的死期已經(jīng)不遠(yuǎn)。他的新作歌劇《奧伯龍》(Oberon)獲得了極大成功,和他的前兩部作品一樣也對(duì)后世作曲家影響巨大,特別是門(mén)德?tīng)査桑钍堋秺W伯龍》中對(duì)于精靈世界描繪的影響,這都反映在他的《仲夏夜之夢(mèng)》里了。韋伯為這部作品投入了巨大的努力,這透支了他的健康,最終他客死倫敦。

        就這樣,一位音樂(lè)博學(xué)天才在三十九歲的年紀(jì)就離開(kāi)了人世。韋伯對(duì)音樂(lè)批評(píng)興趣濃厚,他曾經(jīng)計(jì)劃創(chuàng)辦一本音樂(lè)期刊,要求所有作者必須同時(shí)具備文學(xué)素養(yǎng)和音樂(lè)知識(shí),這種理念在十年之后由舒曼實(shí)現(xiàn)。韋伯深入地思考音樂(lè)藝術(shù):他是那個(gè)時(shí)代最機(jī)敏的評(píng)論家之一,這不但體現(xiàn)在他的寫(xiě)作中,更重要的是也體現(xiàn)在他的作曲中;他制定并闡釋了一種新的浪漫主義哲學(xué)的可能性,集中體現(xiàn)于他為德國(guó)正歌劇的發(fā)展所做的貢獻(xiàn)上。從莫扎特的《后宮誘逃》到貝多芬的《菲岱里奧》,再到韋伯的《魔彈射手》,其中的聯(lián)系不言而喻。這些與韋伯的《歐麗安特》的聯(lián)系,開(kāi)創(chuàng)了一種嶄新的德國(guó)大歌劇,瓦格納將此予以延續(xù)。

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