韋夏

在談藝術(shù)品投資之前，先講一個故事。故事的主角名叫查爾斯·薩奇，英籍伊朗裔的廣告?zhèn)髅酱蠛唷?/p>

上世紀(jì)80年代，由于經(jīng)濟(jì)不景氣，英國政府及公眾對藝術(shù)的投入急劇萎縮。迫于資金有限，多名英國的年輕藝術(shù)家不得不在一個碼頭倉庫里展出作品，他們將這場藝術(shù)展命名為“冰凍”。薩奇興致勃勃地來這里參觀，并買下了大量的參展作品。

即使在不按常理出牌的藝術(shù)界，薩奇當(dāng)時的舉動也足以用“瘋狂”來形容。不僅因為他購買的作品全出自無名之輩，更因為這些作品與通常意義的藝術(shù)毫不沾邊，例如一條由福爾馬林浸泡、保存在玻璃框內(nèi)的鯊魚，名為《生者對死者無動于衷》。幾年后，這件作品成為英國當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)典，創(chuàng)作者赫斯特也成為了當(dāng)代藝術(shù)界的標(biāo)桿人物。當(dāng)然，薩奇也因為他的大膽投資獲得了極高的回報。

薩奇看似瘋狂的舉動，實則暗合了正在全球興起的當(dāng)代藝術(shù)潮流。同時，他投資時并不是被動等待價格上漲，而是主動去捧紅他看好的藝術(shù)家，將其作品的價格推上去。比如前文講到的赫斯特，薩奇就是在認(rèn)可了他的才華后，出資支持其創(chuàng)作并送他參加各種展覽，才讓他迅速走紅。

薩奇擴(kuò)大了收藏家對于藝術(shù)的影響力，收藏家不再“藏”，而是也要進(jìn)行積極營銷和品牌宣傳來為藏品增值，并大力提攜自己青睞的藝術(shù)家。也是從薩奇開始，做藝術(shù)品投資的人意識到，藝術(shù)也需要資本和爭議來包裝，并通過加深個性標(biāo)識認(rèn)知來使藝術(shù)品牌化，為作品增加吸引力。

薩奇的本事普通人模仿不來，但薩奇的成功也告訴我們，藝術(shù)品投資，絕對是一門重資金更重頭腦的學(xué)問。

藝術(shù)品投資這個概念現(xiàn)在太火了。在很多人看來，真正的有錢人不只要開豪車住豪宅打高爾夫球，還必須能投資藝術(shù)品，于是有了點錢就忙不迭地跑去畫廊選購。不客氣地說，這種附庸風(fēng)雅的人，不僅不會在藝術(shù)品領(lǐng)域掙到錢，甚至?xí)屪约簻S為笑話。

和股票、期貨、房地產(chǎn)相比，藝術(shù)品投資最大的本錢不是資金而是眼光，最大的風(fēng)險也不在價格的波動中，而在于看走了眼?？上壳霸趪鴥?nèi)藝術(shù)品投資領(lǐng)域，眼光的因素幾乎完全被忽視了。太多一擲千金的土豪，只買貴的，不買對的，這種理念竟然成了主流。聰明的投資者離土豪遠(yuǎn)點吧，要向薩奇學(xué)習(xí)，在恰當(dāng)?shù)臅r候，買恰當(dāng)?shù)臇|西。

真要說清“投資什么樣的藝術(shù)品有前景”這類問題，也是一言難盡。簡要來說，有人總結(jié)過藝術(shù)品投資的“11條軍規(guī)”，其中包括：藝術(shù)性第一，年代第二；寧收碎玉，不藏全瓦；寧收小名頭精品，不收大名頭爛品；不是所有名家作品都有價值；不收跟風(fēng)作品、復(fù)印機(jī)式作品；不收思想平庸、內(nèi)涵空洞的花哨作品；不收非藝術(shù)家的名人作品，等等。這都是靠譜的建議，可算是通行的準(zhǔn)則。

而我想說的是，藝術(shù)品投資是一件充滿算計的事，需要你投入不少心思。一個成功的藝術(shù)投資者需要具備幾個條件：首先，讀過幾本藝術(shù)史，經(jīng)常去展覽館、博物館轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)是必不可少的。這和買股票之前，先要學(xué)學(xué)《炒股必讀》，還要盯著大盤看一陣子是一個道理。目的是找到自己喜歡的藝術(shù)品門類，對這個類別的藝術(shù)品要越熟悉越好。

其次，掌握信息。在投資市場中，全知即全能。遺憾的是，沒有全知的人。所以，掌握相對信息優(yōu)勢，發(fā)現(xiàn)利差空間，在別人行動之前行動，是獲得最大收益的前提。薩奇敢大量買進(jìn)無名藝術(shù)家的作品，就是因為他知道，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)蓬勃發(fā)展，這些作品具有極強的升值潛力。

再次，是買得到、賣得出。除了那些想當(dāng)收藏家的，對一般投資者來講，買就是為了賣。所以既要懂得選擇流動性高、性價比高的藝術(shù)品作為投資對象，自己也要有渠道和資本。說到這，還有必要提醒一下投資者，藝術(shù)品投資的風(fēng)險不低，投資量最好不要超過個人資產(chǎn)的10%。