秦琳

影視圈流行這么一句話：“電影是拍出來的；電視劇是寫出來的?！睂n劇來說，尤其如此。那一部部或撕心裂肺，或暖如初陽，或嬉笑怒罵的韓劇，從上世紀(jì)90年代便風(fēng)靡亞洲，寫故事的人功不可沒。更有意思的是，如今的韓國電視界，女編劇大行其道。在前不久舉行的第九屆首爾國際電視節(jié)上，放眼望去，各個年齡段的女性編劇都有，而男性編劇卻面孔難尋。

在這個“編劇娘子軍”里，出色的作家自然不少。其中最具代表性的有兩類，一類是從做綜藝節(jié)目成長起來的，比如《來自星星的你》編劇樸智恩，《主君的太陽》編劇洪氏姐妹；另一類，則懷著一個作家夢，比如《繼承者們》的編劇金恩淑。前者更善于把握觀眾心理，而后者則風(fēng)格更為細(xì)膩。

對于中國觀眾來說，是因為《來自星星的你》才知道了樸智恩這個名字，事實上，2012年，她的作品《順藤而上的你》結(jié)局收視率就達到了49.2%，成為韓國收視率最高的電視劇。樸智恩以擅長描寫個性強烈的女性角色而聞名，同行稱贊她“最大的優(yōu)點是知道很多故事，就如同一個‘故事倉庫’?！?/p>

樸智恩出生于1976年，畢業(yè)于首爾藝術(shù)大學(xué)，2000年成為綜藝節(jié)目編劇，2007年正式參與電視劇制作。

早在10年前，樸智恩就想寫關(guān)于外星人的故事。當(dāng)時她參與編寫一個歷史類節(jié)目，每周要從韓國的歷史中找出有趣的故事，并拍攝成15分鐘左右的短劇。她回憶說：“我每天看《朝鮮王朝實錄》，到了幾乎要住在圖書館的程度。有一天，看到史書中記載的1609年不明飛行物事件，很有趣，就有了寫外星人的構(gòu)想。”但是，受限于當(dāng)時電腦特效技術(shù)還不發(fā)達，樸智恩不得不將這個故事留在紙面上，她寫了劇情概要，默默等待時機。為了準(zhǔn)確設(shè)定男主人公都敏俊的背景，樸智恩走訪韓國各大有關(guān)天文、UFO調(diào)查分析的研究機構(gòu)，向?qū)＜易稍冴P(guān)于“外星人的壽命長短”“外星人在地球上的衰老速度”“外星人的超能力”等問題。十年磨一劍，最后才有了我們現(xiàn)在看到的《來自星星的你》。

同樣由綜藝節(jié)目作家轉(zhuǎn)型為電視劇編劇的還有著名的洪氏姐妹，姐姐叫洪靜恩，出生于1974年，畢業(yè)于梨花女子大學(xué)行政學(xué)；妹妹叫洪美蘭，出生于1977年。兩人曾分別有過7年和4年的綜藝節(jié)目作家經(jīng)驗，直到2004年一起通過公開招募當(dāng)選為電視劇作家。

當(dāng)時的韓劇，雖然開始擺脫無盡悲傷的風(fēng)格，但在搞笑方面的嘗試不大，還是喜歡走溫情路線，洪氏姐妹的劇本卻令人眼前一亮——她們喜歡在煽情的同時兼寫搞笑，讓觀眾在為劇情感動哭泣時，馬上又能破涕為笑。類似的作品有《原來是美男啊》《主君的太陽》等。

洪氏姐妹曾說，她們能準(zhǔn)確掌握觀眾的笑點，和之前的經(jīng)歷不無關(guān)系。做綜藝節(jié)目，瞬間爆發(fā)力以及起承轉(zhuǎn)合的訓(xùn)練非常重要，她們很懂得一分一秒的重要性，抱著觀眾只要有一秒鐘覺得無趣也會換臺的想法，不停地用點子來充實節(jié)目。此外，綜藝節(jié)目出身的編劇更熟悉于將團隊的靈感具體化，使得她們比獨自創(chuàng)作的傳統(tǒng)編劇有更多優(yōu)勢。

與前幾位編劇不同，金恩淑則是一位傳統(tǒng)的、獨自一人苦苦創(chuàng)作的編劇。相比而言，她的寫作道路要坎坷得多。

1973年，金恩淑出生在韓國江陵，從小懷有作家夢。但由于父親早逝，她在高中畢業(yè)后便找了個工作上班。直到1997年，金恩淑才有機會進入首爾藝術(shù)大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作系學(xué)習(xí)寫作，由于沒錢買書，她常常坐在房間里自己構(gòu)思故事。

從創(chuàng)作系畢業(yè)后，金恩淑的生活似乎并沒有什么改變，她仍然忙于找工作，甚至一度非常窘迫。2003年，當(dāng)終于接到第一個電視劇劇本的合同提案時，她的第一個問題竟然是：“這個能賺錢嗎？”正是由于金恩淑的這種經(jīng)驗，使得她更偏愛寫關(guān)于灰姑娘的故事。她的代表作有《巴黎戀人》《秘密花園》《紳士的品格》《繼承者們》等。

參演金恩淑作品的演員，大都在韓國演藝圈已經(jīng)很有地位了，比如玄彬、張東健等，但是絕不是因為他們，金恩淑的作品才有名。相反，這些演員是通過金恩淑筆下的角色，才改變了在大眾心目中的形象。2012年的作品《紳士的品格》中，她請暌違熒屏12年之久的張東健復(fù)出，老牌硬漢搖身一變，成了毒舌男，但又不失溫暖、幽默，簡直是從內(nèi)在給張東健整了一次形。

韓國當(dāng)代愛情劇和家庭劇的興盛與女編劇關(guān)系很大。韓國當(dāng)代女性受教育程度高，可在結(jié)婚后，她們大部分依然會回歸家庭。樸智恩曾在一次采訪中介紹過韓國女編劇的狀態(tài)：“家庭主婦有很多空閑時間，寫出來的作品失敗了也沒關(guān)系。另外，現(xiàn)在韓國女人的知識水平很高，女人情感細(xì)膩，她們有能力完成大規(guī)模的寫作任務(wù)?！?/p>

韓國導(dǎo)演金亨錫曾說：“電視劇編劇最大的優(yōu)點是能讀懂人心。他們不僅可以讀懂觀眾的心，還能考慮到演員和現(xiàn)場工作人員的狀態(tài)，然后反映在劇本上。偶爾會有劇本不適合演員的情況，這種時候，編劇會了解演員本來的面貌或者能力，根據(jù)那一點來修改劇本?！表n劇的成功，從很大意義上歸功于韓國電視劇的這種制作機制。

韓國電視劇一般先由編劇寫出故事梗概，只要有1/3的內(nèi)容，制作公司就可以開拍了，然后根據(jù)觀眾的反饋邊寫邊拍。這樣的制作方式可以使作家及時了解觀眾對于劇情的共鳴點，并隨之對劇本做出一定的修改。當(dāng)年《冬季戀歌》中，因為觀眾反映結(jié)局過于悲傷，編劇于是重寫了一個喜劇結(jié)局。為打造出劇中的“暖心男神”，裴勇俊的造型打扮無不經(jīng)過調(diào)查。他笑起來時唇角翹到什么程度，圍巾的系法，都按照調(diào)查訓(xùn)練得絲毫不差。直到過去10多年，現(xiàn)在裴勇俊出現(xiàn)在大眾面前，笑時的唇角依然與當(dāng)年絲毫不差，可見韓國電視劇對觀眾是如何重視，對演員是何等嚴(yán)格。

不過，說到待遇，其他國家的編劇會很羨慕韓國編劇。“我每創(chuàng)作一集電視劇就有2000萬韓元（約合人民幣11.6萬元）的稿酬?！边@是以編劇為主角的韓劇《On Air》中的一句話。雖是臺詞，卻能真實地反映韓國編劇的待遇。著名編劇的酬勞之高，甚至高過明星，曾有劇組給編劇開一張空白支票，讓其自己去填數(shù)字。更令人嫉妒的是，韓國編劇在業(yè)內(nèi)有著最高權(quán)威，是電視劇創(chuàng)作的核心，導(dǎo)演不能擅自改劇本，演員改臺詞也被認(rèn)為是對編劇的大不敬。大牌編劇甚至可以自行指定導(dǎo)演與演員。

韓劇的成功的確是“用最真誠的心打動觀眾的心”。但在此之前，編劇的心一定要先被打動了。

再來看看中國當(dāng)代電視圈，其中也不乏優(yōu)秀的女編劇。比如曾創(chuàng)作《幸福像花兒一樣》等劇的王宛平，寫過《中國式離婚》的王海鸰以及寫過《蝸居》的六六等。不過，和善于“造夢”、喜歡浪漫的韓國女編劇相比，中國女編劇們更擅長寫實主義。另外，也確實少了那么一點“動心”。