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        八老忘年交

        2014-09-07 01:35:38忻才良
        上海采風月刊 2014年12期

        文/忻才良

        陳從周

        一、陳從周命題作文

        陳從周先生是經(jīng)王正國兄引見,在同濟社區(qū)相識、相交、相知的。上世紀八十年代初期,我?guī)缀趺扛魞扇齻€月要去探望他。每每見到,他總是手捻佛珠,喃喃地說:“今晨鳥鳴,猜想你又來了?!避柚?,他總是先問及我在青年報、勞動報忙得如何,然后直奔主題,在文言文,給我命題作文。

        陳教授當過市政協(xié)委員、區(qū)人大代表。他從政為民,不辱使命,常在口頭念叨彭德懷的詩句:“敢為人民鼓與呼”,欣賞“七品芝麻官”的口頭禪:“當官不為民作主,不如回家種紅薯”。為此,陳老先后給我講述:同濟大學門前丁字路沒裝紅綠燈,師生過馬路很不安全。多次提案作文件旅行,他不想用交通事故血的教訓來喚醒有關(guān)部門,為此陳老直書市領(lǐng)導,“名氣效應(yīng)”使區(qū)政府和交通部門引起重視,路口裝起了紅綠燈。師生稱贊:“陳教授為人正直,辦事熱心,這個人民代表沒選錯?!焙髞?,他連任三屆人民代表,一直堅持“老夫自有三分力,定當直言為人民”。后來,他對當時馬路上建造立交橋提出異議:“過馬路爬高架立交,小青年不成問題,老頭老太腿腳不靈,可就吃不消了!有外地來滬客人,攜老帶小,背馱行李,更是難于上立交嘍?!蔽衣牶?,遵命寫了《高架立交橋不宜多造》,刊登在交通雜志上。過了沒幾年,不少立交橋先后拆除,個別立交橋再行改造,證實了陳教授有先見之明。

        1983年夏天,探望陳教授,他主動與我談起當時的考文憑熱,坦言不敢茍同。那么,如何看待現(xiàn)在出現(xiàn)的“考證熱”,“如何處理好學習與工作的關(guān)系”,“怎樣看待文憑與水平、職稱與稱職”這三個問題呢?他沉吟了一會,說了一副對聯(lián):“文憑與水平同步前進,職稱與稱職名副其實?!彼乙源藶轭},圍繞上述三個問題作文。我領(lǐng)命而去,8月12日,以這副對子為題的陳從周教授訪談文章,就在《青年報》刊發(fā)了,頗獲青年朋友好評。

        1992年元旦,我向陳教授恭賀新年。一落座,他就讓我翻閱昆明楠園的風景照片,并講起了年前他在昆明市郊安寧縣這個公園小住,游罷滇池不禁牢騷滿腹。他眼見八百里滇池一片凄涼,水面越來越小,沿岸亂造房屋。他苦悶地吟詩一首:“昆明難得又重逢,萬頃滇池目不收。惆悵風光存一角,大觀樓下獨徘徊?!标惤淌诘呐u驚動了當?shù)卣?,登門專聘他改造楠園。于是,陳教授應(yīng)命建造,力挽狂瀾于既倒,匠心獨運,創(chuàng)建楠園美景。我據(jù)此立馬撰寫《陳從周憋氣造楠園》,1月27日發(fā)表在《文匯報》“筆會”上。“先生一憋氣,后人有楠園”,盛贊“這也可為中國園林史上一佳話!”當然,這篇文章并非陳先生授意,而是自我命題。

        鄭逸梅

        二、鄭逸梅“補白”藝術(shù)

        與鄭逸梅先生相識,是在1984年春的一個周日早晨,閘北區(qū)長壽路一間弄堂過街樓他的寓所。鄭老時屆九旬,雖頭發(fā)稀白,身材瘦小,卻耳聰目明,思路敏捷,記性良好。因我心儀“補白大王”,且在編辦報紙,故開門見山,向鄭老討教副刊“補白”藝術(shù)。

        鄭老名不虛傳,說起“補白”,他侃侃而談。鄭老說,“補白”本是雜志編輯的特有手段,刊物正文發(fā)排,往往下方留有空白,空而不用,則浪費紙張,空白不補,會有缺稿之虞,讀者也有意見,于是想方設(shè)法,或插以漫畫、篆刻,或找文字材料,用名人名言、圣賢軼事填補。于是“補白”作為一種文體,便應(yīng)運而生,成為一種新聞學問、編輯藝術(shù)。

        為深入討教“補白”藝術(shù),我多次利用周日休假,到鄭老的亭子間探訪,聆聽教誨,交往日深,友情倍增,感悟所獲也愈多。我體會到“補白”藝術(shù)的要素有三:

        一是重視“補白”。鄭老在長期的文墨生涯中,不寫新聞報道,不作長篇鴻制,專攻千字以內(nèi)的“補白”短文。盡管補白一般與正文無關(guān),但是“閑文”不閑,要求饒有風趣,具有掌故性,抉微鉤沉,有一定剪貼收藏保存價值?!把a白大王”還有一個雅號:“舊聞記者”。因此,已故篆刻家鄧散木為他專治一對禮贊印章:“自號舊聞記者”,“人稱補白大王”。

        其次是“補白”有術(shù)有方。時下報刊,多辟“補白”欄目,且與各自讀者定位相吻合,自有“補白”高招。比如《讀書》一類刊物,“補白”多與名家書摘有關(guān);各地青年刊物,常“補白”名人的成才軼事與人生箴言,以勵志促進;科普讀物,則“補白”著名科學精英發(fā)明創(chuàng)造軼趣?!把a白”文字猶如“什錦拼盆”,烹飪高手是可以大有作為的。惟有這樣,才能使報刊“補白”達到這五性——史料性、知識性、欣賞性、趣味性、線索性。

        第三搞好“補白”,除了博覽群書,還要手勤筆快。忘年交幾年,他身居6平方米斗室,齋名“紙帳銅瓶”,每天晨抄晚寫,習以為常,日積月累,才集腋成裘。鄭老贈我的《書報舊話》《藝壇百影》和《藝林散葉》等書籍,匯集的都是他對故人故事的回顧,對同代友好交往的實錄,也是對所讀書籍中所含知識、信息的儲存。這幾本“補白”名著,均散見于報章“補白”欄目,為名人留影,替?zhèn)ト藰浔?,給后人研究這些歷史人物提供線索與史料,讀者可以從中求知、消遣、娛樂。

        鄭逸老故去已有多年。每每翻檢鄭老這幾本“補白”大著,我總會對“補白大王”肅然起敬。他的言傳身教,使我在多年主持幾張報紙的總編工作時,重視副刊,熱愛“補白”,學會“補白”,且多有心得、體會和收獲。

        三、周谷城出口成章

        1983年7月初,《青年報》老總出題,要我去采訪一個名人,請他談?wù)勄嗄昵笾獰嶂胁煌鼘W習理論的看法。經(jīng)人介紹,我到復旦大學著名歷史學家周谷城教授家造訪。

        在泰安路寓所,我開門見山說明訪意。周谷老一臉笑容,用一口濃重的湖南話說:“好好。跟青年朋友談?wù)勑?,我樂意。你先不忙記,讓我想想再說?!?/p>

        我與友人坐在茶幾旁,品嘗著烏龍茶,沒喝完半杯,周谷老吟哦了一會,就開了腔。

        “讀書與求學,是兩回事。讀書,不一定是求學,求學也不一定完全靠讀書。但是,讀書,特別是讀理論書畢竟是求學的一個最要緊的門徑。”周谷老隨手翻著茶幾上的一本本理論著作說,“我年輕時,好讀各種各樣的書。我覺得讀理論書更能直接從中獲得人生的真諦,提升自己的氣質(zhì),確立為人立身之本,使自己終生受益。”

        由于我聽不大懂湖南鄉(xiāng)音,幾次請周谷老復述一遍,以便記錄。周谷老連連說:“聽不清楚就問,不礙事,不礙事?!苯又?,他又針對現(xiàn)在有些青年對學習政治理論的興趣不像為文憑讀書求知那么熱烈,指出:“這中間固然有理論著作比較枯燥和當前工作忙、時間緊、學文化任務(wù)重等實際困難,但主要還是出于眾所周知的原因造成的對學習理論的冷淡?!贬橅緯r弊,一針見血。然后,他站起身來,像在講壇上講課那樣,扳著手指,點出恢復這種學習理論熱情的幾要素:“第一,要有攻堅精神;第二,提倡思索;第三,要有恒心?!边M而條分縷析,循循善導:“這樣長期堅持,鍥而不舍,才能嘗到學習理論的甜頭,培養(yǎng)學習理論的興趣,提高知識素養(yǎng)與思想修養(yǎng),在提升自己氣質(zhì)的過程中確立和鞏固自己正確的人生觀。”

        作者采訪周谷城(1983年)

        就這樣,周谷老口述,我在旁記錄,不到20分鐘,就完成了采訪。為了確保記錄的正確無誤,我又向周谷老復讀一遍。他連說:“對,對,好,好?!本瓦@樣輕松地完成了任務(wù)。其實,這不是采訪,而是記錄。

        周谷老是我崇敬的學者、大家,他與毛澤東的特殊交往,更令人神往。為此,我又抓機遇補問了一個問題:“周谷老,你出口成章有何秘訣?”他哈哈笑道:“三思而作,熟能生巧?!?/p>

        7月8日,《青年報》幾乎原文發(fā)表了周谷老的口述:《在求知熱中要提高學習理論的興趣》。全國人大副委員長周谷城教授勉勵青年的教言,給讀者以有力的引導。在以后的多次交往中,周谷城與我結(jié)成了忘年交。一次交談后,他興致甚高,我趁機求他墨寶,周谷城稍思一下,給了我“多思”二字。這幅題詞,我裝裱成鏡框,懸掛在書房內(nèi),從此我的書房成了“多思齋”。這“多思”二字,既傳授我以寫作先須“多思”的文章作法,又教誨我為人、辦事、處世務(wù)必“多思”之道。這幅題詞,令我畢生受益。

        四、王遽常陋室授業(yè)

        記得1983年春,《青年報》出春節(jié)專版,套紅通版標題急需大家手筆以壯聲威。又是正國兄提議請復旦大學教授王遽常題書。我與他旋即驅(qū)車馳往宛平南路一條老式弄堂內(nèi)。叩門登樓,只見20平方米左右的屋子,置一大床和八仙桌,寫字臺上古籍、報刊、宣紙堆得高到畫鏡線。屋頂氣窗口墻面泛黃,似有漏水痕跡。王師母坐在床沿做針線活,王老端坐在轉(zhuǎn)椅上翻閱古籍,桌上的線裝書中夾滿了紙條。

        我說明來意,登門求寶,王遽老欣然應(yīng)諾:“為青年報寫標題,可讓更多青年熟悉章草藝術(shù)?!币娝展P欲書,我忙為之磨墨。不料王老輕說道:“硯墨要同向運轉(zhuǎn),不可順逆無度。”一番話,說得我耳熱。那時王老年愈八旬,但仍精神矍鑠,腰板硬朗。他捋袖懸肘,振筆疾書“政通人和,其樂融融”,八個大字一揮而就。

        數(shù)日后,我去王老家送《青年報》樣報,見他與兒孫輩相聚一堂。閑聊中不禁談及王老住房,我覺得堂堂一級教授,只住20平米,太委屈了。老伴患病,經(jīng)常臥床;后面雖有小間,卻歸屬女兒家用。王老還要帶幾個外國留學生講歷史、讀古籍、教書法,只好圍坐在八仙桌前上課。遇到老伴更衣,王老不得不示意外國留學生起身回避,彼此都覺尷尬。王師母常嘆“屋漏又遭連夜雨”,心疼雨水淋壞滿屋的線裝書。我說能否為王老的住房困難作點呼吁,王老連連擺手:“室雅何須大,房小人氣暖。我等老夫病妻,與子女窩在一起,能享天倫之樂。”

        回家當晚我作一書,向黨報反映王老住房困難問題,時任《解放日報》總編陳念云當即批發(fā)內(nèi)參,第五天我即收到復旦大學后勤處處長來電,說王老的住房問題早已想解決,馬上就要解決了。

        1985年春,我調(diào)到《勞動報》工作,翌年春節(jié),套紅頭版新聞集納改革開放時代新人新事新風尚,又要搞通欄書法標題,自然又想到王遽老的大手筆。登門相求,他仍一口允諾,用微微顫抖的手寫了兩幅中楷任我挑選,不厭其煩,毫無大書法家的架子。

        又過了一段時間,我才獲悉王老已喬遷到吳興路衡山路口那幢高層新樓中去了,三房一廳,十分寬敞。他還讓正國捎口信,要我有空去他新居,給我寫副章草對聯(lián)。聞后我又驚又喜又惶恐,不敢貿(mào)然造訪,上門索寶,似有居功受祿之嫌。以致后來我曾幾次去那幢新樓看望別的領(lǐng)導,路過他家,遲疑再三,不敢叩門。擔心我一上門,王老就會特地為我費神吟聯(lián)句,勞力書條幅。

        直到后來,王老仙逝,我才悔悟到:為避私人求書藏寶之嫌,反留下了“無事不登三寶殿”的話柄。而今,我受王老的鼓勵和點撥,練寫文人字,不時感悟到和王老做忘年交數(shù)年,其人其學其字,都如章草那樣質(zhì)樸、厚實、敦厚,常于樸拙之中洋溢剛遒之氣。盡管手頭沒有一幅王老的章草臨摹引為憾事,但我不求字也得寶,王老的懿言范行,深深銘刻在我心,有力鞭策于我行。

        五、趙宏本“抱燈”不舍

        趙宏本,可謂中國連環(huán)畫的開拓者之一,擅長畫猴,號稱畫壇“猴王”。我與趙老相識,歸功于楊浦區(qū)老區(qū)長錢錚的介紹與陪同。錢區(qū)長古道熱腸,視趙老畫藝精湛,為人謙和,自甘寂寞,無心也無力、無錢舉辦個人畫展,就熱心代為策劃,使“趙宏本畫展”得以于1990年金秋在市美術(shù)館隆重開幕。以后,我登門造訪多次,并結(jié)忘年之交。

        1997年秋,探望趙老,問及畫齋何以命名“抱燈樓”,他撫掌笑道:“書畫家起書齋名,不外自況與自律。我幼時窮困學藝熬心血數(shù)十載,燈下鐵硯幾磨穿,弄得年不老,須眉白。解放后,白天抓組創(chuàng)工作,體驗生活,審發(fā)畫稿,夜里才能畫插圖,搞創(chuàng)作,《桃花扇》《白蛇傳》《血濺鴛鴦樓》等連環(huán)畫,都是畫于燈下。壯年時,我曾精心構(gòu)思繪制一幅七米長卷《水滸一百零八將》,未及勾線,‘文革’動亂,慘遭抄家,收藏的上千種連環(huán)畫及畫稿被洗劫一空。‘四人幫’粉碎后,我在整理書齋,搬動大櫥時,意外發(fā)現(xiàn)長卷手稿,時隔十年,失而復得,喜出望外之情,鞭策我繼續(xù)挑燈夜戰(zhàn)。這次有限印刷的白描圖畫長卷《一百零八將》和彩色連環(huán)畫《三打白骨精》,都是我的抱燈之作。”

        那天,我對他說:“趙老您的‘抱燈’,并非為了‘擁被’的閑適,而是夜籟秉燭,寒冬呵手,不是‘竹影當窗夜讀書’,便是‘陋室照明好作畫’?!壁w老笑言:“言之有理。齋名‘抱燈’,純屬自律與自勵?!蔽铱蹿w老,離休20多年,仍然蟄居小屋,“抱燈”不舍,創(chuàng)作不止,從“連環(huán)鼻祖”再向國畫大家攀登,潛心構(gòu)畫畢生力作,水泊八百秘不示人,鐵指技法古拙淳樸,終于使藝術(shù)珍品一鳴驚人。時任國務(wù)院副總理吳邦國為從藝66周年的趙老題詞:“功在不舍”。那天在錦江北樓雅集,始得縱覽趙老這幅大作全貌及其藝術(shù)風采:長卷高0.38公尺,長約14.5公尺,好漢一百單八將排列組合十分得體;姿態(tài)各異,個性突出,構(gòu)思精心,雄風各顯,鐵筆白描技法超群。局部細看,這幅人物畫長卷用筆的節(jié)奏感和線條形成的黑、白、灰的韻律感,都重在寫其形而傳其神,達到了形神兼?zhèn)?、爐火純青的藝術(shù)境界。難怪劉海粟、朱屺瞻、謝稚柳、唐云等國畫大師生前先睹長卷愛不釋手,都欣然題款,贊趙老的梁山好漢“生氣勃勃,各有性格”,“水泊雄風”,“曲盡其妙”。

        冰凍三尺非一日之寒。趙老有此高深的藝術(shù)造詣絕非一日之功。我經(jīng)常出入趙老滬東陋室,抬頭仰望“抱燈”齋名,感慨不已。有道是“功夫在詩外”。趙老的功夫,室燈、臺燈足可見證。抱燈作畫,挑燈夜戰(zhàn),長期抱燈,始得畫作精髓。趙老的藝術(shù)成就,與他一貫重藝重德、嚴于自律、自勵、自力息息相關(guān)。有趣的是,有年春節(jié),他知我屬猴,主動送我一畫:《金猴賀新春》。我喜不自禁。我知道趙老要我學猴子之勤奮與靈巧,多寫好文章。這幾十年來,我堅持不懈在我的“多思齋”里,“抱燈”夜戰(zhàn),常作時評,樂此不疲,直至二次退休,還未擱筆。

        六、申石伽告示“謝客”

        著名國畫大師申石伽畢生從事美術(shù)教育工作,他對于韓愈的《師說》推崇備至,并身體力行。因我也當過12年中學語文教師,“師說”常成為茶余談資。

        上世紀八十年代,我初次登門,差點吃閉門羹。他門外小窗口上貼有一告示,上書“本人年老體弱,來訪者恕不超過20分鐘”。初來乍到,寒暄之后,未到正題,就得準時起身。后來探訪多了,話題甚多,茶逢知幾十杯少,我對他多年堅持“躲進小樓成一統(tǒng),不管東南西北風”,不參加社交應(yīng)酬,閉門繪畫的“怪人怪事怪脾氣”才有所了解。

        申石老畫十萬大山起家,多年畫竹出名,有“竹王”美譽。他看不慣畫界有些人多于應(yīng)酬,懶于鉆研畫藝,粗制濫造,追逐市場的作派風氣,索性足不出戶,多年閉門習畫,鉆研青綠山水,故而有貼條謝客之舉。但與我作忘年交之后,我才從多次超時訪談中獲得了申石老的新“師說”、藝術(shù)觀和“不白冤”。

        那天在老屋“六步樓",申老笑談與老夫人寓“六步樓”二十七度春秋的難忘經(jīng)歷。1984年遷居幸福邨,他詩興大發(fā),寄我一首七律抒懷:“海隅浮家春復秋,南鳥三匝此棲留。詩情激蕩半窗月,畫筆縱橫六步樓。病婦倚床常戚戚,佳客促膝思悠悠。今朝忽報云開日,覺有思情我白頭”。難怪他的得意門生蔡天雄、許韻高要說:“到六步樓學畫,耳畔就會響起陋室銘。拜申老為師,就說先學申老為人。淡泊明志,寧靜致遠,申老閉門謝客,全身心投入書畫,傳道、授業(yè)、解惑,懿言范行,足堪效法。”為了獎掖后生認真作畫,他不僅樂于與學生同開畫展,還把他40余件佳作的全部畫酬捐作上海工藝美校的獎學金,每年獎給品學兼優(yōu)的學生。在頒獎儀式上,申老語重心長:“吾輩老矣,早已隱退。殷望諸位高足,快快成才,吾愿足也?!?/p>

        或許正是愛生心切,個別學生拿著他的畫作到海外拋售,惹出商業(yè)官司,市工商稅務(wù)部門上門追稅,一時弄得申老百口難辯。后來校方出面交涉,并以他主動無私捐助獎學金作證,后來不知怎的驚動了市政府,時任市長的朱镕基批示才了結(jié)此冤案。畫壇、新聞界聞訊,無不敬佩申石老的人品高,畫風純。

        正是有感于此,我曾多次在報上撰文:《申石伽的新“師說”》《申老甘寂寞,紅“竹”也出情》。尤其是他針對畫界出現(xiàn)的沽名釣譽、追逐錢財?shù)漠嬌套黠L,規(guī)勸畫壇同仁“淡泊于名利,苦練基本功,倡導好畫風,爭當真畫家”的諍言在《報刊文摘》轉(zhuǎn)載后,不脛自走,頗獲同行贊同。我亦從此悟出申石老“躲進小樓”,多年足不出戶的良苦用心與感人情懷。

        七、鄧云鄉(xiāng)紅樓情結(jié)

        與紅學家鄧云鄉(xiāng)先生相識,是在楊浦區(qū)上海電力學院。他在該校教書,似并不出名。后來聽陳從周教授介紹,方知鄧老才高八斗,滿腹經(jīng)綸,詩、文作得好,書法也寫得美,尤其對紅樓夢研究頗有獨到見解,有上海紅學四杰之一的美稱。有好幾次,我到楊浦區(qū)一工房登門拜訪,見他身居陋室,每晚要爬小梯上閣樓睡覺。但他以此為樂,用劉禹錫的《陋室銘》自勵,說陋室有陋室的好處,能鼓勵人抓緊時機讀書、寫字、作文、考證。為此,他送我好幾本著作,有《紅樓風俗談》,還有《魯迅與北京風土》。這些著作仔細讀了,方知上海電院也是個藏龍臥虎之地,也有大師名家。

        鄧云鄉(xiāng)

        1984年復天,報上陸續(xù)刊登電視連續(xù)劇《紅樓夢》披露角色、招聘演員消息,不少青年來信問及:選擇《紅樓夢》青年演員為什么這樣難?為什么不從已成名的青年演員中挑選?當時我請纓訪專家釋疑,趕到滬東,拜訪紅學家鄧老,他時任電視連續(xù)劇藝術(shù)顧問之一。

        他欣然受訪,談起不久前去向《紅樓夢》劇組演員學習班的候選青年講“紅學”,說禮儀、談服飾、講古董、言官制,道園林、說工藝,講得頭頭是道,小演員聽得津津入味。他樂于向《青年報》讀者透露沒有報道的《紅》劇主創(chuàng)關(guān)于演員選擇的一些考慮。

        “這些都是初選到北京來的各地青年演員,”鄧老從影集中揀出一批照片,說,“他們都年輕,最大不過24歲,最小的年方16。他們來自四面八方,各行各業(yè),工人、營業(yè)員、大中學生都有,有的是已上過舞臺,但并不出名?!编嚴蠌娬{(diào),編導們之所以不動用老班底,不從超齡的出名演員和適齡的新秀中物色《紅樓夢》眾多裙釵,而是大膽起用新人,正是出于這樣考慮:新人亮相就能使電視觀眾認不出劇中人是生活中已出名的某某演員,而篤信她們真是《紅樓夢》中的林黛玉、薛寶釵、王熙鳳,這樣“假作真”時,就可以達到“以假亂真”的藝術(shù)效果。鄧老還舉例說,王文娟是越劇中的林黛玉,其他同行再演“黛玉焚稿”,就很難超過她,其中就有先入為主的心理作用的緣故?!都t》劇編導也想循此藝術(shù)規(guī)律,創(chuàng)造一批《紅樓夢》人物的第一形象,讓一批名不見經(jīng)傳的青年演員為我國的藝術(shù)魂寶《紅樓夢》通過熒屏“沖出亞洲,走向世界”,實現(xiàn)人生夢想,綻放青春光華。

        這篇鄧老專訪在《青年報》刊登后,曾激勵不少上海姑娘勇敢報名,赴京應(yīng)聘。翌年,電視連續(xù)劇《紅樓夢》公映,青年演員的青春、靚麗、清純,為人稱道,鄧婕等一批紅樓新角就此走上劇壇、影界,證明了鄧老的《紅樓夢》情結(jié)之深情,起用新人初衷的正確。

        遺憾的是,1999年冬,鄧老偶感風寒,救治不及而駕鶴西去,令人扼腕痛惜。據(jù)正國說,鄧老確因當《紅》劇顧問,南來北往過頻,對紅樓小演員授課講戲過多而致過勞。劇組導演在悼念鄧顧問時都說鄧老為《紅》劇顧問,不但“問”了“顧”,而且不“問”也顧,顧得細致入微,為《紅》劇傾注了心智和熱血。電視連續(xù)劇《紅樓夢》,播映持續(xù)了好多天,每每見到片頭顧問鄧云鄉(xiāng)的大名時,都會想到與之作忘年交時他為人的和藹、治學的嚴謹、吟詩的激情、書法的飄逸。鄧老“甘作春泥樂護花”的紅樓情結(jié)感人至深。

        八、胡鐵生竹刻明志

        胡鐵老的招牌字,我在申城多有所見。也聽說他是南下干部、軍人書法家,解放后在滬上當過局長。有人引見,在他府上真有相識恨晚之感。

        1990年8月,收到“衡山石廬”來函,獲悉胡老八旬書畫展籌措就緒,不日開展,我欣然造訪。交談中,我發(fā)現(xiàn)胡老80歲再開畫展,構(gòu)思獨特。他說:“在書畫藝術(shù)中,‘無闖不特’。我的書畫要體現(xiàn)自己的‘獨闖’與‘特色’?!贝舜?,他不是簡單展覽自己的書畫作品,而是精選有時代性和代表性的力作,以顯示其藝術(shù)追求的軌跡與個性。突出軍事題材,注重思想性與藝術(shù)性的有機結(jié)合。在藝術(shù)樣式上,力求多側(cè)面地體現(xiàn)詩、文、字、畫、刻、印諸方面的功底與風格。我看胡老準備的書法作品,也不只是胡老的“鐵”字。他的楷書、行書、隸書、篆書、鐘鼎文,都寫得規(guī)范、大氣、秀麗,盡展風采。還有他拿手的漆刻、木刻、石刻、銅刻、刺刻的及景泰藍、蠟染等工藝作品,也與眾不同。尤其是他客廳里的一個藝術(shù)擺件引人眼球:一株一米多高、碗口粗的人面竹,斜插在紅木底座上,儼然笑靨迎人。仔細端詳,只見前后刻有兩行胡體魏碑字:“生命的價值要用貢獻來計算?!边@是胡老的竹刻藝術(shù)珍品,也是胡老的座右銘、勵志詞、自畫像,凸顯了他的人生價值觀。他的軍旅生涯,他的執(zhí)政為民,他的處世為人,他的書藝畫作,均可從這警句中得到充分體現(xiàn)。作為晚輩后生,我感悟至深。在《新聞報》刊發(fā)的專訪中,我衷心預祝胡老八旬書展圓滿成功之外,還愿以胡老“生命的價值要用貢獻來計算”來鞭策自己,好自為業(yè)、為生、為人。

        與胡老相交數(shù)年,有件事令我終生難忘,值得追憶。那年,胡老患病住院治療。我聞訊稍晚,立馬趕去華東醫(yī)院探望時,只見他坐在臨窗的那張病床上,正在擺弄一只花盆,上面懸掛著五顏六色的細長小布條。仔細一看,數(shù)十個布條上,書寫的都是至愛親朋的來訪者的名字。胡老一本正經(jīng)地責備我:“阿忻,你來遲了。”我臉紅地解釋原委后,他笑口開了:“來了好,來了就好?!闭f完,他握筆蘸墨,寫上了我的名字,把它系掛在那盆花的枝干上。他簡述自己病情后,卻關(guān)心起我的新聞工作來。還打開一卷宣紙,都是他新寫的鐵筆銀鉤書法作品,規(guī)定我只準選一幅,留下還要送來訪者。這一情景,充分顯現(xiàn)了胡老的為人,對人情、友誼的珍視,為人的平等,待人的友善,做事的誠信。他的價值目標、價值取向和價值準則,熠熠生輝,光彩照人。

        胡鐵生

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